​请跟随《妖猫传》梦回唐朝，遁入那一场风花雪月的事

伴随着电影《妖猫传》所展开的，不仅仅是一段有关妖猫蛊惑人间的奇案，也由此牵扯出一段三十年前的绝世生死奇情。是时，大唐盛世，万邦来朝，恰逢绝代美人杨贵妃的生日，唐玄宗大开极乐之宴，极尽奢华，极尽绚烂，或许中国文化五千年的灿烂与荣耀，都浓缩于这一夜的一宴之中。而《妖猫传》，便用超乎想象的通过影像视听，为我们呈现了这个旷古的奇观。

花，是繁花，月，是圆月，酒，是醇酒，人，是美人。但在这无尽的繁华之下，《妖猫传》却有着一股悠悠然而生的悲怆。或许一直以来，陈凯歌作为第五代导演的代表人物，总是满怀浪漫的诗人情怀与儒雅的人文气息，无论他所执导的作品是什么类型，我们都能从中感受到他深邃的思考。

《妖猫传》也不例外，这是一部描绘大唐盛世一桩奇案的电影，却也是一部见证唐朝由盛及衰的作品，三十年的时间，物换星移，过去被今人遗忘，曾经的前朝宫殿也已经破败不堪，唯有妖猫的出现，才让人忆起那个红颜薄命的曾经。

《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的《空海》，对，我们日常在玩的网易的手游《阴阳师》，也是来自梦枕貘的作品，但与《阴阳师》中玄机重重的平安京不同，《妖猫传》所描绘的唐代长安城，却是集全世界光环于一身，曾经的大唐盛世，是世界文化史上最开放也最浪漫的一笔。

陈凯歌导演能以梦枕貘的小说进行改编蓝本，明显是要通过不同的视角，来创作出一部与既往完全不同的盛唐故事。而从《妖猫传》也可见，无论是妖猫的线索，还是唐玄宗与杨玉环的生死之恋，与我们既往对所谓历史所谓传说的了解，都大相径庭，这也是《妖猫传》最出奇出新之处。

整部《猫妖转》的故事线索，由倭国而来的和尚空海，与唐朝的诗人白乐天一路探寻“妖猫”的轨迹而行，此白乐天，便是后世相当熟悉的白居易。而整部故事，也是循着他所写的长诗《长恨歌》为脉络，将唐玄宗李隆基与杨玉环的凄美爱情，进行了更富有想象力的解构。

于是，一个日本和尚，一个中国诗人，一部日本人视角的小说，一首中国诗人的长诗，成了《妖猫传》的创作之源，影片最可观之处，在于两者之间的有机结合与完美相溶。而影片在人物设置上，也是有此倾向，日本的空海与中国的白乐天，日本的阿倍仲麻吕与中国的唐玄宗，互为呼应，立于其中的，则是有着一半外国血统的混血美人——杨贵妃。大唐之开放与包容，《妖猫传》之开放与包容，陈凯歌导演之开放与包容，由此，是一脉相承。

在时间线上，《妖猫传》又有前朝与后世之分，这里不仅是盛唐时期与唐朝逐渐衰落的分水岭，也是一代美人杨贵妃的生死门。三十年，足以让人忘记很多东西，比如曾经繁华一世的极乐之宴，比如曾经显赫一时的杨贵妃。杨贵妃真的是万千宠爱于一身啊，无论是身为皇帝的唐玄宗，被称为“诗仙”的李白，来自倭国的阿部仲麻吕，以及后来引发“安史之乱”的安禄山……当然，还有白鹤少年白龙，以及后世诗人白乐天……

这是一场关乎风花雪月的往事：“月光与星子，玫瑰花瓣和雨丝，温柔的誓言，美梦和缠绵的诗……”，这也是一场旷世的奇情：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，但对于我们而言，只需做一个看客：“鲜衣怒马少年时，一夜看尽长安花”，繁华也罢，落寞也罢，恍然一梦中，有满足，有遗憾，被刺痛，又被安慰，已经足矣。