元代画竹大家李衎仅有的两幅精品

元 李衎 墨竹 立轴 水墨纸本 香港佳士得2007拍卖会 成交价54.8万元

【阴山工作室按】

李衎是元代初期的著名画家，所画墨竹和赵孟頫齐名。但它的传世作品极少，而且大部分都存于博物馆。拍卖会上出现的李衎或署名为李衎的作品屈指可数，成交价或估价在50万元以上的作品仅两件。一件是2007年香港佳士得拍卖会《墨竹》，另外一件就是西泠印社拍品《枯木修筠图》（《枯竹木石图》）。其他被市场认为肯定是伪作的拍品亦为数不多。

李衎（1245-1320年），字仲宾，号息斋道人，晚年号醉车先生，蓟丘（今北京市）人，晚年寓居维扬（今江苏扬州）。皇庆元年为吏部尚书，拜集贤殿大学士。卒年七十五，追封蓟国公，谥文简。

李衎尤善画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家，著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。墨竹初师王澹游，后学文湖州，着色者师李颇，驰名当世。后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹，既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。他曾遍游东南山川林薮，后使交趾，深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。元代画竹的风气很盛行，但画竹的大类中也有许多细微的讲究，比如有专画双钩竹，青绿设色，细笔渲染；也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。李衎则是水墨竹画的代表人物，在画竹上创立了独特的风格，形神兼备，追求蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎著有《竹谱》一书，是他生平画竹经验的总结，对不同地区各类竹的形色情状记述详细，对各类竹的各种画法也有详尽论述，是学习画竹者的津梁。

李衎将竹视为“全德君子”，将尊竹之情融入了画中，赋予竹以生命，追求一种蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎画竹高超的技艺在当时倍受人推崇，他尝奉诏画宫殿、寺院壁画。此外，李衎也间作勾勒青绿设色竹，还常写古木松石，由于他非常重视写实，高克恭曾评价李衎的画“似而不神”。其子李士行继承家学，传世作品有《乔松竹石图》轴等，画法出于乃父，唯功力稍差。作画竹、墨竹二谱。存世作品有《四清图》、《竹石大轴》、《沐雨图轴》，均藏故宫绘画馆。

元 李衎 枯木修筠图 立轴 水墨绢本 西泠印社2010秋拍 成交价268.8万元

【作品鉴赏】

李衎，字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京）人。皇庆元年为吏部尚书，拜集贤殿大学士。追封蓟国公，谥文简。墨竹初师王庭筠，继师文同。兼善画竹，青绿设色师李颇。人手欲得之，求者日踵门不厌。画竹二百年来，用意精深，无如之者。后使交趾，深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到。作《画竹》《墨竹》二谱。

藏家简介：1. 方功惠（1829～约1897前后），号柳桥，字庆龄，湖南巴陵人，以通判仕粤东，官至道员，寓城北，藏书地曰“碧琳琅馆”光绪间与孔广陶岳雪楼并称粤东，城北之方，城南之孔，藏书极丰，庚子后大都散佚，余书由其孙方湘宾捐给京师大学堂。

元代画竹之盛为前所未有，但画竹的大类中也有许多细微的讲究。比如有专画双勾竹，青绿设色，细笔渲染；也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。李衎则是水墨竹画的泰斗，墨竹初师金代王曼庆，后学北宋文同；双钩设色竹师法五代南唐李欣。他深入竹乡观察各种竹子的生长状况，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。

此《枯竹木石图》用笔沉着稳健，笔笔交待清楚，墨色淋漓清润，深浅浓淡都掌握得恰到好处，结构层次和空间处理也颇恰当。竹叶繁而不乱，疏密有致，各种竹子的姿态及竹的新老荣枯都表现得十分真切。怪石盘踞画作左下，以压阵角，石后穿插小竹数枝，富有变化。石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强，有一股浩然气脉，由石而树，直冲昊天。其所表现的水墨技巧的熟练程度让人惊诧不已。用笔的取锋、顿挫，长线条挥洒，都与书法如出一辙。既抒写竹的自然之美，又称颂君子之德，用意精深，无如之者。如此佳品，实属当世难得一见之作。

2. 宋荦（1634～1713），字牧仲，号漫堂，又号绵津山人，晚号西坡老人，一作西坡防鸭翁，河南商丘人。宋权子，工诗词，精鉴赏，富收藏。

跋者简介：1. 萨都刺（1308～？），字天赐，回纥人。泰定四年进士。官至淮西廉访司经历，有诗名。善楷书。间亦作画。至元五年作严陵钓台图。

2. 李祁（元），字一初，号希蘧，又号危行翁，湖南茶陵人，李齐榜进士。为江浙儒学副提举。楷法精湛，大书行草，亦遒逸含古意。

题签者简介：符翕（？～1886后），字梓琴，号石叟，蔬叟，别署朋石子，蔬笋居士，室名蔬笋馆，湖南衡阳人，画学徐渭，久官广东，北游京师，以书、画，印名重一时，子符铸。