略谈南北乐团之差异：以上交（SSO）和中国爱乐（CPO）为例 | FantasticClassics

酌乐古典（FantasticClassics）最近在中国的古典音乐圈翻江倒海，叱咤上海滩，风云北平城。

当然了，一切都是那么云淡风轻、岁月静好。

因为，对于酌乐古典而已，我们始终秉持“不忘初心，牢记使命”的主题信念，始终坚持为推动中国西方古典音乐行业（市场）的前行发展，并以期能尽到自身的绵薄之力为职责和义务。

在这里插一句淡话，是这样，我们呢，连underwear都穿的是镶钻💎的VERSACE, 所以呢，嗯…没什么好嘚瑟和牛掰的，真的，毕竟，我们实在是太低调了，别再说我们“凡尔赛”什么的了，我们是“Anti-凡尔赛”好吗。

好了，话题扯远了，现在回到正题上来吧：

今天呢，让我们略谈一下南北乐团的差异好了，姑且以上海交响乐团（SSO）和中国爱乐乐团（CPO）例。

上海交响乐团（SSO）是全中国唯一一支真正实现了与国际接轨的职业乐团，“职业乐团”这个概念，看似简单，但全中国34个省级行政区（直辖市、自治区等），真正够资格称得上“职业乐团”的，可能不超过20支（北上广深苏杭贵昆…）。

那么，上交主要“老卵”（结棍）在哪儿呢，首先，他们是一支“正规军”，无论是从乐团的行政架构上，还是乐队管理上，都有着一套合情合理合法的规章制度，这支乐团用制度说话，而不是奉行“土皇帝思维”。因为呢，国内绝大多数的交响乐团，都普遍存有“土皇帝思维”的现象和情况，也就是说一切一切的乐团事务，基本上都是由团长一个人说了算。这样不好，真的，都新时代了，咱们要讲“法治”（制度治理），不要再讲“人治”了，因为只有封建王朝才讲究“人治”呐，皇帝一个人说了算嘛，对不对？

第二，上交的乐季（Season）在国内至少是睥睨天下的，无论是从乐季邀请客座艺术家的level上，还是乐季音乐会曲目的规划安排上，都绝对堪称No.1，而且抛开No.2很远很远。

当然了，也许有人会说因为上交年度经费（预算）充足，但我们想说的是，对于很多乐团，即便是给你们像上交一样多的budget, 你们也压根不知道“交响乐”该怎么玩儿，真的。

余拉扬（Long Yu）说得好：“大团大做，小团小做”，全在于你们是想做不想做。

第三，我们说过，上交更像是维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker），而中国爱乐则更像是柏林爱乐乐团（Berliner Philharmoniker），言下之意就是，上交的艺术水准和乐季音乐会表现在大概率上，发挥都更加趋于稳定，有个基本的标准摆在那儿。无论你客座指挥是傻X，还是牛X，上交自岿然不动。

中国爱乐就很不一样了，要知道，中国爱乐是由一帮前中央乐团（中国交响乐团）千禧年里跳槽过来的“老炮儿”组成的乐队业务核心力量。无论是长笛声部、双簧管声部，还是中提琴声部等等…他们一个二个都是个性张扬、脾气乖张的爷，但凡他们遇着看不惯的事情或情况，他们就会骂出来，就会要讨个说法。

所以呢，这间接上决定了中国爱乐的艺术水准，尤其是乐队整体的临场发挥。就像柏林爱乐乐团一样，来了个好指挥，乐队就能拼尽全力、所向披靡。倘若换作一个不太好的指挥，那可能这一场音乐会下来，整支乐团也便是完成工作、草草了事了。像Ivan Fischer就是柏林爱乐眼中的好指挥，Jaap van Zweden就是个装逼犯，这是柏林爱乐的乐手说的，可不是酌乐古典说的，谢谢。

要说艺术家个性，中国爱乐的那帮乐队演奏家还是比较有意思的；如果要说乐团管理的正轨化上，上交的那帮乐队演奏家则更显gentle更加high standard的。

当然了，这种南北乐团的差异性，还与乐团所处的城市有直接关联。北京，毕竟是天子脚下，大气、开阔，但稍显粗糙；上海，那是十里洋场，洋气、浮华，但过于精致。

简而言之呢，中国爱乐更像是一个“土作坊”，而上交是毋庸置疑的“洋枪洋炮”，孰优孰劣，见仁见智吧。

如果硬要我们二选一的话呢，不好意思，想都不用想，我们更加倾向于上海交响乐团（SSO）所秉持的艺术标准，以及这支乐团所步入的音乐艺术发展轨道。

还有，我们呼吁全国各地的交响乐团，都理应以上交为标杆，不断向着由余拉扬（余隆大师）树立的行业标准看齐，余大爷永远都是余大爷，他还要率领中国的交响乐事业发展继续勇往直前至少15-20年时间吧，我们是这么看的，加油余大爷！

因为，也许只有这样，中华大地上的交响乐事业（行业），才能真正实现在质上和量上，两方面大的跨越，至少至少要尽快追赶上邻近的岛国🇯🇵吧…我们真的有点等不及了…