马连良:表演人物,不能千篇一律

演员就是表演人物,不同人物有不同演法,不能千篇一律。尤其是做工老生更应该注意这一点。

就以老生脚步为例,《清风亭》的张元秀、《四进士》的宋世杰、《甘露寺》的乔玄都戴白满,都是白胡子老头儿。但是因为人物身份不同,性格不同,穿戴不同、处境不同,所以他们出场时的脚步也就不能完全一样。

《清风亭》的张元秀是个打草鞋、卖豆腐的老百姓,在戏里表白他的年龄是73岁。他出场时穿紫花老斗衣。出场的锣鼓是“小锣抽头”打上,走动时两腿要弓,腰要弯,有点儿驼背。因为他长年劳动,生活又不好,所以才有这样走路的姿态。他的脚步要给观众一种健康、朴实的感觉。

《四进士》的宋世杰是个开店方的老人。他仗义疏财,好打抱不平,生活比较悠闲。他出场时穿褶子,锣鼓是“小锣冒儿头” 打上。走动时,两腿微有点弓,腰微有点儿弯,因为他从前在衙门里当差,如今是退职在家开店,生活比较稳定。所以他走路的姿态就跟整天做事的张元秀不同。他的脚步就给观众一种悠闲、潇洒的印象。

《甘露寺》的乔玄是东吴的首相,高官极品,养尊处优,他出场时穿蟒,戴相貂,锣鼓是“大锣一锤锣”打上。走动时,腿稍弓,腰稍弯,抬腿举足,要使观众感到这位老臣的庄重和尊严。

就是同一个人物在同一出戏里,也不是自始至终都是一样的脚步和姿态。

譬如:《清风亭》的张元秀,他在“清风亭”一场之前虽然也拿着拐棍,因为他身体和心情都都还好,所以这支拐棍对他来说就不起什么作用,走路姿势就比较稳健。但是到了“清风亭”一场之后,唯一的儿子让人家认走了,他老婆又天天跟他吵闹要儿子,他自己也因为思念张继保忧郁成病,生活困苦,他的那支拐棍就起作用了。他要靠它走路,成了这个老头的三条腿。走路时腿更弓了,腰更弯了。而且走起路来,头部要有点儿微微地摆动,使观众感到这个老头儿贫病交加,精神不好,走路都有点儿走不动了。

所以,就是同一个人物在同一出戏里也要根据他的处境、年龄、心情的变化,改变他的走路的神态,人物才能演活。

其他象唱、念、做、舞也是一样,都应该从人物出发,从生活出发,创造性地有选择有变化的加以运用,而不能生搬硬套、千人一面。

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