幽谷兰香：历代名家写兰精赏
国画“四君子”之幽谷兰香
幽谷兰香
兰，空谷幽香，孤芳自赏
兰最令人倾倒之处是“幽”，因其生长在深山野谷，才能洗净那种绮丽香泽的姿态，以清婉素淡的香气长葆本性之美。这种不以无人而不芳的“幽”，不只是属于林泉隐士的气质，更是一种文化通性，一种“人不知而不愠”的君子风格，也是一种不求仕途通达、不沽名钓誉、只追求胸中志向的坦荡胸襟，象征着疏远污浊政治、保全自己美好人格的品质。兰花从不取媚于人，也不愿移植于繁华都市，一旦离开清幽净土，则不免为尘垢玷污。因此，兰花只适宜于开在人迹罕至的幽深所在，只适宜于开在文人墨客的理想境界中。
兰花很早就得到文人的关注，楚国诗人屈原就以“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来咏兰。但兰花入画则比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。宋人郑思肖在南宋灭亡之后，隐居吴中（今苏州），为表示自己不忘故国，坐卧都朝南方。常画“露根兰”，笔墨纯净，枝叶萧疏，兰花的根茎园艺，不着泥土，隐喻大好河山为异族践踏，表现自己不愿生活在元朝的土地上，不与统治者同流合污的气节。寥寥数笔，却笔笔血泪。倪瓒曾为其题诗：“只有所南心不改，泪泉和墨写《离骚》”。所以，诗人爱兰咏兰画兰，是透过兰花来展现自己的人格襟抱，在兰花孤芳自赏的贞洁幽美之中，认同自己的一份精神品性。而清人画兰，则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰，但尤嗜好画“乱如蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，因而得山中兰“叶暖花酣气候浓”的贞美实质。
《墨兰图》作者：赵孟坚，南宋
卷纸本，墨笔；纵34．5厘米，横90．2厘米；北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。
《墨兰图》作者：郑思肖，宋末元初
卷纸本，水墨；纵25．7厘米，横42．4厘米；(日)大阪市立美术馆藏
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，风韵自标。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答日：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶?”拳拳爱国之情，于此可见。
《兰竹图》作者：文徵明，明代
长卷纸本，墨笔；纵26．8厘米，横636厘米；北京故宫博物院藏
此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于流水之滨，或倒垂于悬崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。笔墨潇洒，师法赵孟烦，随手成形，风姿绰约；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。
《兰花图》作者：文彭，明代
立轴，纸本，墨笔；纵65厘米，横31．2厘米；北京故宫博物院藏
图中以水墨画兰花两丛，荆棘二枝。以渴笔淡写荆棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。
《兰花图》作者：周天球，明代
立轴，纸本，水墨；纵50．3厘米，横24．2厘米；南京博物院藏
此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁分，兰花均聚，不忌于板，淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。
《幽兰赋图》部分，作者：陈元素，明代
长卷，纸本；纵30．9厘米，横412．6厘米；上海博物馆藏
在原图长卷上，陈元素作兰花九组，姿态各异，章法也富于变化。虽主题同一，但兰叶偃仰，墨花飘逸，互不雷同。寓稳健于秀美之中，使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋，楷书带行，取苏字之形，含颜、柳之笔道、骨力，寓雄健于逸美之中。
《山水花卉图》之兰花，作者：李流芳，明代
册页，纸本，墨笔；纵24．6厘米，横25．6厘米；上海博物馆藏
此图册共十三开，以水墨写生山水花鸟。《兰花》可以尽见李流芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风格特点，而且还富有草书行笔之风味，用笔疾劲爽利，韵足意长，神似天成，为大写意花鸟画的佳作。
《兰竹菊图》之兰花，作者：王铎，明末清初
长卷，纸本，墨笔；纵24．9厘米，横116厘米；上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵，灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
《三清图》，作者：萧云从，明末清初
长卷，纸本，水墨；纵97．8厘米，横212厘米；上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子，故称“三清”。山石、土坡皆用淡墨晕染，枯笔略勾。竹、兰以水墨直写，浓淡相宜。梅花则以圆笔圈点，焦墨点出花萼，枝干曲折虬劲。三清气韵飞扬，构图高低自然，疏密得当，有朗朗清气布满乾坤之感。
《兰石图》，作者：陈珉，清代
立轴，纸本，墨笔；纵99．8厘米，横40．7厘米；南京博物院藏
此画构图简洁，只几丛幽兰，一块卧石，但却意味隽永，清新雅致。墨笔勾画山石，略加皴点。兰叶飘逸秀美，风韵绝俗，用笔轻写重按，婉转圆润。淡墨点写花序，具空灵润泽之感。细草由碎笔点写。整幅画面意境幽远静美，诗画相得益彰。
《兰竹图》，作者：诸异，清代
册页，纸本，墨笔；纵31．1厘米，横21．8厘米；旅顺博物馆藏
此兰竹图册共十页，以墨写兰竹之各种情态。此选二页。图中可以看到诸弄写兰竹下笔遒劲，笔势顿挫起伏，流畅自如。以墨之五色，写竹叶之青翠疏朗、兰花之柔美润泽以及兰叶的飞扬潇洒，具清气满目之感。
《兰竹图》，作者：蒋廷锡，清代
立轴，纸本，水墨；纵98．7厘米，横51厘米；南京博物院藏
写幽兰疏竹附崖而生。笔法工率相间，山石草逸，幽兰二致，翠竹潇洒，花光竹影，风神生动，有超尘出世、不同流俗的高洁韵趣。右上角有陈元龙题七绝二首。
《春风三友图》，作者：汪士慎，清代
立轴，纸本，墨笔；纵77．5厘米，横37．9厘米；北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。
《红兰花图》，作者：金农，清代
立轴，绢本，设色；纵63．7厘米，横40．5厘米；北京故宫博物院藏
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。
《兰花图》，作者：金农，清代
立轴，纸本，墨笔；纵130.5厘米，横37厘米；南京博物院藏
从自题中应知此图与《红兰花图》同作一时。笔法相同，构图上有所变化，增加了平地的兰丛，与上方倒垂之兰呼应。用笔更为豪放纵横，挥洒自如，红兰没有用浓墨点蕊，倒也艳丽脱俗。
《折枝花卉图》之春风幽兰图，作者：陈撰，清代
册页，纸本，设色；纵24．7厘米，横33．5厘米；南京博物院藏
全册共十二页，画家以简疏清雅的笔法临写出十二种不同形态的折枝花卉。多用勾花点叶和点叶点花之法，寥寥数笔间，便将花卉果叶的神韵表达出来。以水墨或淡彩直写，色调清淡雅致。
《兰竹图》，作者：郑燮，清代