贾平凹说：原本是一场游戏，你却动了心！

贾平凹说：原本是一场游戏，你却动了心。有多少痴男怨女，打着爱情的幌子，在一起诠释欲望的主题，那些文人墨客，膨胀的欲望，释放不尽的荷尔蒙，弥散在西京城的空气里。

所以，因性生爱的是男人，因情生爱的是女人，总有些说不清道不明的东西在蠢蠢欲动，一切都变得暧昧不清。

春风放胆去梳柳，夜雨瞒人在润花。贾平凹说：女人嘛，就是再跑，前头遇着的还不是男人？人常说要一天不安宁就去……；要一年不安宁就去盖房；要一生不安宁就去找情人的。

那个年代的颓废、空虚，现在叫做丧。漫无目的的颓废，颓废到忧伤。贾平凹说，庄之蝶在90年代出现，全然是一个文化上的另类。他是个性情中人，有深厚的文化素养，有一种专注沉迷的气质。

文人的特质，他都有，感情细腻多情，说直白的些，喜欢四处风流，追风引蝶。因为他在潜意识中对自身有着清醒的认识，另外文人的毛病他也有，情太多，欲望深重。四处风流总是填不满他心灵的沟壑。

这类人，贪欲太重，色心太重，而且没有多少颜值，却有才华，我很丑，可我却很温柔的一款。能让女人主动喜欢主动投怀入抱的文人，一定有他值得别人喜欢的地方。

比如庄之蝶的才华，这是他俘获所有的女人的武器。无论唐宛儿、阿灿、柳月、景雪荫，无不被他的才华所倾倒。

这类文人在人前，衣冠楚楚，道貌岸然，说人话，不办人事。指不定在公众场合八卦议论庄宛儿之流的女人，有多不正经，他们有多么瞧不上，多么鄙视。转过身，进入暗夜里，没人跑得比他们更快，他们急三火四地去投石问路，去引诱。

庄之蝶之流，有色心也有贼胆，去唐宛儿家里，他也敢上手。当然，得有唐宛儿这样的女人半推半就，欲说还迎。

人心不足，欲壑难填。他们拼命在寻觅着自己婚姻里缺失的东西，比如爱和性。出轨的男人找的是 性是刺激和新鲜，爬墙的女人寻的是爱和温暖。一对男女王八看绿豆对上眼，也不过一刹的功夫。

都是成年人，最清楚自己想要啥，你情我愿各取所需，所以一拍即合。同类人，一个眼神就能彼此明白的对方想要什么。不需要更多的语言，三下五除二就入巷了。

情人之间的关系，永远和忠诚不挂钩。情人之间没有忠诚，与责任无关。不过是露水情缘，一场贪欢而已。这样的贪欢时间有长有短，看缘分的长短看保密工作的保密性怎样。

东窗事发前，一对男女，能苟合多久就多久，得过且过，情投意合时，甚至会掩耳盗铃把每一天都当成最后一天过。

比如唐宛儿和庄之蝶，想尽一切办法偷渡，两个人家里，宾馆里，求缺屋。女人像极了爱情的情分，一次次在高潮之巅，说着绵绵情话，问庄之蝶爱不爱，要不要娶自己。

男人永远是爱惜自己羽毛的动物，即使是情与欲的顶峰，激情都没有完全散尽，他都不肯给怀中痴情的女人一个承诺，哪怕这个承诺是假话。

假话庄之蝶都吝啬地说，唐宛儿要，他每次不是沉默就是拖。有人说，爱情里的誓言就是谎言，而当一对男女荡起欲望之舟时在旋涡里跌宕起伏时，男人连句谎言都懒得说。

因为有时承诺是和责任关联挂钩的。有几个男人往外头找饭吃，想付钱。就这么个道理。

庄之蝶的放纵和贪欲，展现在他的“废都”世界。他的源泉动力都来自于女人，唐宛儿激发了他全部的激情和欲望，让他重新感觉到自己又是一个男人了，仅此而已。

他的世界里从来都不缺女人，唐宛儿也不是他的唯一。所以，她每次都热烈地表白或试探性地要名份，都是很傻很天真的表现。庄之蝶不会给，因为他也给不了。这才是事实。

贾平凹给了《废都》一个开放式的结局，缘尽家破人散，他生命里的每一个女人都没有好的结局。他自己也因心脏病或脑溢血死在了西京的火车站。17年后，再见庄之蝶，他依然活着。他变成了弈光，在《暂坐》里活着。

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