［龙城旧家］《东涯老屋图》与几位徐州人的故事

《东涯老屋图》全图

2015年1月24日的《彭城周末》刊登了屠式璠先生的大作《隐居东涯——外公张伯英旧事》。文中提到我向他介绍黄宾虹先生为张伯英先生所作《东涯老屋图卷》的逸事。这幅佳作的创作与流传经历，与几位徐州人密切相关。

《虹庐受学札记》的记载引起关注

2008年，赴香港出差的同事，受托为我带回一本香港商务印书馆2001年7月出版的《名家谈绘画》。其中收录了黄宾虹弟子段拭先生的《虹庐受学札记》。段先生以札记的形式，记录了自己跟随黄宾虹先生学画过程中，黄先生的言行。其中有这样一段文字：

先生（黄宾虹）题画云：“曩观勺圃先生所选《徐州续诗征》二十二卷，具见铜山萧沛丰砀，人文之美，林泉之盛，为之欣慕不置。兹写《东涯老屋图》，仿佛渊明栗里、摩诘辋川一角，即请教正，宾虹。”勺老以小楷书题记於尾云：“己卯秋，内侄段拭无染请宾虹作此图。无染，宾虹之画弟子也。予笑曰：‘破屋乌足图?重烦宾老胡为者？’次岁予七十，儿子宇慈乞出图征诗。予不愿为寿，弗之应。无染赴都，已五年未得见，忆前事因书。甲申仲春十有七日，东涯老人。”

由此，我知道了黄宾虹有一幅佳作《东涯老屋图》，是为张伯英先生创作的。

“春润江南”展览中出现了《东涯老屋图卷》

2011年1月下旬，雅昌艺术网上的一则“展讯”吸引了我的注意力。这则消息称：1月21日，在北京画院美术馆举办了一场由中国美术家协会、北京市美术家协会、北京画院和江苏省美术馆联合主办的“春润江南——江苏省美术馆馆藏精品展”。文中列举的参展精品中，提到了黄宾虹先生的《东涯老屋图卷》。我马上想到，这幅《东涯老屋图卷》，应该就是段拭先生《虹庐受学札记》中提到的那幅画。为了证实自己的判断，必须了解展览中这幅画的来历，并看到相关的图片才行。

在网上继续搜索得知，江苏省美术馆收藏的这幅《东涯老屋图卷》，是一位叫夏同浩的收藏家捐赠的。夏先生于1985年、1991年，两次共向江苏省美术馆捐赠了160幅书画，和135件工艺品。为此，江苏省美术馆会同南京大学出版社，于1991年7月编辑出版了《江苏省美术馆藏品选——夏同浩捐赠书画工艺品专集》。看来只要找到这本画集，问题就迎刃而解了。

画面的题记内容超过了段拭先生的记载

几天后，网购的画集拿到了手上。翻开一看，果然是《虹庐受学札记》中提到的那幅画。令我颇感吃惊的是，这幅画的长度只有97厘米，宽度只有18.5厘米。若用面积计算，不过1.6平尺。

画面上的题字和段拭先生文中的字句对照，细微之处还是略有差异。

黄宾虹题句原文：

曩观勺圃先生所选《徐州续诗征》二十二卷，因悉铜山萧沛丰砀，人文之美，林泉之胜。为之欣慕不置。兹写《东涯老屋图》，方（仿）弗（佛）渊明栗里，摩诘辋川一角。即希哂正。宾虹。

黄宾虹先生说得很清楚：此前读了勺圃先生编选的《徐州续诗征》一书中的诗句，才知道张伯英的故乡徐州一带，有如此美好的人文景观和山水风光，内心非常倾慕，所以画了一幅《东涯老屋图》，好像是陶渊明隐居的栗里山村或王维营造的辋川别业的一角。以此赠给张伯英。

张伯英题记原文：

己卯秋，内姪段拭毋染请宾虹作此图。毋染，宾虹之画弟子也。予笑曰：“破屋乌足图?重烦宾老胡为者？”次岁予七十，儿子宇慈乞出图征诗。予不愿为寿，弗之应。毋染赴都供职，已五年未得见。见此，忆前事，因书。甲申仲春十有七日 东涯老人。

