谈梅兰芳的人物发型造型艺术：“贴片子”与化妆美丑有着极大关系

　梅兰芳先生一生创造了很多美的形象。他那种在艺术上力求尽善尽美的精神是很值得后辈学习的。我这里仅想从化装这个角度来谈一谈。

　传统戏曲中旦角面部化妆得好与不好，与所谓“贴片子”的技术是否到家有着极大的关系。

　片子是什么？就目前舞台上旦角的扮相来说，片子包括两个部分：一部分是代表妇女前额短发的那个一圈一圈的东西，行话叫做“小弯儿”；一部分是代表妇女鬓发的左右两条东西，行话叫做“连鬓大条”。这两部分片子如果处在善于化装的演员手里，可以调整脸型，美化扮相，达到意想不到的妙处。

　在梅之前，正旦——已婚的正派妇女的扮法叫做“大开脸”，它的特点是：额角平阔，眉毛短而形如柳叶，眼梢略为画一些，上下嘴唇仅染一点胭脂象征樱桃小口。

谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》

　至于未婚女子的扮法，额角正中只有一个“小弯儿”，以此为中心分成左右两条大鬓一直包到面颊，所以额部显得特别狭窄，叫做“小脑门儿”的扮法。

　后来，随着社会上审美观点的改变，正旦的“大开脸”扮法被淘汰了，代之以“小脑门儿”的扮法。

韩世昌之《思凡》

　约在很短的时间内，“小弯儿”就从一个、三个、五个，一直增加到现在的七个，于是，片子调整脸型的作用显得更大，旦角的扮相也就更为美化了。

　在这样一个旦角扮法的革新过程中，梅先生身居前列，提倡最力，因此受到保守派的攻击也最剧烈。他们诋毁他是“青衣、花旦不分”。可是他但求舞台的美化，认为这样有利于演员演技的发挥，也就顾不到这些闲话了。

　现在，我们从历年来梅先生的剧照中，还可以看到他不断改革发型的痕迹，一九一三年，当他第一次来上海演出时，就已全是“小脑门儿”打扮了。但他不像其他演员那样把“小弯儿”两边的“大鬓”拉得挺直，使得额角成为块呆板的三角形，而是把它们做得略带弧形，较有变化，显出了妇女鬓发的柔中之美。

梅兰芳之《宇宙锋》

　嗣后，旦角额上的“小弯儿”增多了，梅先生的贴法最初还有点排成三角形的样子，后来可能由于他的面颊日渐丰腴，为了取得上下平衡，则又把它们贴得略带点半圆形，成为当时最好看的脸型——鹅蛋脸。

　近十多年来，梅先生年纪大了，由于他的头发渐往上移而使额部过分开阔，他就把正中两边的两个“小弯儿”往下移动，使得“小弯儿”的排列仍旧保持着顶点略尖的半圆形；同样地，由于他的面部较前更为丰腴，而且肌肉有点松弛，他就把垂鬓而下的两条大片子贴得往前一点，使得颊部大为缩小。因为这上下两部分的片子略作变动，而使他虽近古稀之年，在舞台上仍能保持他年轻时那一张好看的鹅蛋脸，并不因为年纪老了而有减色。

　梅先生在表演艺术上是演到老、学到老、改到老，他在化装上同样也是精益求精，与时并进！

　(《文汇报》1961年8月31日)