［闲谭古今］由劫夺的欲望说及
名画之所以有名，原因是很多人都爱看它，百看不厌，并且还要研究它的形式因素给人的魅力，何以如此长久？人们做出了各自的分析。而尼德兰画家鲁本斯的“劫夺吕普契斯的女儿们”的成功所在，就是以辉煌的氛围，包裹了暴力的劫夺，同时又向观众暗示了劫夺之后，即将展开的温情，这个极为文学化的过程，加之画家强力形式感的画面构成，为所具有人类共通的占有情感的人们，提供了精神的满足。
去戏院看戏的心理经验，给我这样的印象，一旦大幕拉开，马上就有了极强的我与戏（故事情节）的交流，被吸引、被感动、为之喜怒哀乐、不惜把真情投入进去。为什么能这样，除了戏剧的情节、表演、音乐等诸多因素之外，最关键的一点，即在于那是个封闭的舞台。加强这种封闭性，则更有助于观者与表演者的情感交流，或者说使观者更容易进入到角色中去。现代的戏院把场里的灯光搞暗的原因也在这里，另一个有助于微妙心理交流的因素，是昏暗也缩小了空间的距离感。莽原广漠之上，人们的感觉往往是整体的，如天、地、人。而感觉上的细腻，或性欲的展现多在拥挤狭窄的范围里表现的充分而强烈。由此，我们可以得出这样的结论，在尽可能封闭的狭小空间里，人们更易袒露深藏的隐秘感情。
这件“劫夺吕普契斯的女儿们”的作者是深谙其中秘密的，做为一个伟大的画家，他的心理绝不会象市井泼皮一样的猥亵。鲁本斯也是人，他也有劫夺的欲望，他的襟胸当是开阔而坦荡的。他使我们用这样的句子来形容这幅画，这是精彩，这是热烈，这是辉煌帷幕的包裹。关于这幅油画所描述的希腊神话在很多书中都可以读到，画作所反映的就是健壮的男子劫夺年轻女子的场面。在西方美术史中，男人抢夺女子的画面不在少数，但是鲁本斯的这件油画如何这样感人呢？我们可以对这幅绘画的形式，做一番分析。
正方形与圆形在形式感的比较中，一个具有规整收敛的性质，一个具有充分扩张的性质。这两种性质相反的形式，在这幅画面的运用上，最大限度地起到了反衬的效果。正方形是画面的外边框，而圆形构成了画面的主要内容。两匹马的马头；画面中心女子伸向外面的左手；下面蜷起的马腿；往下是另一女子扶地的右手；她的左脚；画面左侧抬起的马的蹄腿；向上是爱神朱比特的翅膀，这些点以明显的表现，共同构成了一个圆。它以其形式感的张力，加强了画面的主题思想。再看画面中四个人物的安排，早已穿插交织在了一起，仰角的构图使图象更富有重量感。这是强健与柔美的对比，力量和嘶嚷的交响。不会有比这个画面再感到狭小和拥挤的了，也不会有比这个画面更富有欲望的张力的了。故事就在这有收缩意味的正方形的空间里展开，相当于幽暗场景里的戏剧，进入画中所特定的情景中去，体验一回人性与野性蓬勃生发的瞬间，他们是和谐的，也是美的，应该说是每个正常人的正常心理。
从这画面说出来，看到目前很多的绘画，也被画家们搞的很是拥塞，面对此种状态的表现，循着各种感觉来体会，总不得门径。不禁想到是否因当代各种美术理论的评析书出的太多的缘故，对于缺乏艺术感知力的人（包括一种画家）来说，倒是无所事从的累赘。这种以理性的理论把感性的东西说的太清的做法，果然有如此负面的效应，真不如少出一本。包括我的这一本。
我是否在劫夺他人的欲望。
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