王熙春：忆良师田汉先生二三事

　我自从支援安徽到合肥省京剧团之后，已经不常见到田汉先生了。不意在1966年文革初期严冬的一天。我在北京参加了一个不大了解的批斗大会，有一个人被押上台来，听站在我一旁的两个人说：“他是田汉，今天也要批斗他。”由于场子大，人又多，我站在后面，只见到他的身影。当时，他那副形象，已使我心中很难过了，加之台上杀气冲天，台下吼声震地，我不忍心再呆下去，便悄悄离开了会场。回到住处，灯下深思，一幕幕往事就涌上了心头。

王熙春

　记得1935年7月，田先生在南京出狱的一天，我父亲在新闻界的一位朋友，带我去游秦淮河，乘船纳凉，就认识了田先生。一船人都对他很亲热。有的称他为田先生，有的叫他田老大，可见他受人的尊敬了，当时我认为这些人都是有学问的人，便只好一个人独自坐在船舷旁专心听他们讲课了。

　后来当我和高百岁叔叔在南京大戏院演出，田先生就到后台来看我们。再经高叔叔介绍，田先生就对我说了许多鼓励的话，并指导我要钻研剧本，不断求新，在艺术上才能有所成就。以后我又同高叔叔去丹凤街田先生家拜望，从此我认识了田老太太和田师母。她们待我亲如家人，我也常常去玩。田家座上常客有唐槐秋、应云卫、马彦祥、周伯勋诸位先生，我常常听他们谈一些文艺界中老一辈的轶事，使我增长了许多见，获得不少知识。

田汉在陪都重庆戎装留影

　当时在南京上演的几台进步话剧，是由田先生组织和编写的。如《回春曲》《械斗》《洪水》《芦沟桥》等剧，据说为了使国民党审查和机构顺利通过，在送审剧本上，有意删去剧中激励人民的台词，到上演时，就加上了原有的台词，及至被对方发现，已演过几场了，但《械斗》《洪水》终被禁演。我因为热爱话剧，这四个戏我有幸都看到了。

　一天，我和唐槐秋先生不约而同来到田家，闲谈起来。先生说：“在京剧界中他最佩服欧阳予倩和周信芳先生。”并说，“唐槐秋先生也会演京剧，曾和欧阳先生、周先生合演过《潘金莲》一剧，真是珠连璧合，堪称一绝，把潘金莲、武松、何九叔这三个人物真给演活了。”他并嘱咐我以后演潘金莲时，要按欧阳先生的演法，千万不要走邪路子。当我参加了周先生组织的移风社，和周先生演出《武松与潘金莲》时，周先生给我的单片，就是从欧阳先生的本子上抄来的。总算没有辜负田先生的嘱咐，也完成了我的心愿。

　在南京，田先生虽被释放，但国民党一直派特务监视着他，又许以重金，聘请他为南京中央电影制片厂编写剧本。田先生不为利动，坚不受聘。但在当时处境下，不能强行拒绝，只好拖延时间，婉言辞谢。对方托人出面，常常借了请客吃饭为名，与之接近，探听消息。当然田先生心中早已有数，又不得不虚与周旋，逢到这种场面，田先生都是约了大家一起赴宴。结果对方一无所得，只好每次都捧着“鸭蛋”回去，向“主子”汇报了。因之大家逢到这种场面，就叫“吃大户”。

周信芳、王熙春之《香妃恨》

　田先生不但对我们年轻的一辈，总是教育扶植，对老一辈艺人更是关怀备至，垂念殷殷。记得上海剧协尚未成立时的一个夏天，田先生到上海来，在百忙中，还约了周信芳、高百岁先生，还有文联的凤凰同志和我，一同去梨园公墓扫祭汪笑侬老先生，同时还找访一位吃救济粮的演员张老先生。后来，文化局就安排张以适当的工作。有一次当田先生讲到，我国第一代电影明星王汉伦老大姐晚年欠佳，受到同居邻人的欺侮，断了她的水电，又堵了她的门，使其出入不便，立时就请孟君谋先生代为妥善交谈，使王得以解困，安度晚年。后来我碰到王汉伦老大姐时，她总是说：“要是没有共产党，我早就气困死在家里了！”田先生就是这样按党的政策，关心同志的生活，这是我一直不能忘怀的事。

　田先生为人不拘小节，对朋友是很热情的，遇到朋友有困难时，总是乐于帮助，可人家有错误时，又敢于直言。有些朋友认为他是个诤友，对他更加尊敬了。这就是大家称他为田先生，叫他田老大的原因吧。

　一九八六年九月

（《长沙文史》1994年第14辑）