“宋画第一人”李公麟与他的“白描”画法
李公麟(1049-1106),
字伯时,号龙眠居士,
庐州舒城(今安徽省舒城县)人。
好古博学,长于诗,
精鉴别古器物。
尤以画著名,
凡人物、释道、鞍马、
山水、花鸟,无所不精,
时推为“宋画中第一人”。
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李公麟像
《宋史·文苑》载有《李公麟传》:第进士,历南康、长垣尉,泗州录事参军,用陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学,长于诗,多识奇字。自夏、商以来钟鼎尊彝,皆能考定世次,辨测款识,闻一妙品,虽捐千金不惜。……雅善画,自作《山庄图》,为世宝。传写人物尤精,识者以为顾恺之、张僧繇之亚。襟度超轶,名士交誉之,黄庭坚谓其风流不减古人,然因画为累,故世但以艺传云。
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李公麟临摹李赞华《东丹王出行图》
李公麟是一个于绘画极具天赋的天才,
“绘事尤绝,为世所宝”,
这一点在他幼年时期就有所呈现,
“博学精识,用意至到,
凡目所睹,即领其要。”
关于他的绘画才能,
《宣和画谱》言:
始画学顾、陆与僧繇、道玄及前世名手佳本,至磐礴胸臆者甚富,乃集众所善以为己有,更自立意,专为一家,若不蹈袭前人,而实阴法其要。凡古今名画,得之则必摹临,蓄其副本,故其家多得名画,无所不有。尤工人物,能分别状貌,使人望而知其廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧获、台舆、皂隶。至于动作态度,颦伸俯仰,小大美恶,与夫东西南北之人,才分点画,尊卑贵贱,咸有区别。非若世俗画工混为一律,贵贱妍丑,止以肥红瘦黑分之。
▼说的这么优秀,当然就是在下了~
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李公麟画像
关于李公麟早年学画,
是否有先生面授,
目前没有资料提及。
但其早期的大量临摹,
为其绘画技能的训练打下了良好的基础。
“凡古今名画,得之则必摹临,蓄其副本”,
他的这种广泛的临摹学习行为,
“阴法其要”、“集众所善以为己有”,
最终确立了他个人风格的“专为一家”。
下边我们来看看他的临摹作品《临韦偃牧放图》,
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宋 李公麟 《临韦偃牧放图》 绢本设色 北京故宫博物馆藏
此图母本系唐代韦偃的作品,
是李公麟奉旨而摹,
共画了1286匹马和143个人。
全卷气势如虹,起首雄壮刚劲,渐趋柔和平缓,
构图从密集紧凑渐成疏松流畅,
敷色精细而无华丽之气,画风清雅,淳朴温润。
▼马哥,你这是笑的喘不过气了吗?
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李公麟 《临韦偃牧放图》局部
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李公麟题字
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朱元璋的跋文
除此之外,临摹作品还有《西岳降灵图》,
西岳降灵图,绢本水墨 ,
北京故宫博物院藏。
此作传为李公麟摹吴道子之壁画。
卷尾署名贺方回的题跋,
说李公麟十分珍爱唐代的西岳庙壁画粉本,
临摹之后而有此作,
画的是西岳大帝下临凡间出游巡猎的场景。
因全卷实在太大,
小编此处就不放全图了
▼
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《西岳降灵图》局部
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《西岳降灵图》局部之西岳大帝
▼冯巩这是来客串啦
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《西岳降灵图》局部
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《西岳降灵图》局部
▼这位兄台手中的鸟是好鸟,就是话多!
