情真意切，王昌龄《送狄宗亨》：秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟

唐玄宗开元二十六年（738年），四十一岁的王昌龄因事获罪，贬谪岭南。次年遇赥北返，在此期间，他与著名诗人孟浩然、李白等友好交结。据说，孟浩然还因为太过高兴，不顾自身患有疽病而陪吃了海鲜，最后乐极生悲导致疽病复发去世。

上述事件真假不论，但由此可知，王昌龄在当时的诗名还是蛮好的，连隐居襄阳鹿门山的孟浩然都闻其大名，并乐而迎之，与他交接到不顾己身重症在身，也愿意饮酒作乐，共享人生大好时光。

开元二十八年冬，王昌龄再次离京，前去奔赴任江宁丞，途经洛阳时，又与綦毋潜、李颀等诗人郊游，也都有留诗。

《送狄宗亨》

【唐】王昌龄

秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。

送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。

这首《送狄宗亨》，就是写在洛阳时期。狄宗亨，也是王昌龄在洛阳结交的诗人朋友之一。相对于綦毋潜、李颀等人，似乎声名不显。

其实，自古以来，在中国诗歌论坛之上，真正像李白、杜甫这般的大诗人，毕竟只是凤毛麟角一样的存在。更多的，反而都是狄宗亨似的，一直默默无闻，静享生命的美好，记录消逝的过往。

“秋在水清山暮蝉”，首字在“秋”，上手点明季节，为描写相关景致下好注脚。秋天的时候，如果说有什么明显的特征，那么一定是天高气爽，秋水清明，日暮山间，偶尔仔细用心，还可以听见秋蝉的嘶鸣。

景不虚设，情好外延。诗人之所以喜欢这般技巧，大概总是逗留在“情景交融”或“借景抒情”的范畴之内，想要努力营造出来一种与众不同的东西。磨刀不误砍柴功，工具也是能力的体现，任何技术也是如此，写诗当然也不例外。

初秋明朗，暮秋沉郁，在一片繁华的景象里面慢慢地透露出凋谢与枯萎；生命的衰败无时无刻不在。诗人在“暮蝉”的悲吟声中，为离别之时的情景奠定下一个抒情基调，其色彩是黯淡而昏黄的。

“洛阳树色鸣皋烟”，此处两个地名，洛阳和鸣皋。上面已经说过，诗人当时途径洛阳，是送别之地，而鸣皋则是友人去往之处。据《河南通志》载：“鸣皋山，在河南府嵩县东北五十里，一名九皋山，昔有白鹤鸣其上，故名。”

秋日苍茫，凉气下临，烟色迷蒙，整个洛阳城笼罩在一片迷惘之中，隐隐约约可见秋树闪现一抹亮色；而更远处，好友将要去往的鸣皋山上则云烟缭绕。

此处有虚，鸣皋云烟；有实，洛阳树色。两种景致交相出现，是留恋，也是展望，在虚实相间之中，把自己和好友的真挚友情一一呈现。

“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天”，在前面，诗人尽情描绘眼中所见各种景色，为即将到来的后续手段做好了一切过度，从而使自己的情感世界不会虚无，不会荒凉，更不会显得匆忙而局促。

如今，即将送别你远离此地，等到只剩下我一个人的时候，离愁别绪开始侵袭而来，日夜不绝如缕，牵绊不休。只是可惜了眼前这些美丽的风景，再也没有人来陪伴，游玩欣赏，唯有我自己孤寂地度过这个凉风习习的季节。

眼前景是华丽的，眼中人是伤感的。人生旅途之上，风景无限，而能够相交而知心的朋友，又有几人呢？这大概才是诗人感喟的地方所在。

本诗语言通俗晓畅，节奏明快，短短四句，二十八字，道尽内心依依不舍之情。且诗人善于即情取景，借眼前景道离别情，委婉蕴藉，余韵悠然。

另外，此诗结构紧凑，前有“暮蝉”之悲鸣，映衬后来诗人之“愁不尽”；又有“洛阳树色”之实景，牵引随后遐想之“鸣皋烟”。虚实萦绕，层层递进，环环相扣，把诗人内在的离愁别绪与外部环境完美结合，深情厚谊尽在其中，耐人寻味。

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