这件唯美小楷，空灵静穆，疏淡雅致，仙风道骨逍遥了500多年
明代初期，小楷以沈度为代表的“台阁体”占统治地位，“台阁体”书风影响深远，此风一直延续到清代。至明代中期，吴门书派的出现，他们以深厚的文化学养和疏放的艺术个性融入书法，适应了当时市民文化的审美需求，一扫明初“台阁体”的庸俗之风，成为明代中期书法发展的主流，并将以北京宫廷书家为代表的书坛中心转移到了江南，其中的代表人物有祝允明，文征明，王宠，陈淳等人。
王宠（1494年-1533年），初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，吴县（今苏州）人，明代书法家，画家，诗人，书法善小楷，行草亦精妙。王宠的小楷作品较多，《逍遥游》为其代表作之一。
《逍遥游》，纸本，内容为庄子所作，王宠22岁青年时期书写的小楷作品。此册小楷字形较小，字数较多，但写的一笔不苟。横画起笔尖露而含蓄，舒淡雅致，简洁空灵。结字优美，翩然生动，仙风道骨。有魏晋之书韵，有唐人之法度，打破了明朝“台阁体”的束缚，并开创了小楷的新时代，后世将他的小楷奉为“明朝第一”。
王宠书法初学蔡羽，后追慕晋唐，小楷书法取法钟繇，中和二王，智勇及虞世南诸家。其小楷于古雅中见清淡，有虞世南的婉丽遒逸，智永禅师的疏秀韵致，他集诸名家之长，融汇贯通，形成了舒朗空灵，清纯典雅，宽博纵逸，生动奇妙又流畅的书法艺术风格。
王宠虽命运多舛，但其高洁的品行陶铸了其书法疏淡的品格。王世贞在为王宠写的《像赞》中称其“善为雅言，不及猥鄙”，“且不以所学尚人，故人乐亲附之”。
王宠的生存环境和品行修养，合力促成了其审美心理与书法旨趣的养成。明代朱曰藩曾说：“雅宜书蕴藉秀媚，大概类其为人”，指出了其人品与书品的关系。
【后人评说】
梁启超跋小楷《逍遥游》云：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文徵明上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。
何良俊《四友斋书论》评王宠书法：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上”。
王宠集，诗，文，书，画，于一身，他是一位全能型人才，但王宠凡八次应试，然累试不第，他一生仕途失意，遂寄情于湖光山色，于是，王宠选择了隐居，潜心书画，逍遥林下。在病痛和失败的挫折下，他慢慢变得冲淡，成为一个温润如玉、不激不厉的谦谦君子。王宠高蹈出尘的心态养就了他疏淡秀雅的艺术审美心理，他以层台缓步的用笔传达给我们宁静、优雅、孤高以及与俗世的距离感。
然而命运多舛，王宠英年早逝，在他短短40年的生命里，王宠的书法艺术达到了当时的高峰，以至后人感叹：王宠若能多活30年，书法历史上定会多一番绮丽风景。