李苦禅一一论“构图”（三）

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八大山人 《芝兰清供图》 局部

大写意，它貌似随便挥洒，实则章法（也称构图）相当严谨。八大山人一株兰一一两叶一花，你一笔也动他不得。他们画上连点子都点得很是地方，非常精当，你不能挪动他的。就是因为大写意用笔极简，所以每笔都要安排得是地方。

李苦禅

《三只鱼鹰》

写意构图，最重要的是要造成画面矛盾，而后再统一它。若只知按万物土里生长去构图，都是一顺地从下而上地画，就无矛盾，无力，就温。何为矛盾？就是在画面的各部分要有对立方向或成角方向。如，画几条鱼向右游，水草最好向左长，也别跟鱼的身子平行，要岔开个角度才好。又如，画三只鹰，身子有不同方向（有变化便有矛盾），但三只鹰的头却大致朝一个方向看，便是变化之中有和谐。还有，画上的空白处也是画，各块空白不可一般大小或有相似的形状，更不宜出现明显的圆形、椭圆形、正方（或长方）形、三角形、等边（或等腰）三角形，出现了这些形就要用什么去破开它们。

陈昭

《沱湖情》

画上要敢于有大疏大密，但密处也要透气，疏处仍不可太空。矛盾造成了，方谈得上构图的气势。大写意最忌四平八稳，有时大胆造矛盾一一差一点儿就画坏了（也称“造险”），但还没坏一一化险为夷，才是最有魄力的构图。

吴昌硕

《菊石图》

掌握一种构图方法，灵活运用即可千变万化。譬如吴昌硕一辈子主要就是用了斜线（对角线）构图，把着边题一行字，盖个压角章，但依题材不同，即兴变通而用，并不觉得千篇一律。

八大山人

《竹石鸳鸯》

古人的构图，我最佩服八大山人。他的构图最严格、最凝练、最有变化，尤为可贵的是他的构图从不露出惨淡经营的样子，是顶高度的写意构图。（1960年3月31日在国画系四年级讲）未完待续

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