学书要学真书法，集字还是名家的美，赵孟頫行书集成状元必修大帖

书法体势与行书用钩的笔势变化浅谈

　　前人拿书体与人的姿势相比，称楷书如立、行书如行、草书如奔。行书有楷草相间的笔意，可以比草书的笔势多些，也可以少些。不过，我们今天在应用上，要使得别人能够识别，不宜写得过草，一般写法可以采用在简化字基础上略带草书的体式就行了。行书中所要夹杂的草字，也要选择为群众所熟知、经常见于应用的写法。而对过去行书中大量的帖写异体字，除在临帖期间用以练习笔画外，在一般应用时，应该注意避免使用。

　　行书环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了横、直笔画，如写左向的竖钩时，可以变得圆曲一些，称为左曲钩。钩须右向时，也要圆曲转过，称为右曲钩。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板锋棱，应要流畅饱满，显出精神。钩多是上挑的，钩多了使行书的行气不便与下画呼应，所以行书里有一种反钩，就是到出钩处不出钩，反而回锋折过，把笔带向左下，但是反钩只适用于浮鹅钩，不适用于戈钩。

赵孟頫精品行书集字智慧楹联鉴赏：

　　文字在形成和发展的过程中，从总的趋势看，都是趋向于统一、趋向于简化的。人民群众总是把文字作为沟通思想、记录事情的工具，文字统一才能便于广泛使用，而简化了的文字，既节省时间，又便于书写。历代的书法家就是在同一、简化的基础上对文字进行加工、美化，从而推动着中国书法不断除旧增新，并创造出丰采多姿的书体。书体发展的新质因素正是因为时代的进步和社会的变动而更加发展。

古人写字和今人写字的心理差距浅论：

　　古人写字就是他们的生活，就像我们现在走路跑步、吃饭喝水一样随意和自然。藏锋在表象上感觉像一个人的中和内敛、不事张扬，在实际书写中可以在回锋中充分弹开笔毫和收回笔锋，这样既可以令墨水充沛入纸、笔画清晰、易于辨认，又可以保持笔毫在书写过程中一如起始状态的锥形。在这种回锋的笔意中衔接前一笔，引领下一笔，近而在转收连接中，蕴势出势。

　　楷书行书草书虽然字体上形成了相对不同的模式，但是在模式与模式间的转换和用笔上都会有藏锋的意念贯穿其中。当代许多人追求自我个性的发挥，很多人喜欢反传统的、不成熟的、所谓天趣的民间书风，刻意地追求露锋的感觉，其不雅之态昭然，自己宣泄无人厚非，大堂之上却如袒胸赤膊，既不尊重别人，更不尊重自己，不成体统。