《人潮汹涌》，但感谢遇见你…… / 开普饭

《人潮拥堵》，但感谢遇见你……

鸳鸯锅，

它就不是火锅。

——《论符号认同》

中午跟朋友谈论精神分析如何发挥效果，下午就看了这部《人潮汹涌 (2021)》，就顺带讲讲。年纪大了就容易感动，这不可笑；然而，对令人感动的电影进行最好反馈，那自然就是对这部电影进行专业性的“七歪八扭”的分析。

哥，这样不好吧！

前方强烈主观剧透，慎入。

基本论点：

肖央饰演的陈小萌演员，人生失败，自杀多次未遂，女友跟人结婚，欠了一屁股债，不出无意识研究的诸位看官所料，正是钦定的精神分析研究对象：神经症；而刘德华饰演的杀手周全，也不出所料，占据着精神分析家的位置。

咋又是个这！

这部电影不仅有有三条基本主线，还有小三线：

第一条是明线：两个男主角身份变换，变换前后的身份状态则是不同的，一个是撸ser，一个是巅峰期的杀手，后面还爆出两边黑吃黑，但却有一颗相对善良的心：毕竟被杀的人只是配合他，给他钱，然后就和他一起上演一出装死，给雇主一个视频交差，被杀者自己流亡海外，不再现身。

陈小萌作为演员，从一开始就和前女友，还有其他人一起演话剧，当时曾经做过一次主演，从此之后一蹶不振，原因是自己好面子，最后搞得异常潦倒：交不起房租、欠朋友钱，欠女友钱，欠理发店等日常用品开销的钱，甚至，屋子也不收拾，而且自怨自艾。

拉康认为症状的核心就是认同，这里需要区分出想象的认同和符号的认同，前者如同温尼科特的假自体，后者才是真自体。假的自体或者想象的认同在于一开始的理想形象：第一次主演的成功，该成功激活了更早年的自恋和情结，却在之后因为过度彰显的面子工程而一败涂地。

周全显然不一样，如同他的名字那样，办事方方面面都周全，雇主和被杀目标都不得罪，一次两份钱，还能做好人，有勇有谋，还会演戏！这简直就是分析者心中理想的分析家的代言人啊！

和小萌不同：萌动的内心和作为一个成熟男人有着绝对的距离，在二者之间是自己好面子（背后有着无意识想象认同构成的幻想）在作祟。

然而，在一个澡堂《罗马仙池》的相遇（最近很多澡堂相遇的电影，真不知道现代人过年为什么一定要去澡堂！警察蜀黍注意，可以入驻了），让两位互相换了身份。

这个澡堂的身份互换经验，就如同进入分析一段时间后，移情的关键时刻。从这一刻开始，分析者想象地认同了分析家，觉得分析家的生活简直是理想：有车有房有幸福美满的家庭和爱情，分析家自然罢免了自己的自我身份，如同周全那样，失忆了，他忘记了自己的生活和欲望，陪伴来访者上演这出无意识的戏剧，以便让他（小萌）了解他生命的不幸中他参与的那部分的责任。

身份的替换自然是幻想性质的，小萌如同躺在躺椅上的分析者那样幻想自己如果拥有他心目中的分析家的生活，应该是如何。这实质是他个人无意识幻想的投射：一个有勇有谋的好男人，隐性富豪，泡妞的时候，金钱掷地有声。

第二条线是感情线：在这条线中，作为周全的小萌跟自己接活的目标开始了追逐过程，却不想对方根本不是一个被害者，甚至还是对他的雇主及其老公的主动加害者。两个细节和心上人分开的片段，都透过给对方一袋子钱来完成，配上周星驰《喜剧之王》我养你（当然也是经典日剧《悠长假期》的插曲）的插曲，自己感动的不要不要的，但是两次都会错了对方的意。这牵涉到小萌的癔症性认同，为了他人的欲望而欲的一种病理性机制，这一机制和想象的认同合并，就会导致拒绝阉割（即，接受现实的真我）而退回俄狄浦斯情结（即，死也要撑面子的假我）：对精神分析有一定了解的可以把这种金钱和女人的交换的英雄情结与俄狄浦斯情结中乱伦部分，而弑父则是篡夺了父亲的身份：由周全=幻想中的分析家所占据。

