佳能、柯尼卡、奥林巴斯 三台入门半格相机不专业横评

其实我在胶片方面很业余:我知道柯达克罗姆是世界上最好的胶卷,可具体为什么我就一知半解了;我也知道徕卡是最好的135旁轴相机,可我从来没用过。我对胶片和胶片相机一直都是知其一不知其二,但这也不妨我有着自己的理解和看法。今天要讲的不是什么顶级的相机,而是三款半格相机。
某天下午,我去逛教堂举办的跳蚤市场。在一个摊位上看见了两台相机,一台是Yashica T3,搭配一颗蔡司35mm f/2.8镜头,旁边则是一台看起来有些古怪的柯尼卡相机。
“这台Yashica多少钱?”我试探性地问了问价格,因为我知道毕竟是蔡司的镜头,肯定不便宜。
“想要就拿走吧,喜欢的话把柯尼卡也拿走吧。”
于是我一分钱没花,得到了两台相机。我知道Yashica肯定不错,毕竟名声在外,但那台柯尼卡怎么样我就不知道了。但无论如何我一个子也没掏,怎么着都划算。
-柯尼卡 EYE-
不得不说Yashica是真的好看,怎么看怎么喜欢,作为“赠品”的柯尼卡自然就备受冷落了。直到有一天,我偶然间发现那台柯尼卡的取景器是竖着的。有点奇怪,于是我就上网查了查,那是我第一次知道半格相机。
可能不少人知道什么是半格,为了小白们能够看懂,这里还是稍微介绍一下半格相机。
20世纪60年代中期,众多相机制造商(尤其是日本厂商)觉得低成本的拍摄方式可能会更受市场欢迎。于是他们把传统的135底片格式(36mm×24mm)一分为二,改成了18mm×24mm的画幅,还是用135胶卷,只不过画幅成了原来135画幅的一半。画幅改变了,取景器自然也得改成竖幅的。这样一来,一卷135胶卷,原来只能拍36张,现在能拍72张,降低了拍摄成本。毕竟节俭是美德,能省一半的钱,还是很让人心动的。
这台柯尼卡叫做柯尼卡 EYE,配备的是一颗30mm f/1.9镜头,区域对焦,支持手动调节光圈。取景器里会显示所选择的光圈和焦距,以及根据光圈设置计算得出的快门速度。
机身整体很简洁。我也不知道它能不能正常工作,就装了一卷柯达400,试着拍了两三天。等拿到冲洗结果后还挺满意,而且扫描出来两张照片在同一画面,很有意思。
看到第一卷拍出来效果还不错,于是我又迫不及待地装了第二卷,更用心地去拍。过片时觉得有点不对劲,当时也没太注意。机身上的计数器坏了,不能显示还剩多少张,就只能自己数,或是一直过片直到过不动就是拍完一卷了。可我越拍越觉得不对劲,拍了可能不止一百张了,怎么还能过片呢?肯定是出问题了。
果不其然,第二卷胶卷冲出来后,叠片非常严重,显然是相机过片结构出了问题。于是我决定拆开看看,研究了一个多小时,我发现原来是相机过片轴上的齿轮掉了。于是,这台我白嫖得来的相机,拍了不到两卷胶卷后就挂了。
但我彻底入了半格的坑了,所以我决定在eBay上再淘一台半格。最后我买了一台1961年的奥林巴斯pen-ees。那个“s”我一直以为是“super”超级棒之类的意思。很便宜,算上运费也才二十多美元。
-奥林巴斯Pen EE S-

收到PEN-EE S还没用,就听见里面有什么哗啦哗啦地响,应该是什么零件掉了。我拆开看了看,是取景器的一个螺丝掉了。我和卖家说了这个情况,他直接把钱退给我了,相机还不用给他寄回去。反正也坏了,不如就死马当活马医,我把它彻底拆开,想试试看能不能修好,结果还真让我给弄好了,于是我的第二台半格相机也成了白嫖得来的了。
和柯尼卡 EYE一样,PEN-EE S也是一台区域对焦的旁轴相机,手掌大小,傻瓜式操作。但相对来说体积更小一点,操作也更简单。奥林巴斯是全自动的,在前面有一个区域对焦环和一个ISO调节环,ISO范围在10到200之间。取景器内的取景框线基本看不清了,计数器也不太准确了。镜头是一颗D. Zuiko镜头,直径差不多只有3cm,最大光圈F/2.8。
相机操作非常简单,自动调节光圈,自动选择快门速度,不过快门速度只有1/40和1/200两档。曝光不足的情况下按下快门按钮快门不能释放,而且取景器里还会升起一个红色的小旗。总的来说质量要比柯尼卡 EYE强,起码过片没坏。
我试着拍了一卷,效果一般,但还说得过去,够用了。
-佳能 Demi-

