盆景的艺术创作（三）

六、形式多样繁中求简

制作盆景应采用多样手法，除上述各种对比，如主客、高低、 大小、疏密、聚散、远近、繁简和露藏等，还可以用虚实、动静、刚柔、巧拙，以及色彩的对比等来衬托。要求对比而能调和，变化而能统一。虚实同疏密固然有关，但也可以实中有虚或虚中有实，如山有洞壑，水有岛屿。动静往往用配件来表示静中求动。

其实在树木盆景，也可以表示出动态，如采取剪扎方法，将树枝向一侧倾斜，使人感到风在吹动。谈到刚柔对比，在树木盆景中，用石块加以陪衬，就是一例，至于山水盆景，本身除有静动对比，也有刚柔对比。巧拙可以互用，如石块有丑而雄的，也有丑而秀的，这并不矛盾，两种形态，可以表现在同一石块上，也可以并列在一个盆景里。

至于色彩对比，就树木盆景说，树干往往颜色比较暗淡，因此就和叶部鲜艳树木，则色彩的对比更为强烈。山水盆景采用的石块，颜色也是多种多样的，可以利用颜色的不同，做成四季山水，春选青色，以石笋石为宜，淡青色中嵌有白色小块；夏选灰绿色，硬石以英德石为宜，软石以砂渍石为好，因其表面，可以生长苔藓；秋选黄色，以松花石为宜，有似秋阳返照；冬选白色，以宣石为宜，如表现积雪将消，可选用昆山白石，赫色带白，形成显明对比，非常可爱。正如郭熙论“林泉高致”之言：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”

其中繁简对比，最为重要，尤其是要求繁中求简。因为盆景局限在一定范围内，想要囊括全局，包罗万象，势所不能，只有重点加以选择，必然要去掉繁琐部分。当然，该简则简，该繁则繁，简是为了更好地突出主题，更重要地是要能以简胜繁。如以“群峰竞秀”为主题的盆景，峰石就要多些，但也不是密存盆中，要有高有低，其中一块要更高些。主题是“双峰并秀”的话，那就应该要置两块峰石，不是同样高低，要有高低对比，一高一低，但也不能太低，否则形成“孤峰独秀”了。

七、不似之似平中求奇

盆景造型艺术要从诗情画意这个高度着眼，也就是达到“真、善、美”的境界。康德曾说过：“善是架通真和美的桥梁”。因此第 一步要求做到真，所谓真，就是真实的意思，也就是“形似”；第二步是要能做到完善无缺，然后才能达到美的境界，也就是达到“神似”。所谓“神似超形似，无声胜有声”，使人感到美的享受。这里说的“神似”，就是指的“不似之似”，既不脱离现实，又有高度概括、凝炼和集中。

同样盆景造型，不能太平凡，也不能太奇特。太平凡就没有趣味，太奇特又失去真实。要能表现出平中之奇。例如树和山多直立的，但也有倾斜或横卧的，还有其他奇形怪状的。但要注意加以鉴别，有所选择，大画家石涛和尚说“搜尽奇峰打草稿”，就是这个道理。

八、内容独特富于变化

盆景作为一种艺术，就应该具备艺术风格的独特性和多样性，没有妙手匠心的艺术构思和艺术手法，往往容易流于肤浅和单调。这里说的独特，不是指的奇特，而是内容特殊，别具风格，并且不宜专门局限于一种程式，而要变化多端，与众不同。

现时国内形成的多种传统流 派，也是逐渐形成和在不断发展中，不是一层不变的。况且，艺术不仅有地方特色和民族特色，还应有它的时代特色。所以说盆景艺术也必须随着时代而发展。不但要“百花齐放”，也要“推陈出新”。举例来说，盆景内容，既要表现祖国锦绣河山，又要表现雄伟建设，完全是可以的，也是应该的。如水库、水闸和发电站等现代化配件，甚至搞些电气化和自动化，也未尝不可，唯要注意不要搞成工农业模型，那就失去盆景艺术固有的特色了。