古琴指法“挑”的手型、动作要点与应用详解

古琴右手八法之一,是用的最多的外向指法。本文将从挑的手型、挑的要点解析、挑的应用和气息运行四方面进行讲解。

挑的手型

预备挑:手臂自然垂于身体右侧,平腕而起,手掌成半圆形,大指尖轻触食指第一关节线下方左侧稍偏后的位置,大食两指同时向后略收回并蓄势,让食指第一关节外凸起,中节垂直于琴面,两指此时便形成一个长圆形。中名两指搭于前两弦上,放在岳山和一徽中间,做为辅助支点。

进行挑:瞬间过弦时,食指甲尖2-3mm处与弦接触,并与弦形成一个45度向下的夹角。

完成挑:挑后食指靠于前一弦上,此时大指基本伸直,预备挑时所蓄之力送完,大食两指形成一个长三角形,臂肘腕指各部放松,准备下一次的弹奏。

上述挑是现在常见的手型。在《琴学备要》、《桐心阁指法析微》等书中挑是大指指尖微抵于食指指头中,指从空中悬落。一般称前者为“捻挑”(形如捻物状,见宋则全和尚《节奏指法》),后者为“抵挑”。抵挑的手腕起伏会略大于捻挑些,腕的发力会积极些。还有一种挑食指不用大指辅助,一般用在组合指法中,如背锁、长锁等,单独用时与剔法同。六朝陈仲儒《琴用指法》有记载挑为“右指甲向上挑一弦,或头或中,二指通用。”此时的挑时指食指和中指,且并无大指辅助的记录。

初学时,可先不用琴,做徒手练习。手放于桌面上,做好手型,屈伸大食二指,避免其余手指联动,甲尖在桌面前后划动,挑前长圆形,挑后长三角形。慢速观察,协调各指的灵活性、主动性,以放松为佳。


挑的要点解析

“挑”的基本手型内包含了触弦点、运指方向、触弦位置、触弦角度、触前距离等要点。改变某要点,就可能对音的质量、音量或音色等造成影响。

触弦点是挑时食指指甲与弦瞬间接触的那个点,一般在食指甲背1/3内(2-3mm)的地方。这个地方是指甲和指头交界处,和内向指法一样,也是肉甲依次过的弦,只是这个“肉”被指甲包裹着。食指多用正锋触弦。

运指方向即向身体方向弹入为内,向琴徽方向弹出为外。这是一个容易被忽视的要素。彭祉卿先生在《桐心阁指法析微》内说到“内外向背深浅正侧刚柔也”。这里先要注意的是,内外包含了运指的规律,规律是保障运指气息顺畅的关键。一般为内外交替使用,如勾后一般用剔或挑等外向指法,挑后一般用勾等内向指法。

触弦位置多在岳山和一徽中间或岳山和二徽之间。虽亦有过二微以上者。初学宜固定在岳山和一徽中间弹,待挑法稳定后,在寻求音色变化较妥。

触弦角度即右手食指食甲与弦瞬间接触形成的夹角,这个角度为45度向下发出的声音清健坚实。需要更浑厚声音时,可曲屈食指中末二节,使夹角变的小,但下指稍深灵活性差些,有需要时用。

触前距离在准备挑出前,食指离琴弦的距离。可分为贴弦挑和离弦挑。贴弦挑需在琴弦静态的状态下使用,故不多用,初学练习时用此法观察触弦角度和手型较好,弹奏时须避免“推弦”之嫌。最常用的是离弦挑,一般食指和琴弦的距离在1cm内较好,平腕挑出时声音干脆洁净,稍振腕挑出时力度加大声音亦坚刚。固定距离,形成肌肉记忆,对右手的稳定性会有好处。


挑的应用

实际演奏时,右手的内外向指法不断交替,在各弦序中穿梭起伏。熟悉悉“挑”的应用场景,以助完成高质量演奏。

演奏中挑的手型应始终保持不变,原因有前文所提,亦有后文将提的气息运行。演奏时只有挑的支点在不断的变化,而支点只有4种变化:隔两弦(如挑七弦中指搭在四弦上)、隔一弦(如挑七弦中指搭在五弦上)、邻弦(如挑七弦中指搭在六弦上)、无支点(如挑七弦中指不搭弦)。

对4种支点位置关系可先做专项练习,让手指与弦间的空间关系形成肌肉记忆。另外还需熟悉不同支点挑同弦(如挑七弦时,用4种支点位置练习挑七弦)、同一支点挑不同弦(如挑七六弦时,支点同一个点五弦上)的应用,不应有多余的支点或动作产生,且需保持音的质量的统一。

在内外向指法组合使用时,应多分析支点位置的合理性,保持用指的从容性。


挑的气息运行

古琴演奏有2种状态弹或不弹。处理好这两种状态了,气息才会顺畅。

弹完某指法至下一指法弹出前,其间便是不弹。不弹时手指一般处在“移位”的状态中,为下次弹前做准备。移位就是卸下此前弹时所用的力,让手指状态“归零”,重新放松下来。清徐祺《五知斋琴谱》挑指法中说:“……须用力不觉,有坚实之响,无猛厉之患为妙。”用完力就放松下来,放松后才能弹出坚实清健之声,否则易出猛厉之声。

移位后手指回到初始状态,如挑七弦后再挑六弦,挑完七弦后,中指一二关节稍屈曲,为下次挑六弦做好了准备,同时将挑七时所用的力松掉,接着在挑六弦。每次移位就是内在呼吸拉长,身心平缓的调整,气息在此周转中自然顺畅起来。同时气息的运行亦适用右手所有的指法。

初学“挑”指法时,可边弹边唱,手挑时唱声“挑”,挑完后唱“松”,提醒自己放松下来。

以上是对指法“挑”的粗浅分析,希望对初学有所帮助,也欢迎留言讨论交流!


参考资料:
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