段拭先生文中没有记载的是，张伯英在后面又加了一段题跋：

后海“李公桥”，因西涯得名。曰“藜光”、曰“李广”，皆非也。寓居桥东，故名“东涯”。宾虹则谓吾之故乡。固不必泥其地，而名自有专属耳。

双重身份的段拭

张伯英先生在画后的题跋明确告诉我们，段拭是他的内侄，又是黄宾虹的弟子。为了让读者深入了解这幅《东涯老屋图卷》的故事，有必要详细介绍一下段拭此人。

段拭（1914-1969），谱名段庆成，后更名拭，字无染，号艾馥，室号大佛堂、有恒簃、槐屋，1914年生于萧县龙城镇，当代学者、诗人、画家、美术理论家。早年就读于徐州艺专，1930年考入上海美专西画科，师从颜文樑、关良等名师。毕业后在徐州、萧县任美术教师，其间，曾在徐州、青岛等地举办画展。1936年到北平投奔姑夫张伯英，并从其学习书法。1938年，经张伯英、谢国桢介绍，拜入黄宾虹门下学习绘画。其后二十年间，除面聆教诲外，师生二人一直保持书信往还,从未间断。1941年起，段拭又从陈柱尊学习诗词，并与蔡哲夫、谈月色、陈廖士、陈啸湖诸名家关系密切。1951年起，段拭任教于天津津沽中学，与王学仲、华非、李骆公、刘止庸等画界名流相往还。其间，为津门画界培养了众多后起之秀。生平著作有《汉画》、《万年少事迹汇集》、《万年少书画记》、《文征明先生年谱》、《沈石田研究》、《虹庐受学札记》等。其中，《汉画》一书，是中国最早研究汉画像石的专著之一，中国历史博物馆建馆时，曾被列为参考书。《虹庐受学札记》，被公认与王伯敏的《黄宾虹画语录》并为可传黄宾虹艺术之真灯者。

上面这段文字，作为一般的人物简介已经足够了。然而，仅靠它来说明段拭和张伯英的亲密关系，还远远不够。

徐州文史界对张伯英生平有所关注者，都知道和他相伴到老的夫人，是萧县段氏之女，名段端书。段端书的伯父段广瀛，就是1月10日《彭城周末》刊载《140年前的高考优秀作文选》一文中，《紫沧课塾初稿》的作者。

段广瀛在兄弟三人中排行居次。长兄广龄无出，三弟广庭的三子段书亮过嗣给了长兄。段端书就是段广庭的女儿，段书亮的胞姊。她在姊妹中排行第四，所以，段毋怠（庆熙）、段拭（庆成）等，都称张伯英为“四姑夫”。而段书亮，就是段拭的父亲。

段书亮这个名字，是按家族班辈取的。后来，他更名段扆，字丹初。此人秀才出身，早年跟随堂兄段书云在湖北任税捐及厘捐局局长。回来后，负责管理家族的产业。

民国18年（1929年）4月，张伯英开始筹划编写《徐州续诗征》，在北平起草了《征诗小简》，分寄徐州八县25位文友。受托负责征集萧县诗作的，就是段丹初和段毋怠、陈青舫三人，其中陈青舫还是段丹初推荐的。以段氏叔侄和张伯英的亲戚关系，对编书一事鼎力相助，自然不在话下。张伯英在《徐州续诗征》卷七《萧序》中写道：

萧诗由段丹初得者，殆十之九。征诗时，首赞此议。与陈青舫商采访之法。各邑诗犹未至，萧已得数十家。去秋，谋付印。丹初为筹印资，曰：若非农村破产，彼可自任。孰意书未成而丹初又逝耶？青舫尚有遗诗存录，而丹初无之。付印稽迟，负丹初矣！附其来柬：

“勺圃姊丈：得书知续征徐诗，为他人所不能为、不肯为者，毅然为之。盛德大业，及吾身而亲见。欢忭非言可喻。老友陈青舫，喜吟咏，多识诗人，愿竭力相助。萧邑之诗，当不难致。此事之难，一有鉴定之学识，二有八邑之声望，三有著述之暇日、耐劳之毅力。非吾姊丈，孰能任者？采访所得，随时邮寄。闻赴龙沙，是弟归游之地。惜牵于家累，不克偕往，再睹北边风景也。顺颂俪安！并问甥男女辈均好。弟扆谨启。己巳春分前二日。”

丹初殁于甲戌仲冬二日，正与文岚簃订印诗合同时也。征诗多主张急就，惟君与韩元方以为宜缓。仓促书成，必有不及收者。待何时更续乎？宽以岁月，而仍不至，于作者可告无罪。荏苒六年，今岁仍获数十家，乃知丹初所虑之周。始终竭全力以助，不及观成，岂丹初所及料？而予其何以为心乎？内子端书曰：“丹初性情醇厚，与人无争。应事接物，一以诚实。虽狡黠者，于丹初不忍欺也。自长兄少沧父子俱逝，仲兄所蓭衰病不出，南北两宅，为强暴者眈视，而未遭鱼肉者，赖丹初之搘柱。近岁农业萧条，重负债累，复殇其次子。忧能伤人，远道每为之惧。讵意我手足之缘，遂止于是耶？天佑善人，胡此理有时而不信耶？

