画石头就是这么简单
依据西方绘画的光源原理，假设光源来自左上方，将立方体分为“黑白灰”三大面，用中国画技法来表现石头的阴阳向背，即：上白下黑、左白右灰；上疏下密、左松右紧；白、疏、松为阳，黑、密、紧为阴，可用先勾后皴的“垂线皴法”画石头。
步骤一：勾勒石纹，假设光源在左上方，先用中墨勾出大概轮廓和筋脉，使之有左松右紧、左简右繁、左虚右实的基本线条。
步骤二：皴出凹凸，用干笔皴擦石头纹理，使石头的面产生凹凸感。“垂线皴”就是一种比较实用简便的办法，“见线皴一边，左线皴左边，右线皴右边，横线皴下边”，就是在已有的线条的一边进行皴，“垂线皴”就是沿着石筋线条垂直皴，为的是使之有变化。
步骤三：擦出阴阳，淡墨强调。用枯笔散锋再进行全面重点擦扫，留出左上边的高光部分。用笔要有纵横直斜快慢变化，要挥洒自如，灵活多变，中、侧、卧锋互用，可繁可简，重要的是要见笔触。使之虚实相生，随形就势，增强石头的立体感，干后，再用淡墨沿着石头纹理松染，使石头的体积感逐步加强。以重墨点苔，顺势画草，干后再用浓重石绿复点在苔点之上，补画背景。干后再用淡三绿、赭石复染石面，使之阴阳和体积感更加增强。
石头在花鸟画中有什么作用？
石头造型的不确定性，不会造成绘画的制约，可以随心所欲地表达情趣。石头的表面笔墨运用要符合写意花鸟画干湿、浓淡、点、线、面、黑、白、灰的变化和表现手法，是最佳的配景之一，因此受到花鸟画作者的追捧和喜爱。
花鸟画之中如何画“石”且不突兀
花鸟画的石块，不论工笔和写意，在处理上与山水不同。山水画的石块，通过各种皴法，用细笔一点一点皴擦点染而成。崇山峻岭，长帧大幅，不知道多少千笔万笔才能完成。而写意花鸟画的石块，却大笔挥挥，再大的画幅，不需要多少笔就能完成。
赵少俨《拟赵孟頫兰石图》 纸本水墨 21×42cm
花鸟画的石块，在画面上起到配合和稳重作用，因此它的表现方法，要注意笔线的长短、粗细、转折。一笔下去，必须把线的抑扬顿挫和浓淡干湿等等都表现出来。特别对形象的要求，非常严格，既要笨重，又要空灵，既有硬度，又不可见棱见角。
石分三面，是解决体积的一种方法，但没有西画里那么强烈。因为它不是通过明暗来完成，而是根据石块的形象，利用笔线的粗细、长短、多少以及墨色的浓淡，来表现物体的阴阳凹凸，使石块产生体积感。主要原因，它是反映物体的本质，而不是反映物体的现象。
赵少俨 《禪系列·禅石图》80x55cm 纸本设色
由于石块面积较大，作画时要注意浓淡干湿。纸上调墨，五色俱备，是解决调墨、用墨的最好方法，但初学时容易顾此失彼。一般宜湿不宜干，湿润以后，苍茫浑厚，气韵生动，更可以克服板刻枯涩等毛病。一句话，浓淡干湿，全在用水，要认真向古今名画学习。
写意画的石块，既要空灵，又要笨重，怎么解决呢？潘天寿先生的睡猫图，大家都很熟悉，在四尺对开的宣纸上，横卧着一只花猫，这块大石头占全纸80%的面积，但很空灵，什么原因呢？
潘天寿《午睡》
第一，石块很大，但以线组成，又着淡色，而且一部分空在那里，就不会开门见山，矗立闷塞。
第二，方形的石块，本来有些笨重的感觉，但巧妙地画上几处缺口，一看就变得空灵起来。
第三，石块的侧面，用几笔折线，画出体积，使石块产生厚度，增加重量，所以这块石头，就成为既笨重又空灵的一例。至于石块的硬度，必须靠手上的功夫和工具来完成（狼獾毫硬度大）。所谓见棱见角，一般在用笔时克服，少用尖角的笔线，多用圆转的笔线，有时在收笔时，重复一下就可避免。