永无止境的“窥私欲”

 登堂入室 Dans Ia maison 

导演·DIRECTOR /© François Ozon 弗朗索瓦·欧容

编剧·WRITER / © Juan Mayorga 胡安·梅约加

主演·ACTOR / © Ernst Umbhauer 恩斯特·乌默埃

类型·TYPE / © Drama 剧情片

语言·LANGUAGE / © French 法语

首播日期·RELEASE DATE / © 2012-10-10 (法国）

片长·RUNNING TIME / © 105 分钟

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DANS LA MASION

EDIT / © Chai Lin

Welcome  To “So  Ciao”

《登堂入室》，是弗朗索瓦·欧容导演的作品中，我最喜欢的一部。没看过的朋友建议先看了电影再看影评，否则会破坏悬疑感。

电影是一个戏中戏的结构，一共讲述了三个故事，一个是克劳德文章里的故事，一个是老师吉尔曼指导克劳德写作的电影故事，一个是观众观影的故事。

克劳德是一个有写作天赋的高中生，在一次老师布置的周记作业中，写下了自己窥探同学托马斯一家的故事。他的文采吸引了老师吉尔曼的注意，但是同时这种窥探他人隐私的视角也让人不安。

吉尔曼的妻子珍娜经营一间艺术馆，值得一提的是里面的展品非常有趣，尤其是对中国观众来说，观影时可以留意一下。珍娜也看到了克劳德的文章，虽然对窥探他人隐私的做法有同样的隐忧，但是还是一篇一篇的读了下来。

克劳德一篇一篇的写下去，他开始逐渐大胆起来。为了能够留在托马斯家里，怂恿吉尔曼去偷数学试题，趁托马斯父母不在家去其卧室里偷窥，趁父子出去打球制造与托马斯母亲的独处机会，制造留宿的机会后偷窥一家三口的夜间生活。

最后事态变得难以控制，吉尔曼丢了工作，失去了妻子，陷在窥私欲的漩涡里不能自拔，最后吉尔曼与克劳德坐在长椅上窥探着对面公寓楼里面的家家户户，而观众坐在屏幕前窥探着吉尔曼和克劳德，而此时谁又在窥探着我们呢？

01

 精致的剧作结构 

这部电影的精彩之处在于剧作结构，如果单看克劳德笔下的故事，只是一个平平无奇的剧本，但是融入了创作者的视角后，再加上文学老师的指导，使一个死板的故事变成了活的，拆分成小的章节后，每一个“待续”都引人无限遐想，让人想知道接下来发生什么。

一开始吉尔曼只是提供指导，后来直接作为第三者视角进入了场景之中，仿佛在看一场舞台剧一样。克劳德也通过剧情的发展一步步掌握了主动权，最终所有人物都在他的掌控中任他摆弄。

电影通过这种剪辑方式，让悬念叠生，观众完全跟随导演的节奏在思考、在共情、最后恍然大悟、却又背后一凉。

02

 艺术与道德的界线 

电影很深刻的指出了，文学与窥私之间的联系，这就又让我联想到了芥川龙之介笔下的那个画师。为了创造出地狱的景象，不惜把别人推向深渊，为了艺术到底可以牺牲到什么程度，或者应该牺牲到什么程度。

所有的文学创作都离不开窥私，那些作家笔下生动的人物，都来源于其生活中形形色色的人。电影中提到的“最后一排”，吉尔曼说那是最佳位置。

你可以看到所有人，但是所有人都看不到你。

既有一种安全感，却又带着一丝狡黠，克劳德在电影中不时露出的惊悚笑容已经不让人觉得这是一场艺术创作。

甚至可能会引发犯罪。

当吉尔莫成为克劳德的掌中玩物，我也不能将之称之为文学创作，而是玩弄人性。用“待续”二字牵引着克劳德和珍娜走向深渊，而这恰恰是《一千零一夜》中那个古老的套路。

03

 窥私欲永无止境 

最后令观众浮想联翩的是，我们似乎无人能逃脱“窥私欲”的桎梏，也就是所谓的八卦之魂。而在这种窥私的欲望中，我们一直都扮演着窥探别人，和被人窥探的角色。

欧容用巧妙的电影语言，把观众拉进了这一场盛大的窥私派对，在这其中，无人能独善其身。

别回头，身后有人。