唐诗解读之初唐四杰（下）

（三）四杰的文学成就及地位

当四杰排名顺序出来后，杨炯对此提出了异议。他认为自己是“吾愧在卢前，耻居王后。”从中能看得出来，杨炯对排在王勃之后甚为不满，甚至引以为耻。不过他认为排在卢照邻前面是有些惭愧的。这说明他认可卢照邻的文学成就。

“文章四友”之一的崔融认为：“王勃文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及。炯与照邻可以企之，盈川之言信矣。”张说曰：“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。耻居王后，信然；愧在卢前，谦也。”这里能看得出来，崔融和张说还是比较认可杨炯的文学成就。

与此同时，四杰当中的卢照邻对这个排名也提出了异议。唐代笔记小说集《朝野佥载》记载过这样一个故事，当卢照邻看到这个排名后，说了这样一句话：“喜居王后，耻在骆前。”在卢照邻看来，骆宾王因反对武后称帝，并且为之而参加了徐敬业的部队，堪称忠义之士，再加上自己长年有病，对人事颇多豁达，且曾经与骆宾王有过一面之缘，对其文采赞叹不已，认为自己排在骆宾王之前，确实有些惭愧。不过他认同王勃的排名，也甘愿在王勃之后。

当然无论“愧在卢前，耻居王后”还是“喜居王后，耻在骆前”，我们多多少少能看得出来人心幽暗一面。

先说王勃，这是非常有才华的年轻人。他的五言小诗大概有三十来首，他的抒情诗、怀乡诗是四杰之中写得最好的，可以算得上是他的代表作，其中对自然风景的歌咏，对生活的热爱，都呈现出了浪漫情绪，这当然与他的家风（大诗人王绩的侄孙）有极大关系，他的《滕王阁序》，可算得上千古美文。当然，王勃也有写过一些具有浓厚六朝气息的诗作，这可能也是杨炯瞧不上他的缘故，不过好在杨炯在龙朔（661—663）以后，发现王勃其实与他一样也反对上官体，慢慢地改变了对王勃的态度，并撰文夸奖王勃：“龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以狥其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。（勃）思革其弊，用光志业。”这里所说的“文场变体”是指上层人士单纯技巧和粉饰太平的作品，而这些作品又恰恰是杨炯所厌恶的，王勃和杨炯他们是有意识地和上官体作对，尤其是王勃，因此引为同志。

杨炯虽然恃才自傲，自信才华过于王勃，但从现存作品来看，他主要是文多诗少，且诗大半为律体，七言没有，五绝只有一首。他的作品既没有另外三人范围广泛，也没有他们洒脱的精神。单就诗而论，他与王、卢相比还是略输一筹。至于张说在前面所说的“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。耻居王后，信然；愧在卢前，谦也。”实际是主要是指他的文章，若论诗，在四杰之中，他只能屈居末位。

卢照邻是个命苦的人，这下文会谈到。他的作品与他的经历有极大的关联，所以他自号“幽忧子”是贴切不过的事了。也因为这个原因，他的诗全是一片自然情感，不虚伪，不做作，读后让人不禁潸然，感到无限同情，他的律诗不少，但代表作还是七言可行，《行路难》《长安古意》都是他的得意之作，在这些诗里，我们感受到是富贵无常与人生的幻灭，语言通俗明白，有很多句子，用的近乎是大白话，但却不觉得粗俗。

骆宾王是个做事的人，是个献身实际工作的政治家。“鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波”，这首耳熟能详、妇孺皆知的诗就是出自骆宾王，早年他就有神童之称。因为年少成名，这也成了后来悲剧命运的原因。他的《讨武曌檄》与王勃《滕王阁序》算得上四杰骈文中最为流行最为通俗的两篇文字。《古文观止》将这两篇文章都入选，可见其知名度之高。他同卢照邻一样，也是以七言歌行见长，被人称为“富有才情，兼深组织”，虽然存诗不多，诗歌当中也有些庸俗的思想，被闻一多先生称之为“在英雄气概的烟幕下实行薄倖而已”，但终究在文学史上还是有他一席之地。

总之，四杰的创作虽还未脱离六朝诗风习气，但他们将目光从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。这种诗风的转变和题材的扩大，对后世唐诗特别是开盛唐气象的李白、杜甫等一大批伟大诗人的出现，起到了积极的推进作用。

当然，与他们过人才华相比，四杰的命运更是值得后人唏嘘不已和反思的事……