文中的“龙沙”，即今天的齐齐哈尔，当时是黑龙江省省会。段丹初写信时，张伯英正准备启程赴龙沙，与黑龙江省长万福麟商谈编纂《黑龙江省志稿》之事。“己巳”，是1929年，“甲戌”，是1934年。《徐州续诗征》已经编好，正在与北平“文岚簃”（全名“文岚簃古宋印书局”）签订印刷合同时，段丹初突然撒手人寰。此前，段毋怠、陈青舫已先后病故。张伯英的伤心程度，可想而知。

段丹初有三子，长子庆平（1900-1990），曾赴美留学，已经自立。次子庆同，已先于丹初离世。三子庆成，即段拭，虽已在上海美专毕业，但仅在萧县和徐州发展，空间毕竟有限。父亲去世后，前往北平投奔姑夫张伯英，也是情理之中的事。张伯英对于这位内侄，仅从亲情考虑，也责无旁贷。更加上内弟曾协助自己征集诗篇，辛苦五年，书未成而人已去。而今面对内弟的幼子，体恤之情，自然更深一层。

三十年代的张伯英，在北平文化界已经很有影响了。他介绍的至亲，又有上海美专的学历，黄宾虹先生岂有不乐意收的道理？再加上段家的另一位女婿（小一辈）、段拭的三姐夫谢国桢（梁启超的高足，清华国学研究院出身的明清史大家），也竭力玉成，段拭成为虹庐弟子，就是顺理成章的事了。

寿星公的低调与遗憾

再看画面上的那两段题跋。勺圃先生所谓“己卯秋”，是1939年秋天。“甲申”，是1944年。联系到文中的“毋染赴都供职，已五年未得见”，可以推断，这幅画是在1939年秋天，段拭前往南京谋职，向老师辞行之际，请黄宾虹先生为张伯英画的。

作为中国山水画一代宗师的黄宾虹，应弟子段拭之请，为书法名家张伯英作画，当然要画自己最擅长的题材——山水。如果能把对方家乡的奇山异水着力表现一番，更可以收到锦上添花之效。虽然黄宾虹先生没有亲自领略过云龙山、皇藏峪、马陵道的旖旎风光，更没有机缘置身于饮鹤泉、故黄河、骆马湖的碧波之畔。然而，他知道张伯英的居室名为“东涯老屋”，又读过《徐州续诗征》一书中徐属八县诗人吟咏家乡山水景物的诗句，且从这些诗句中，“因悉铜山萧沛丰砀，人文之美，林泉之胜”，并“为之欣慕不置”。对于习惯了“搜尽奇峰打草稿”的山水画大师来说，这些，已经足够了。张伯英谦称“乌足图？”（有什么值得画的？）的“破屋”，到了黄宾虹笔下，呈现出的却是远山如黛、近水含烟；细观画面，更是丰草长林、千岩万壑。此时，“东涯老屋”已经成为象征性的符号。画家要表现的，是张伯英的家乡——徐州一带的“人文之美，林泉之胜”，正如张伯英第二段题跋所言：“宾虹则谓吾之故乡”。黄宾虹先生把“东涯老屋”误认为是张伯英在徐州老家的旧居了。我们不得不说，这太应该称作 “一个美丽的误会”了！张伯英自然不愿说破，那样反而会拂了黄宾虹的雅兴。因此他才说“固不必泥其地”。如果有人一定要认为黄宾虹先生的这幅画，描绘的是后海南岸“东涯老屋”的实景，那么，黄老夫子如何回答“后海岸边哪来的山？”这样简单的问题？

第二年，即1940年，出生于清同治十年（1871年）的勺圃老人，已虚龄七十。他的儿子张宇慈和父亲商量，想借老人七十大寿之际，把黄宾虹先生所绘的《东涯老屋图卷》拿出来，向亲友征集诗篇，以示祝贺。张宇慈的想法，也是人之常情。然而，为人低调的张伯英，却没有答应儿子的请求。今天看来，不能不说这是一个遗憾。否则，我们还可能欣赏到与这幅名画有关的不少诗篇呢。

无私的收藏家夏同浩

在查询江苏省美术馆所藏《东涯老屋图卷》的来历时，我第一次见到了“夏同浩”这个名字。当时只知道夏先生是一位收藏家。

直到掌握了更加详细的资料，我才惊讶地发现：夏同浩先生，竟然也是徐州人！可见，这幅《东涯老屋图卷》，真是和徐州缘份不浅！

夏同浩（1921-1998），１９２１年１２月出生于睢宁县魏集镇夏楼村，１９３８年７月入伍，同年１１月加入中国共产党。入伍后，历任山东省八路军军政干部学校学员，八路军山东纵队陇海南进支队指导员、教导员，淮北三分区独立大队政治处副主任、营长、政委，江苏邳南行署自工总队副总队长，睢宁县第十区区长，淮北三分区政治教导员兼区长，淮北三分区独立四团政治处主任、政委，１８师５３团政治处主任，１８师５２团副政委，华野６纵队１６师１４６团政委，二野２４军７０师政治部主任，华东工程兵学校政治部主任、副政委，南京工程兵学校副政委，高级工程兵学校政治部主任，工程兵８１１厂厂长，６４１１２厂革委会副主任、主任，工程兵学院政治部顾问等职。１９８２年离休后定居南京，是中国人民解放军总参南京干休所副军职离休干部，１９９８年２月４日在南京病逝，终年７７岁。

