浮生皆是时光的灰烬

永远作为第一次就好象我刚刚跟你面熟你在夜晚某时回到我窗前一座倾斜的屋子里完全想象中的屋子正是每时每刻在这儿在未经触动的夜里我预计又一次会发生迷人的裂口

By 布洛东

浮生皆是时光的灰烬

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一天一天就这么过去，突然无比的沮丧，其实没有一点忧伤，只是对时间恶作剧之类的流逝感到颓然，算是比较欢喜下厨房的男人，除去这点的话，没有庸常的油烟浸润，真的不知道空间处于几维的境地，我们留在这儿的愉悦是真是假，做了一桌子菜和勉强果腹的意义可能不大，在深夜阖上眼睛之前，我想，所有的睡眠都是为了在黑暗中寻找光明。

希腊导演西奥·安哲罗普洛斯的《永恒的一天》，算是有点矫情的文艺片了，说的还是时光如梭的问题，“推开一道门，门外是三十年前美丽的妻子；沿着一条河，岸边站着回到希腊的索洛莫斯”。譬如早晨轰鸣的比亚迪公交大巴，空荡荡，到了公园某站，呼啦都是免票的老人，此时，暮然明白，永远也不太远。

拍过《永恒的一天》后，安哲罗普洛斯基本不再拍片，休养生息，直到偶然读到了希腊三部曲的相关文字，触动之后决定继续拍片。估计还有一原因是，安哲罗普洛斯亦曾经历过大战和内战时的生活，他在那些文字里窥见了自己的可怜，所以在希腊三部曲中，加入了一些自己的童年经历。

三部曲中，最先搜到的碟子是第二部《时光之尘》，另外两部是《哭泣的草原》以及《永恒归来》。希腊片的特点画面很美，沉重的历史被隐隐藏在安哲悲情的诗意中，大师垂暮的迷惘，时光交错，最后看完第二部，才发现伤感不已的，就是一场三角恋。人世间最诡异的行为，莫过于爱情，那么短暂如夕阳般映照的东西，也能挣扎出血的痕迹。

本身瞧外片字幕叠加，眼睛楸的太累。周末难得的温度陡升，再加上中午的客厅阳光普照，间或楼下好日子鞭炮的催促，新人的音乐，后来有点恍惚，片中的时间地点不停地穿越转换，愈发模糊不清事情的云起云消，在沉闷晦涩烦躁不安里走向阳台，恰好看见楼下一团红云，撑着红伞，新郎背上的新娇娘，这日子忒快了吧。

安哲喜欢用水来结束一切，包括生命，但是老头老矣，谁也不能在时光外瞧别人的故事，幸好知道这些好听的音乐是属于巴赫、柴可夫斯基、贝多芬，再怎么别扭压抑，人终究不能与时光和解。

自己也有个光与影的故事，般若湖不远的槐花巷，皖北小城特色的青石板路，春天的槐花低垂沁香，午后的光阴缓慢，摇曳的树荫，斑驳碾碎了孩童脆脆的呐喊。一样的恍惚，在瞧安哲的《时光之尘》，那些往来穿梭的人物，时断时续的音乐，恐怕与每个人的经历相撞，最终超越现实，与光同尘。

浮生皆是时光的灰烬，就像春天飘不完的毛絮，接着夏天到了，倏忽之间，毛絮又开始下个季节的游荡。大师也没有摆脱俗套，深情从来都是被辜负，只有薄情才会被反复思念，电影也好，人生也罢，当你对某人或某事恋恋不忘时，深情的结果注定渺茫且充满种种悲剧的不可预见性。

两男一女的爱情故事，配合着动荡不安颠簸流离苏联时期的政治迫害，女主与恋人天隔一方，邂逅重逢，旧情复燃，恩恩爱爱，良宵苦短，天妒情人，只能分别，然后女主又遇另一痴男，款款深情，阴差阳错，寻寻觅觅，造化弄人，百转千回，终究未能重温旧梦。

看样人生聚散轮回，并不是上帝蓄意安排，而是他的即兴小品。莱辛在《论拉奥孔》中说，“现在包孕着未来，也担负着过去。”与安哲《时间之尘》中说的殊途同归，“时间灰烬，降落尘世，不论大小，湮灭一切。”

     插图  Vilhelm Hammershoi 作品

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