【诗话文章】魏新河｜秋扇詞話（61—80）

---

六一

詞前小序或有較長者，務必簡練，如柳泉聊齋文筆，斯爲上乘。聊齋文筆古今第一，集大成而有自家面目者也。

六二

"長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺"，"千古垂楊，都是折殘枝"，所謂思力千古者，詞人須具此心眼。

六三

應酬之作不可輕易爲之，必也立意新奇，否則率而操觚，流於遊手好閒，吾至今未敢也。

六四

非一切字皆可入詞，作者須審度聲容，出手精嚴，摒棄俗字泛字，按一定之規矩，求新而雅，此等分寸，頗不易説明，先取南宋名家詞若干，細細品味，久之自得。

六五

王伯良《曲律》："陰宜搭上，陽宜搭去，如《琵琶記》'長空萬里'以下幾處换頭，曰孤影、曰光瑩、曰愁聽。孤乃陰平，須搭上聲之影；"愁"是陽平，須搭去聲之"聽"；"獨"光字唱來似狂，則以搭去之故，若易"光"爲陽，或易"瑩"爲上則叶矣。"

六六

《解語花》一調，前結五字，上二下三，後結五字，上一下四，句法不同，不可相混。如夢窗云"總似蘭昌見"、"宜晝陰庭館"。萬紅友云，夢窗詞中之皺、路、暮、半、弄、夜、鳳、暗、半、未等去聲，各家皆同，須謹守之，至所用上去去上尤妙，宜熟玩焉。是矣。

六七

梅溪詞"真須吟就緑楊篇，灣頭寄小憐"，"看花南陌醉，駐馬翠樓歌"，集中大多此類。然則梅溪終是雅士，吾故得取其"兩袖梅風"四字喻之。

六八

梅溪詞一百十二首，最工咏物，盡態極妍，殆無敵手，與東坡、碧山、玉田輩專意寄托一類又不相同。其餘亦"鬱然秀整"（張鎡語），論者以爲白石羽翼，尚不如陳廷焯云："梅溪全祖清真。"張功甫云："端可分鑣清真，平睨方回。"姜白石云："蓋能融情景於一家，會句意於兩得。"戈順卿《宋七家詞選》亦列爲一家，至彭孫遹云："南宋詞人如白石、梅溪、竹屋、夢窗、竹山諸家之中，當以史邦卿爲第一"，則實過矣。

六九

"燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對如説興亡，斜陽裏。"此周美成金陵懷古也，最爲得體。

七○

"眠，月影穿窗白玉錢，無人弄，移過枕函邊"，十六字敵得一篇六朝小賦。

七一

花外集六十五首，泰半絶唱，難以爲繼。

七二

初學詞最宜讀梅溪、碧山詞。

七三

《人間詞話》："咏物詞自以東坡《水龍吟》咏楊花爲第一，史邦卿咏雙雙燕爲第二"。此語尤爲皮相，蓋東坡特以意勝，梅溪專事描摹，體物極工，手段不同，安可强爲伯仲。

七四

萬紅友云："張翥詞風流婉約，在淺深濃淡之間，真絶唱也！吾安得起蜕巖於九原而北面事之。"予同意。

七五

"隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨"、"淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管"，確佳，然夢窗、白石最可愛者絶不在此，觀堂於詞殊多疑論。

七六

史邦卿《步月》"管絃將散，人静燭籠稀"，看似濃密，實屬淡語，純爲寫實而饒韵味，此亦一體，置之篇中，可以調節氣色。

七七

阮亭小詞純爲詩法，聲家不可學也，若作绝句，可爲圭臬。

七八

"歌罷仰天嘆，四座淚縱横"，詩可如此宣瀉，詞必不可。

七九

"香車繫在誰家樹"，最斷腸語也，彼自言斷腸者視此何如。

八○

《湖海樓詞》汪洋恣肆，無美不臻。其用詞極新，又每以口語、文語入詞，使親切疏暢間饒莊重高古之致。遣詞無不妥貼，極有分寸，爲有詞以來於醇雅一派之外立疏朗淡雅之楷模。每讀迦陵詞，輒深覺與之暗通呼吸。

其年詞大多歸於淡雅，即其極淡處亦甚經營字句。學此類詞必先沈浮於南宋，參以北宋，嗣事博覽，始可臨習，醖釀鬱勃之情，推敲淡雅之辭，而後出之。捨此别無路徑，姜白石《永遇樂》便合規矩，學者可於此窺察端倪。世之填詞者起手便學蘇辛，不知蘇辛字面幾無法度，致使選辭全無標準，更無論聲色，隨意寫去，粗率無度，故張玉田云："詞一爲情所役，則失其雅正之音矣。"

陽羡生實由北宋入南宋，三薰三沐而出者，稼軒初則於字面無所選擇，繼而恣意發揮，較其年自輸規矩。雖其渾化如《賀新郎》、《摸魚兒》亦非無瑕可摘，世皆以二公同途，非盡然也。若論情韵，稼軒滿足，其年老辣。

————————————

————————————