速问速答 | 真要采访李刚田，你确定？ / 开普饭

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老学究接受了一次最不专业的采访
——没错，就是本期速问速答

本期嘉宾

书家、篆刻家——李刚田

先来看视频吧

V i d e o F i r s t

有关李刚田的更多……

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为什么偏重于篆书？

▍ 每种书体都是一个系统工程

实际上，任何一种书体对书法家来都是一个系统工程，一位书家不管写什么书体，反映出来的精神应是兼通相容的。

人们一提李刚田老师，就会想起他的篆书与篆刻。按李老师自己的话说“我在参加河南书法大赛的时候，由于从事篆书篆刻的人少，鲜有竞争对手，我就脱颖而出了。”小编也听过这样一个说法：一旦社会把某位书家定格于某种专长的书体，后面就像滚雪球一样，不容易改变了。李老师就有这样的经历，电视台邀请他来讲篆书，出版社出他的字帖也是篆书，就算李老师不想做篆书家，也得做篆书家了。但是一位成功的书家绝不会停留在浅层次的审美，书法学习需要广泛涉猎，不但需要其他字体的技法的支撑，更需要文学等其他学科的支撑。

也许，应该换个思路，仔细看看我们熟悉的世界~

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雕龙还是雕虫？

▍ 与刀笔为伴一辈子是件幸事

李刚田老师在视频中引用了一句话：“雕虫小技，壮夫不为也”。似乎在古人看来，篆刻和“高、大、上”一点关系也沾不上。小编仔细想来，这种说法也许是怀才不遇的知识分子的一种“自嘲”。篆刻艺术，是我国特有的一个艺术门类，具有物质文化和精神文化、实用价值和审美价值的双重性、它的形成和发展与我们国家的民族、政治、经济、文化等均有密切的关系。

有人这样评论李刚田老师的篆刻：“靠自己深厚的印学积淀，在传统基础上融入时代精神，以遗世独立的精神，努力开创出敦厚苍浑、恣肆冷逸、独树一帜的印风”李刚田老师却自称“老雕虫”，说自己到晚年了，还干着雕虫小技，还没有当大家的范儿。尽管心中一直仰望着“邓石如、赵之谦、梁启超”等先贤，但是只要遇到一批好石材，还是不由自主地将精力和时间都消磨在顽石上，干着自己的“雕虫小技”。尤其最近几年开始刻“巨印”，年逾古稀的李老师有时感到眼与手、颈与肩已极度疲乏，但就是不下来。石头刻完了，回头看去，一个月似梦一般地度过了。

独乐乐不如众乐乐，李刚田老师乐于奖掖后学出了名的，许多钟爱篆刻的年轻人都得到过他的教诲。他的指导往往侧重于方法和理念，高屋建瓴，讲求刀情石趣，并不计较于一点一画的得失。人才与石材并雕几十年，文心雕龙也好，雕虫小技也罢，淳朴古厚的李老师一直保持着篆刻创作的热情，一如从前~

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快乐随心的生活

▍ 专注你的“兴致”

李刚田老师用“且喜身闲不属人”来形容退休生活，现在的他每天除了可以专心做“老本行”，还可以腾出时间与家人体验田园生活。年少时家道中落，老来过得却怡然自得。一般来有过这样经历的人，韧劲与人生感悟要多于一帆风顺的才子。那么，阅历如此丰富的李刚田老师，会有着怎样的感悟呢？

请将您好奇的眼睛移到这里：“我们提倡的是在快乐之中度过一生，所以跟着感觉也很重要。我在学习过程中，这一段我喜欢读书，拼命的读一些东西，喜欢写诗一个阶段，过一阶段厌倦了，我去刻印，这一段写篆书，一直是跟着感觉走，但是没有目的之中，慢慢会形成一种方向性。习惯的方向性形成了，在无目的之中也就达到了目的。人的艺术风格也是一样，是水到渠成，不是设计的。如果非要把自己的书法设计成雄强、狂放的，要表现这个时代的特点，最终的效果反而是张牙舞爪，显得哗众取宠。你的风格是在“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”之前，逐渐形成的。人的目的也是在无目的之中，逐渐达到了目的。当然，短期目标一定要有，短期目标也是满腔热情做一件事情的目标，它不同于学术研究所需的那种明确目标，文艺创作往往是激情在前，激情才能支撑着你真正完成一件作品。”

《晋书·王徽之传》：“人问其故，徽之曰：‘本乘兴而来，兴尽而反，何心见安道邪？’”

李刚田作品欣赏

Artwork Appreciation

书法作品