明清家具收藏成藏界又一亮点 备受藏家关注

　　明清家具还是讲究实用，大多数藏友买回去还是要继续使用的，所以就要求家具的品相要好。品相的好与坏是决定明清家具的价值之一，再购买老家具时要仔细鉴别家具的品相，有没有损坏、有没有修补对其价值影响极大。

　　坚持家具收藏应该具备五个要素，概括起来讲要有“五力”：要有眼力，收藏需要具备一定的收藏技巧和相关知识，熟悉其历史价值和经济价值等，这样鉴赏藏品的眼力才会得到不断提高，能够看准具有收藏价值的品种;要有财力，收购古玩等藏品往往需要大笔资金;要有魄力，这一点对收藏爱好者来说很重要，收藏多多少少都会遇到赝品，但一定要摆正心态;要有体力，想要“淘”到好的收藏品，必须全国各地四处跑;要有毅力，有些人受到市场经济的影响，为得到比较丰厚的利润，就将手中的收藏品出让，还有一些人打着收藏的旗号，行买卖的伎俩，要真正做到持之以恒的收藏是很不容易的，无论市场走势如何，都要摆正自己收藏的心态。事在人为，只要你下定决心，去做一件事的时候，你就会主动去了解相关的信息，掌握相关的收藏知识，你的收藏事业成功的可能性就很大。

　　明清时代是具我们比较近的时代，也曾具有繁盛的时期，因此了解明清时期的文化是专家的必要任务。在明清时代，家家户户都需摆放家具，而且摆放的位置都有所讲究，因此要想了解明清的文化可以通过对明清物品的了解得知。

　　明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计意匠的重要部分之一。

　　1944年，德国人古斯塔夫·艾克出版了《花梨家具图考》，为中国明清家具研究开创了先河。1971年，美国人安思远写了《中国古代家具》一书，再度将中国古代家具以图录形式昭示世人。但1944年的中国,正处在内忧外患的时期，战争尚未平息;而1971的中国，则是“文革”的连天烽火，使国人无暇他顾。1985年，王世襄先生将其大作《明式家具珍赏》奉与国人，姗姗来迟的中国本土明清家具研究，才悄然带动了国人有意识的收藏。据此，有人将中国古家具收藏分为三个时期：第 一时期为民国初年至1985年;第 二时期为1985年至1995年;第三时期为1995年至今。

　　明清两个朝代上下相承，为什么代表它们家具最 高水准的明式家具和清式家具，它们的风格特点却迥然不同呢?这个问题曾经困惑过我。然而，翻开历史长卷，我们可以看到：任何文化现象都离不开它的历史背景，当然任何工艺美术的风格也都是在特定的历史文化背景下产生的。明朝是在推翻了元朝统治以后建立的。作为北方少数民族建立的政权，元朝统治者为了防止中原人民起来反抗，实行保甲制度，每几户人家才允许合用一把菜刀。在这种制度下，人民群众遭受到的控制和压迫可想而知，当时家具的制造和发展也受到了限制。明朝建立以后，对人民实行宽松的政策，经济发展，市场繁荣，文化艺术也得到了发展的机会。明朝初期，由于海上交通的发达，给海外贸易的发展创造了条件，更有三保太监郑和七次下西洋，在与南洋、南亚、西洋各国的贸易中，运回各国盛产的珍贵木材。这些产于热带的木材，具有质地坚硬、强度高、色泽和纹理优美的特点，因而在制作家具时有可能设计出不同以往漆木家具的造型，采用较小的构件断面，制作精密的榫卯结构，并且可以进行细致的雕刻装饰和线脚加工，表面可以做到精细光洁，完 美无遐。有了这个物质条件的前提，才使得明式家具在造型艺术上的新创造成为了可能。更重要的是众多人文画家的参与，给家具艺术注入了丰富的文化内涵。明代的工匠们创造了多种多样的榫卯结构，以达到明式家具设计的需要，满足不同结构，不同部位的要求。新创的家具功能合理，结构科学，工艺先进，造型优美，品类齐备，形成了简洁、高雅、纤巧、优美的明式要素。随着经济的繁荣，城市建设，住宅和造园艺术的发展，必然对家具事业的发展起到推动的作用。

　　谈到明式家具，王世襄先生是个绕不开的人物。他可以说是中国研究明式家具的开山鼻祖。上世纪80年代王世襄写成了《明式家具研究》和《明式家具珍赏》两部书，几乎是以一己之力掀起了明式家具研究的热潮。在他之前，研究明式家具的基本都是外国人，他们认为明式家具的简洁同现代艺术的宗旨完全吻合。