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《西岳降灵图》局部
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《西岳降灵图》局部
(装饰豪华美丽的牛车也成功地引起了沈从文先生的注意和研究。在沈先生的考证中,第一辆为长檐金犊车,且“驾车用二牛背加锦鞯为仅见”。金犊车是对牛车的美称,典故出自《世说新语》,东晋丞相王导家拉车的小黄牛蹄角莹洁如玉,价值千金,故称金犊牛。长檐就是牛车上一个长长的罩檐棚顶。车上还有六根挑杆支成的木架,便于在雨雪酷暑时撑起幔布,在恶劣天气时保护车棚、驾车人和牲口。在古代牛车的形制的装饰都是有等级的,像图中这样华丽的牛车可是“诸王三公”才能乘坐的。第二辆车仅可见靠前部分覆瓦状车篷和牛,也属于长檐车形。第三辆车可见完整的“喇叭口型”棚顶,是唐代十分流行的形制。)
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《西岳降灵图》局部之题字
李公麟善画马,初学韩干,
而后有出蓝之誉。
传世的《五马图》、《临韦偃牧放图》,
皆是李公麟画马的代表作。
传说李公麟去画一匹宫中新进的西域宝马,
估计李公麟画得太过细致入迷,
他画完了,这马当模特站得太久就累死了。
众人说马是被他画摄走了魂魄,
所以他才把马画得妙肖出神。
由于他注重写生,经常观察御马,
甚至“终日不去,几与俱化”。
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然而李公麟最为著名的,
就是经他完善的“白描”画风,
一经确立,为后人争相学仿,
即使是院派画家也追学不止,
李公麟擅长白描,
大部分作品都是直接画在纸上,不施色彩。
下边我们一起看看他的“白描”作品《五马图》,
▼
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凤头骢
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锦膊骢
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好头赤
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照夜白
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满川花
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李公麟《五马图》 26.9×204.5cm
珂罗版藏于北京故宫博物院图书馆
(这幅画在清宫珍藏200多年,末代皇帝溥仪退位后,以赏赐溥杰的名义盗运出宫,曾为日本东京末次三次私人收藏,战后不知所踪,目前我国仅存珂罗版)珂罗版指的是:印刷上所用照相版的一种。把要复制的字、画的底片,晒制在涂过感光胶层的玻璃片上而成。多用于印刷美术品、手迹和重要文献等...
《五马图》中的“照夜白”
就充分体现了他的白描画法之妙。
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《五马图》之照夜白
整匹马仅靠几条线来表现,
腹、背、臀、胸的线条
依着马体的结构浓淡起伏,圆劲而有弹性。
鬃毛和马尾的笔法如行云流水、文秀飘逸,
使马的气韵显得十分超逸脱俗。
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《五马图》之照夜白 局部
后世谈及绘画之“白描”,
无不提及李公麟,
由此可见李公麟影响之大。
再来看看另外一幅后人临摹他的白描作品,
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维摩居士像 绢本水墨 京都国立博物馆藏
此图为临仿李公麟作品。
画中的维摩诘以老年居士的形象出现,
头戴巾子,袒胸露怀,手握拂尘。
虽似病入膏肓,却目光如炬,足以震慑观者。
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《维摩居士像》局部
床的后侧站立着天女彷佛作散花之姿。
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《维摩居士像》局部
维摩诘表情沉稳,
衣饰床榻用线细腻而洗练,
笔墨严谨而协调,
也显示出李公麟母本画作的白描画功底。
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《维摩居士像》局部
李公麟的绘画,题材涉及广泛,
人物、山水、鞍马、花鸟无不涉足,
且各方面都有对后世影响巨大,
并引领一种风格。
他的某些绘画风格,
不仅仅倍受文人画家青睐,
而且后世的专业画家也描摹他的风格,
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吕大临《考古图》中的李公麟的收藏
李公麟的绘画随着时间的流逝而大量散佚,
当他的真迹面目模糊之时,
保存在众多文人文集中的诗文书跋,
成为李公麟绘画名声的重要传播力量。
然而,李公麟除了在绘画方面成就显著,
在金石方面也是成就突出,
作为画技超群的金石研究者,
李公麟将自己的绘画才艺,
运用到了自己的金石研究中,
下篇文章小编会给大家进行详细说明,
预知后事如何,请听下回分解~
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