西周金文书写风格的分期与演变

殷商甲骨文字体以象形构字为主流，符号化的形声字比例还不占优势。据江学旺统计，商代甲骨文指事、象形、会意三类象形化文字约占 70.66%，其余为形声字；到了西周时期，象形化文字衰退，形声字比例上升到 59.9%。可见西周金文书写风格分期的衡量标准，主要是象形化减弱与符号化加深的程度。这个标准又可从肥笔的使用、笔画团块的有无、字体是否形象、文字大小相近与否、线条弯曲平直情况等若干细节方面加以考察。结合上述典型器物的铭文，可以将西周金文书写风格分为三期五段。

第一期，商末到康王。

商晚期金文字体大小有别，象形化突出，字符团块、肥笔明显，字体边缘整齐，线状符笔直且粗细均匀，以 父癸豆为例。“父”字几乎就是简笔图画，“癸”字线条规整。

X父癸豆拓片

商末周初，图画式象形字符已经少见，部分文字线条勾勒的形象意味浓厚，不少字局部团块、肥笔明显，如子尊。“见（献）”字像睁眼侧立的人，“王”字下部似斧，“琅”字右半有波磔。字的大小有别，但笔画规整，尤其是横画、竖画的平直度好。

子尊拓片

西周早期的金文几乎保留了商末周初的全部特征。如仆麻卣，“戈北单册”族徽文字象形，“王”字下部斧形收窄，“父”头肥笔、身有波磔。但字符舒展规矩，字体有向竖长发展的趋势，讲求笔画左右的对称与粗细的均匀，是符号化增强的一种体现。

㒒麻卣拓片

第二期，昭王到孝王，以穆王为界又可分为前段、后段。

前段主要指昭王、穆王世，文字大小趋向一致，方中带圆的竖长字体成为定式；以偏旁符号构字的特征明显，偏旁间追求大小与位置的协调，局部符号独大的文符不多；文字线条化、平直化特征强烈，以竖笔尤为突出。 簋的“王”只是下横用了肥笔，“簋”字攵旁有小波磔，“唯”“工隹 ”的隹旁竖笔平直少曲，“言妾 ”字妾旁直立不再是模仿跪姿的曲笔。

（言妾）簋拓片

后段字符大小相近，具有象形特征的肥笔、团块几乎条疏朗有致、粗细匀称，绝大多数笔画或平直、或略带弧度，易于书写。永盂通篇只有“召”“履”“万”因为字形复杂较而略显突兀，其他字的大小则较为一致。单字符号化强，甚难看出所象的原型，但仍然存在斜向的偏旁笔画，比如右倾的“师”字、上部斜向的“ ”字。需要说明的是天、丁、在等字不论在西周早期、中期或是晚期，团块化象形字始终占有一定的比例，字形变化也不大，这类字时代特征不明显，不宜用于断代分期。

第三期，夷王到幽王，夷王、厉王为前段，宣王、幽王为后段。

前段文字符号化明显，已经完全摆脱了象形的特征。字符结构疏密得当，笔画端正，用笔顿挫清晰；平直、转折不死板，显示出较高的艺术水准。豳王鬲中的“豳”字火旁抽象为 ∙ 与⊥，“王”字及“姜”字的羊角、女旁与西周早期的象形字差别较大。

豳王鬲拓片

后段文字与前段特征一致，简省笔画的情况更加清楚，文字比前段略微潦草。如善夫吉父鼎“万”字简省下部，“永”字简省水旁；吴王姬鼎“姬”字女旁、“万”字下部、“永”字水旁连笔都是字符简化的表现。（节选编辑）

善夫吉父鼎拓片

吴王姬鼎拓片

收藏家202007期封面