画家邱汉桥山水画表现出抽象和本体完美的自然关系

邱汉桥山水画《酣春》

画家邱汉桥主题山水国画以其悠远宽阔的视野，浑厚朴实的画面，宁静优雅的气韵，超然物化的心境，时代心声的呼唤，赋予了当下水墨山水画一种全新的生态气象。

他真正地秉承了中国山水生命哲学的智慧，提出“北势南气”山水画绘画体系，得到了广泛认同和响应，形成了邱汉桥山水艺术“南北融合”的生态气象。

邱汉桥山水画《雨后斜阳》

邱汉桥水墨表现大美情怀，是阴阳演绎《道德经》的自然，点笔刀雕儒释道的山水。这是邱汉桥作品的一种文化生态的抽象概括。

他从文化自觉上去发现和表现整体自然山水之逻辑结构，将《易经》阴阳之术数和《道德经》自然观的精义，及儒教佛教中的人文江山之意念融和其中，表现了抽象和本体完美的自然关系。

邱汉桥山水画《夜半盼人归》

邱汉桥的水墨以生态的自然表现来完成他对中国水墨山水的创造性传承。在此基础上，邱汉桥通过运行于黑白阴阳原理的山水气韵布局，构成了道德经山水自然生态大美。它既是几何体的空间的美学构成，亦是平面纵横时间的流逝。