唐代 颜真卿楷书欣赏《颜氏家庙碑》旧拓本...

《颜氏家庙碑》全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君碑铭》 ，作者是颜真卿，是颜真卿为其父颜惟贞刊立。刻于建中元年（780年）。

颜真卿的书法，除得自家学以外，最重要的就是得了张旭的指导。他对张旭以前的书法家如蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等都曾下功夫学习过。他学习前辈书法，有取舍有选择。他学褚，却避免了褚的佻巧；他学“二王”，重在用笔。在他的书法作品中，我们可以看到晋人“二王”、梁《瘗鹤铭》、北齐《文殊般若经碑》、唐初欧、褚的痕迹，但又不专是那一家。这恰好表明他善于学习古人，善于推陈出新，写出自己的面目。

范文澜同志在其《中国通史简编》中说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人。盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。”
他的书法，新在雄强茂密，浑厚刚劲，既有时代风貌又有个性特点，新在笔法上能把篆隶笔法运用于楷行草书，折钗、屋漏、印泥、画沙兼而有之；新在他的楷书有意识地把横画写得细瘦，点、竖、撤、捺写得肥壮，对称之竖有向内环抱之势，且用蚕头磔尾的隶法于捺笔的首尾。

他是一位多产的书法家，他的书迹，据说有一百三十八种之多。经一千多年的沧桑巨变，留存至今的仍然不少。特
别是颜真卿很喜欢书石，“大几咫尺，小亦方寸，碑刻遗迹，存者最多”。

楷书有：

天宝十一年，他四十三岁时书《多宝塔感应碑》，现藏西安碑林。结体严密，笔画粗细变化不大，是他继承传统的作品，初见个人风貌。

天宝十三年，他四十六岁所书《东方画赞碑》，据说是临王羲之书，个人面貌仍不十分显著。至乾元元年，他五十岁所书《金天王祠题记》，

广德二年，他五十九岁所书《郭家庙碑》。

大历七年他六十八岁所书《元结墓志》诸碑时个人风格已完全成熟。

到了大历十四年书写《颜勤礼碑》

建中元年书写《告身墨迹》（或疑伪）及《颜家庙碑》时，他已是年逾古稀的老人了。仍然写得“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态。”（朱长文《墨池编》）笔力雄强，沉着端庄。就如同他的人格一样，正直、忠烈、朴实、倔强，刚胜于柔，内美外溢。

他的楷书，有特点，有个性，有唐代盛世的气象。但也有不足之处。

李后主曾说：“真卿得右军之筋而失于粗鲁。颜书有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。”
米芾更贬他的楷书说：“大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”

这两人的评论是有些过激的。他们眼睛只盯住魏晋人的楷书，不容后人越雷池一步，未免有点太守旧了。但透过他们的评论，我们仔细分析颜真卿的楷书，的确能看出其中的粗、露。其钩挑锋颖太露；横画有时过细，甚至犯“柴担”之忌，与过粗之竖画不十分协调；结体有时犯缩头之病。临写时如果不求他的书法内在的风神，而只机械地摹拟追求形似，甚至认为其缺点就是他的特点，而刻意学习，肆意夸大，那就会写出比他的字更粗更露的字。这样，颜真卿九泉有知也应象李北海一样大喝一声“学我者死”了。

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