吴昌硕:乐三得我神韵!(高清65幅)
诸乐三(1902—1984),原名文萱,字乐三,号希斋,别署南屿山人, 孝丰鹤鹿溪(今安吉塘浦)人。父诸献庄,清光绪年间秀才,擅长诗文,好金石书画,以“耕读传家”为本,授徒乡里,不求仕进。诸乐三得父亲启蒙,诵习诗辞古文,酷爱金石书画,尤为仰慕吴昌硕的书画篆刻。
但因从小身体瘦弱,奉父命攻读医书,1919年,就学于杭州中医专门学校,期间不忘诗书画印的学习,常与师友切磋学习。1920年,转学至上海中医专门学校,得校长丁甘仁、儒医曹家达器重。在丁先生课后,诸乐三常去先生家中见习,抄写医方。学医之余,乐三对诗学情有独钟,参加曹家达创办的沧社活动,并得其亲授,诗风日趋成熟。
在上海时与仲兄诸闻韵同住吉庆里吴昌硕家,除专心就读医学外,更倾心于书画艺术,并常常求教于吴昌硕,得其教诲。吴昌硕曾赠《佛手水仙图》并五律一首:“何药能医国?踌躇见性真。后天扶气脉,本草识君臣。鹤麓有源水,沪江无尽春。霜红寻到否?期尔一流人。”对诸乐三勉励有加,寄以深切厚望。与缶翁朝夕相处四年,得其亲授,悉心揣摩,深入堂奥,吴氏谓“乐三得我神韵”。
1922年,因仲兄诸闻韵赴日考察,诸乐三代其在上海美专授课,得刘海粟校长好评。1923年,上海美专成立中国画系,诸闻韵担任系主任,诸乐三成为上海美专最年轻的中国画系教授,教授花鸟、书法、篆刻课,以及后来的中国画论、诗词题跋等课。
与陈师曾、潘天寿等并肩作战,他们所做的繁琐细碎的教学工作,是现代中国画教学的奠基工作,他们当之无愧地成为现代中国画教育的奠基人和开拓者。诸乐三还先后担任上海新华艺术专科学校、上海昌明艺术专科学校、上海中华艺术大学及杭州国立艺专教授。
教学之余,诸乐三时向王一亭、朱强邨、诸宗元、冯君木、任堇叔等前辈请益,诗文书画造诣日进。1932年协同诸闻韵组织“白社”,和同仁姜丹书、朱屺瞻、潘天寿、张书旃、吴茀之、张振铎等切磋画艺。1935年,应刘海粟邀请参加“百川书画会”,与会的还有黄宾虹、夏敬观、潘天寿、张善孖、张大千、王个簃、谢公展等,定期聚会,吟诗、作画、论艺,后又参加西泠印社、中国画会等艺术组织。
抗战期间因避难携儿返回故里,诸乐三有诗纪其事云:“倭寇呈强暴,扬旛海上来。谁知将战阵,竟尔逼山隈。苕上连烽燧,鄣南半劫灰。潜身何处好,沟壑与蒿莱。”灾祸之年,他更是施舍医药,救济灾民,深得乡民爱戴,桑梓父老有口皆碑。
1938年,仲兄诸闻韵任教的国立艺专在湖南沅陵复课,应兄之请,诸乐三只身前往沅陵为闻韵诊治肺病,同时受聘于该校,与伯兄闻莞、友人潘天寿朝夕相处。年底,诸乐三与潘天寿同行,陪同病重的诸闻韵回乡。后在孝丰的浙西第二临时中学、浙西第二临时师范任校医、国文和美术教师,同时还常为乡人施医治病。
抗战胜利后,重返上海美专执教,同年八月受潘天寿之聘到杭州国立艺专(中国美术学院前身)兼课。1947年起,辞去上海美专教职,正式受聘于杭州国立艺专。新中国成立后,更是精神振奋,以继续发扬民族传统文化为己任。
1955年与潘天寿、吴茀之等重建中国画系,专程赴上海招兵买马,物色人才,为中国画系的振兴奠定了坚实基础。1962年,学校受中央文化部委托,筹办书法篆刻专业,诸乐三为主要筹备成员,倾注了满腔心血。次年中国画系书法篆刻专科首次招生,成为全国美术学院中独一无二的书法教育阵地。1979年学校招收书法篆刻硕士研究生,年事已高的诸先生不顾体弱多病,仍然挑起导师的重担,所培养的一批优秀人才,都已成为书法界的中坚力量。在特殊的历史时期,诸乐三多次遭受逆境,但他对教育、艺术耿耿戮力,始终如一。
1978年,浙江美院建校五十周年之际,诸先生挥毫作《梅兰竹菊》祝贺校庆,并题诗:“梅兰竹菊,花卉菁华。雨露培育,常发奇葩。艺苑有此,自然堪夸。从春徂秋,朝日摩挲。人以为画,我以为家。”他以“四君子”象征美院是个亲密无间、团结向上、百花争艳的艺术摇篮,抒发了爱校如家的深切感情。诸乐三先生从事美术教育事业凡六十载,春华秋实,桃李遍及海内外,为继承和发展中国传统绘画殚精竭虑,不遗余力。
诸乐三绘画最为早熟,在全面继承吴昌硕艺术外,又从吴氏“金石味”中脱出,回归传统文人画趣味,吸收青藤的豪放、白阳的灵秀、八大的奇崛、石涛的多变,广采博览,为我所用,形成既似缶翁,又有别于缶翁的风格,开拓了“形气兼重”的绘画风貌。
诸乐三擅长写意花鸟,兼工山水,题材既有常见的梅、兰、竹、菊等,诸乐三此类作品最多,其执篆籀之笔,表现如锥画沙、屋漏痕、折钗股的线条,又喜画紫藤,以草篆写藤,中锋挥洒,乱中有序,笔走蛟龙,浑厚灵动,自成一格。至于草虫花鸟,则多取八大、黄瘿瓢、任伯年、王一亭诸家,于画面增添不少生机,有别于吴昌硕基本不画鸟虫的画风。
因诸乐三生长于安吉农村,对农作物有很深的感情,使之成为笔下很重要的画材。诸如棉花、玉米、水稻、瓜果、豆荚、冬笋、芋艿之类,极具乡土气息,拓展了吴昌硕绘画题材。他擅于从平凡之物中发现不平凡的诗情画意,作画强调立意、意境,作画前深思熟虑酝酿诗意,通过传统笔墨表现大自然景物的朴实、纯洁之美,故其画中有诗,回味无穷。
“花开吉贝白茸茸,闪烁银光耀碧空。老笔纷披无俗虑,牡丹不画画棉丛。”(诸乐三《棉丛图》题画诗),著名花鸟画家王个簃先生曾作诗称赞诸先生艺术成就:“腾蛟起凤郁奇姿,早在师门擅风貌。今朝百读闪光芒,点画推敲学到老。”