这位“三八式”的老革命，先后参加过涟水战役、莱芜战役、豫东战役、淮海战役和渡江战役，可谓出生入死，功勋卓著。

这是一位令人钦敬的革命老人。尤其难能可贵的是，他只有小学文化程度，却完全凭借自学，进而成为一位颇具眼力的收藏家。从上世纪５０年代起，他就开始关注名人字画和古董。散落民间的，只要他发现，都想尽办法予以收藏。他离休时是副军职干部，本来可以享受比较优裕的生活。却始终节衣缩食，艰苦朴素，穿的是军衣军裤、解放鞋，经常是买三个馒头吃一天，很少沾荤带腥。每当发现值得收藏的名人字画时，便不惜重金购买。在收藏过程中，徐悲鸿的《饮马图》花去了他５０年代一个月的工资；王鉴的《山水》花去了他１９６４年两个月的工资；看上一幅名画，如倾其所有仍买不下，就凭着熟人关系，打下欠条，押上证件，先买下，筹款后再悉数寄还。工程兵工程学院原政治部副主任、夏同浩的老同事沂冰曾感慨地说：“夏同浩同志自１９５０年以来９５％的工资，离休后９５％的精力都用在了收藏名人字画和古董上。”尤其令人感动的是，十年浩劫中，为保护这批书画不受损坏，夏同浩先生冒着风险，冲破重重阻力，费尽了心血。

夏同浩先生收藏的书画和工艺品不仅数量可观，而且不少作品都具有很高的历史价值和艺术价值。１９８５年和１９９１年，夏同浩先生先后将自己收藏的１６０幅书画和１３５件工艺美术品无偿地捐献给了江苏省美术馆。

仅凭老人捐赠作品的数量，我们还不知道这批艺术品有多么珍贵。夏同浩先生捐赠的牵线人、当时在江苏省美术馆工作的花鸟画家陈培光回忆说：“1985年，他（夏同浩）精选了100件书画作品，在家里亲笔写下捐赠清单，交给我。那100 件作品，不少是珍品、稀品，有明代蓝瑛、张复、万寿祺的，清初石溪、程正揆的，有清‘四王’（王时敏、王鉴、王翬、王原祁）的，有‘金陵八家’高岑、吴宏的，有‘扬州八怪’李方膺、黄慎、李鱓的，有近代名家任伯年、吴昌硕、赵之谦、何绍基的，有现代齐白石、郭沫若、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、张大千、傅抱石、李可染的……”

这么多稀世珍品捐献出来，可有什么要求？陈培光先生回忆说：“夏老捐献的时候没提一点要求，奖金啊，建专门的藏品陈列室啊，都没提。美术馆主动奖励他5万元，他不肯收。我做他的工作：‘你不收，以后没人敢捐了。’这样他才收下了，转手又捐了3万元给美术馆，作收藏基金，还表示他留下的2万元还是用于收藏，藏品以后还要捐。那100件作品，当时专家就估价200万元。1986年，文化部古代文物鉴定组来我们美术馆鉴定，夏老捐的作品中有4件是一级品，7件二级品，现在，其中一件就可以换几幢别墅！1991年，夏老第二次向美术馆捐了60件书画和135件工艺品。”

对于如此无私的一位收藏家，除了表示钦佩，我们还能说什么呢？

无须探寻的“留白”

拉拉杂杂地写了一大篇文字，还只是介绍了这幅《东涯老屋图卷》早期和近期的经历。1944年以前，它在张伯英先生家里。1991年以后，它进了江苏省美术馆的收藏室。至于它是在什么时候，由于什么原因离开了张家？又是在什么时候，因为何种机缘，被夏同浩先生收藏到家中？显然已经不重要了。并不完整的流传经历，恰似画面上的“留白”，赋予读者无限的想象空间。

仅有1.6平尺大小的《东涯老屋图卷》，固然是黄宾虹先生的杰作。然而，这幅应徐州人之请，为徐州人而画，最后，又由一位徐州人无偿捐给国家的山水画精品，难道不是几位徐州人隔空接力、联手书写的一段艺坛佳话吗？

《东涯老屋图》题跋