一位书法界的“老流氓”，他的字有“仙气儿...

一位书法界的“老流氓”，他的字有“仙气儿”，被世人低估了400多年！

在中国传统的文化认知当中，任何一个艺术领域的评价都与其人品的优劣有关，这是儒家文化的道统影响所致，其实人品岂能单纯以好坏来论处，况且历史波谲云诡，正式与野史也皆不见得可信。

在书法行当同样也是如此，很多人带了有色眼镜来看待一个人的书法，其中误解最深的是赵子昂人，许多人知道了赵子昂作为“贰臣”，就评价其书法“柔弱无骨”，其实这些人哪里知道赵子昂的铁画银钩和屈金断铁的线条。人品上的懦弱在书法上的体现并不一定是“没有骨力”，况且当时的历史选择波谲云诡，也未必便是一种懦弱。

在明代书坛，同样也有这样的一位被低估了的“退休干部”。

他就是董其昌。

董其昌天分极高，早年在官场当中如鱼得水，又能够巧妙避开“党锢之祸”，得以保全，有史料记载他晚年退休之后，成为了一个退休老干部。书画之名日盛，购买他字画的人日益增多，于是在很短的时间内积累了大量的财富，购置良田万顷。他因为纵容两个儿子，欺男霸女，以至于酿成“民抄董宦”的事件来，成为了他一生当中的污点。背负着“大流氓”的骂名。

董其昌的舒服啊也因此被世人冷落，这个“民抄董宦”实践究竟是真是假，如今也没有确凿考证。而董其昌的书法被低估也不仅是因为此，还因为董其昌的书风。

当代许多人看到了董其昌的书法，觉得平平无奇，并且简单易学，并没有什么了不起。
其实这些人哪里知道，董其昌书法的精妙之处。甚至有国展评委说这字俗不可耐！

首先看董其昌的画，在《画史绘要》当中这样记载：
董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而处于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。
直接就说董其昌的画是明朝第一。

在《明史》当中更是评价他：
名闻国外，尺素短札，流布人间，争购宝之。同时以善书名者，临邑邢同、顺天米万锺、晋江张瑞图，时人谓“邢张米董，然三人者不逮其昌甚远。

在正史当中也对他的书法极尽溢美之词，当时的天下擅长书法的人，以董其昌为第一！清朝的书法大师王文治也将其书法列为“书法神品”。

那为何董其昌的书法在明、清两个极受推崇，而到了当代，却备受冷落呢？文化环境的改变，使得书法学习者不能深入领会董其昌书法的意境，所以学习者寥寥。

董其昌书法最出色的地方在于“气韵”，这种“气韵”很难言说，不到一定境界是看不出来的来。董其昌有一件生平的大字杰作，此作如今珍藏在北京故宫博物馆，能够完美诠释董其昌书法的“气韵”。此作也是董其昌毕生书法的扛鼎之作。

这就是著名的董其昌大字行书《岳阳楼记》。
当代人写大字作品，此作乃是一件绝好的范本。

董其昌书法当中的儒雅端凝和风流蕴藉以及他学到的王羲之平和散淡之气，都能在这件作品当中有着完美的诠释。
此作乃是董其昌55岁所写，乃是其平生书法的绝诣，其用笔之法直接米芾、李邕、“二王”一脉，体势流畅，笔法精雅，几百字一气呵成，节奏感极强，在明代没有任何一件行书长卷，能出此作之右！称得上是“旷世神品”！

如今，我们将这件董其昌的大字行书《岳阳楼记》按照原作大小进行1：1博物馆级别的扫描还原，复原出跟原作毫无差别的作品。

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