用过两台半格相机后,我越来越觉得半格相机有意思了,但柯尼卡坏掉了,PEN-EE表现也很一般,我决定再买一台。于是我发现了这台佳能 Demi,同时具备奥林巴斯和柯尼卡二者的优点,重点还是手动曝光!
取景器里没有框线,通过转动镜头上的刻度盘来调整光圈快门等曝光参数。机顶有一个测光表,有两根指针,根据环境来回调节光圈快门,指针重合则代表曝光正确。而且光圈快门是联动的,调节其中之一另一个会随之变化,以保证曝光值不变。Demi配备的是一颗28mm镜头,最大光圈F/2.8,最小F/22,快门速度1/30到1/250,还有B门。光圈快门都是无级调节。
我真的很喜欢佳能Demi,尤其是它的测光表和操控方式。而且还有一个小细节我很喜欢,机身底部还有一个标准的螺口,用来连接三脚架,但我一般是装一个小环在上面,这样的话就可以挂在我背包的卡扣上了,很方便。
除此之外,它的计数器也是好的,背部还有一个区域对焦的参考表。富士X100F算什么复古外观啊,佳能Demi才是真正的复古设计。佳能Demi简直就是我理想中最完美的半格相机。
-关于半格相机-

说实话,半格相机这种降低成本的方式其实并不是很理想,因为毕竟画幅砍半,分辨率基本也被砍半,而且在构图上还有了诸多限制。况且这种以压缩成本为目标的相机,质量做工难免会大幅缩水。但无论怎么说,半格相机的拍摄成本也的的确确是减少了一半,到底是要便宜还是要质量,确实很难取舍。
由于扫描时扫描仪仍是按照全画幅底片扫描的,所以一张底片上会有两张照片,当然也可以后期自己裁剪,但两个画面在同一张底片上也很有意思。和单独的一张照片相比这样会更有故事性,让人情不自禁地去联想两张照片之间的关联,在脑海中描绘出画面,即使是两张不相关的照片在一块,也会让人不自觉地去找他们二者的相关性,为静态的画面平添了几分趣味和动感。
除此之外,半格相机竖幅的构图也会影响到我们的拍摄方式。习惯了常规135相机那种横幅的构图,半格相机会让我们体验到不同的构图方式,拍出一些别具风格的照片。
-写在最后-

这三台相机的成像质量差别也很大。柯尼卡拍的照片明显要比另外两台拍的要好,这可能是因为柯尼卡的镜头好一点,光直径就是另外两台的两倍。正常光线环境下柯尼卡的自动曝光还是比较可靠的,但只要光线环境稍微复杂一点,曝光控制就不是很理想。奥林巴斯PEN-EE S的曝光倒是发挥稳定,对焦也很准确,但它总是过曝,我一般会手动调整相机的ISO设置,欺骗相机的测光,来获得正确的曝光。Demi表现也很一般,其实三台相机拍出的照片都不怎样,但我个人更喜欢能手动操作的相机,虽然用Demi 有的时候由于我自己的疏忽导致没对好焦,但拍出的照片也还是很有意思的。
焦点虚、曝光容易出问题,等等,这些不光是这三台相机的毛病,在当年一众廉价半格相机中,这些毛病普遍存在。就像黑胶唱片,虽然有杂音,但正是这些杂音才使得音乐听起来更回味无穷。老相机也是如此,不完美才使得拍出的照片更有趣味。要是现代的数码相机曝光出问题,画质不行,肯定是难以接受的,但这些毛病到了老相机上反而显得更有感觉,这也正是这些老旧半格相机的魅力所在,无论最终拍出的照片是曝光不足或是跑焦,都是最真实的结果!我很喜欢这种感觉,希望你也能喜欢。

原文:My Three Half Frame Cameras – Canon Demi, Konica EYE, Olympus Pen EES

译:是洋芋不是芋头

编辑:是洋芋不是芋头


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从胶片重新结识摄影。

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