从反移情的角度，拉康更多讲的是分析家的欲望，在这条线中作为小萌的周全则给出一个完全不同的参考点，这一部分，我们可以看成是在小萌病人在分析中由实际的分析家（而非他所幻想的那位）所给出的诠释性视角，这个视角的基础是：即便同样是个穷人，处于自杀边缘，也可以拥有爱，也可以因为爱和鼓励而发生改变。这正是符号身份和符号认同一致时发生的：作为小萌的周全可以承担生命的可能——演员身份，他还看了小萌在十页就终止继续看的书籍，这象征着后者从来没有坚持过就放弃了，一方面是在女人面前的虚伪的好面子，一方面是自己事业和身份上的不坚持。

第二条线也许能借此帮助我们可以去表述分析工作中的一次核心的变迁：从分析者对分析家的想象走出，重新梳理分析者核心症状和背后的情结如何左右了自身的感情和生命的不幸。但是，只是这些是完全不够的。

第三条线是相对暗的线路：这条线路彰显了前面的路径，是女人的线路。我先帮助大家探路:先从李想说起，李想是事业有成的女性，但是一直作为单亲妈妈生活，带娃，儿子李由在学校经常因为缺席的父亲而出状况，这次是离开校园的演讲，对于孩子和这位母亲而言都很重要。电影并没有交代孩子的父亲去哪里了，是做什么的，但是李由却编造出父亲是宇航员，因为这个职业才在生命中缺席，但是由于压力下他知道这是谎言，所以在真正排练时怯场，而谎称生病。

在医院接这个被查出没病的孩子时，母亲跟他的对话说明了他的健康的父性认同和防御机制：母亲说你讲“我的母亲”这个主题，好好凸显母爱的光辉就行了呀。儿子却坚定地说：不，我就不，我已经讲了很多次母亲了，而且你去找一个宇航员做我的父亲也是一种可能。

这里暗含着家庭中孩子只有母亲是不足够的，儿子不仅认为这样不足够，还希望母亲作为女人，能够找到一个好的男人，一个宇航员这个伟大的探索者，一个英雄式的男人。当然，英雄式的勇敢男性还很多，而他找这样一个身份来安置为自己的父亲，还是和前面说的从来就不在场联系着。我们再次和拉康的符号父亲是欲望，是能指联系在一起。

然而，为什么我说这条是关于女人的线路呢？李想和重庆火锅店老板雷人的黄小雷一样，如同男性一样事业有成，这种男性般的认同，是弗洛伊德认为女性的一种出路，在李想那里，她为了儿子而更加固化，离不开这个位置，是儿子试图帮他离开。她也因此愿意和作为小萌的周全相遇，默默地帮助他。在获得了李想的鼓励和爱情的周全，在结尾剧情转折处，对小萌说了这么一句：真正爱你的人，是不会给你打分的。

李想，因此具有至少两个能指关系，即是很多职业女性的李（理）想，也是男人的李（理）想（不在乎金钱的女人），而李想勇敢而主动地走入这段关系，还有最终让剧情推向结局，儿子就是理由（李由）。

电影最后的剧情选择点，在小萌最初表演话剧的剧场，那里他曾经做过主演，现在他能够重新成为主演：即是作为真正的演员，也是作为一个男人。

在拉康派的术语学中，他挣脱了想象的认同和癔症的认同的连接，穿越了幻想，并且，符号父亲的功能介入进来，重新阉割了主体历史中构成虚假自体的经验和自恋；他认同了圣状，勇于承担自己是蹩脚演员反而可以真正去演戏，用于接受自己是萌娃一个，反而可以象男人那样具有萌娃之勇。这就是能指相异性给主体带来的改变。红锅和汤锅最终合为一体，真我得以从虚假面孔中挣脱出来。

拉康所谓的欲望的动因对象a，也必须小提一句，在男人那里，这个对象a是那个钥匙，在女人那里，是作为李（理）由代表的孩子。因为孩子，女人有两个部分同时关联着欲望：需要一个具有阳具能指的男性：李想的那句“简单，就挺好的。”周全回应“就是差点勇气”，另一方面，则是女人的大他者是女人，如同重庆火锅店老板的那个小妹曾久荣：后者是面具女人的典型代表，被周全说是最具有欺骗性的，连怀孕的孩子都是假的。

需要补充一点，电影最后的这个剧场挂着的旧海报名字是《结局》(Endgame)-与本片的英文名相同—还有个人脸，并且写着乔治·贝克莱,后者是十八世纪最著名的哲学家、近代经验主义的重要代表之一，开创了主观唯心主义。暗含了心理世界可以改变一切的理念。

末了，《人潮汹涌》感谢遇见你……

突然抒发一下，还怪不习惯的。瘆得慌。