范宽之笔 得山之骨
北宋 范宽《烟岚秋晓图手卷》
长卷 绢本 设色 40×603.3厘米
收藏：大都会艺术博物馆藏
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范宽，北宋人，名中正，字中立。范宽生卒年月不详，据记载，他生于五代末，陕西华原（今耀县）人。在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在。北宋山水画家。
《烟岚秋晓图手卷》局部1
长卷绘陕西一带的山水景色，山石连绵起伏，中部云雾笼罩，河流顺山蜿蜒，山中隐现亭台，亭中士人何栏赏景，树木苍劲，或红叶飘飘，或硕果累累。画面气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮美。
《烟岚秋晓图手卷》局部2
范宽长期生活在陕西终南山，太华山之中，深入观察北方山川景物之真实面貌。善画山水，重视写生。为人磊落不拘世俗。其作品大多气魄雄伟，雄阔壮美，墨韵浓厚，笔力鼎健。
《烟岚秋晓图手卷》局部3
中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽，先后拜师五代时期具有影响的大画家李成、荆浩。发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程” 。
《烟岚秋晓图手卷》局部4
宋元两代，大师级的画家都以范宽的绘画为典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的马远、夏圭元代的倪云林、王蒙，都对范宽的画风大加赞赏。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。
《烟岚秋晓图手卷》局部5
范宽的作品多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
《烟岚秋晓图手卷》局部6
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区'山峦浑厚，势状雄强'的特色，被誉为'得山之骨'，'与山传神'。
《烟岚秋晓图手卷》局部7
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