论文人树的创作（三）
文人的表现，是多方位的，文人树的表现，同样是多方位的。但“独立人格'，不可或缺。这些年，我也在文人树的创作上做了诸多的尝试，实践证明，嘴上说的是一回事，动手去做，又是一回事。看似简单的文人树创作，实际中的艰辛与艰难，只有亲身体验过的人，才可以言说。经过不断的努力，以及与诸同仁、大师的交流，笔者总结了一些个人认为应该注意的问题。其一，简与繁的统一。文人树的简不是简单，更不是疏陋或越少越好，它是高度凝练后抽象的线条与位面的结合。过简往往是浮躁的表现，是沉稳与成熟的对立面，同样，更不能繁琐。过繁，则文人之味去也。其二，生与熟的统一。生与熟的矛盾，是很 多进行文人树创作的朋友感到棘手的问题。生了，让人觉得积淀不够，该表现的东西不到位：熟了，弄不好就俗了。本人创作的一盆名曰《枯荣》的圆柏盆景。调整多年，由生到熟，再由熟到生，几易其形，方为现在的样子。但感觉仍有不尽如人意的地方。其三，个性塑造与树材的统一。个性，是文人树的灵魂，也是经典盆景不可或缺的东西，是文人树创作的根本之一。但个性必须与树材自身的品性相谐和。比如，有以石榴为文人树的，也有以老鸦柿为文人树的。如果仅仅欣赏它的古干老枝，不失为好的文人树素材，但若以繁花或硕果展示，就显得不伦不类。图四、图五均为赤松盆景，前者利用赤松天然扭曲变化的枝干，追求高古松的味道；后者想制造一盆小老树，板。由于枝条过多，显得过于呆文人树的创作，应该是多方位的，但只要把握其根本，就会少走弯路。最后，以明末清初著名书画家傅山在《作字示儿孙》中的一段名言作结：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。“这就是书法界备受关注与争议的“四宁四毋”。或可为创作进入熟滑之时，欲求创新或突破的同仁，提供一些参考。
