赵伯骕全集

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赵伯骕，字希远，是赵伯驹的弟弟。他的简历跟哥哥是一样的，同是赵宋王朝的宗室，同为宋太祖的七世孙。两人都是北宋画家，靖康之变后才到了临安，后来有幸与皇侄赵构相聚，曾官官至和州防御使。

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宋 赵伯骕 万松金阙图 绢本设色 27.7cmx136cm 北京故宫藏。作品无款，前后钤印六方，模糊不辨。卷后有赵元孟頫作、倪瓒、张绅跋各一则。本幅前后有清人安岐、梁清标和清内府收藏印多方，《墨缘汇观》、《大观录》《石渠宝笈》著录。

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史载赵伯骕善善画山水、人物，尤长于花禽。其画法不拘形似，工中带拙，画风清新。托在他名下的画多不胜数，几乎都是明清后辈刻意造作。仅有一卷《万松金阙图》传世。徐邦达称这是他唯一可以确定为其真迹的作品。

赵孟頫的跋文

倪瓒的字

《万松金阙图》所描绘的景物，普遍以为是南宋临安皇城之北的万松岭，“金阙”指皇帝居住的宫殿。余晖先生便持此见。而蒋志琴多方考证，认为《万松金阙图》是描绘苏州径山天庆观三清殿周遭的景色，而据史籍多方印证，图绘为道教殿堂的可能性更大一些。

明人绘 苓岩绮阁图 又名 早春图 绢本设色 28cmx299cm 美国弗利尔美术馆藏

赵氏兄弟皆善青绿山水，画出同源，但画风差别甚显。其兄千里的画作如《江山秋色图》相较唐人、希孟辈已经很薄施其色了，画面由浓抹厚涂已经转向更重勾勒皴斫，设色已经清淡了很多。而赵伯骕《万松金阙图》，虽为青绿，全幅却是一种墨气淋漓，苍茫氤氲之景，设色清淡灵动。画中近处小山山石树木勾斫轻精妙，用墨不多，其余的地方皆不作轮廓。山上布满了松树，无具体形状，运笔点染分远近明晦，万松覆盖着青山，用浅绿横扫，山体上设色已非层层铺涂，更多的是米点法的点染。其画面气韵淋漓清雅，横竖点效则更像米氏云山。水纹、云雾勾勒严谨精妙。全画笔法工中带拙，精中有放，将勾勒与没骨、金碧与水墨、工致与写意、单纯简洁与精细入微巧妙地交融于一炉。

荷亭对弈图 图绘池塘边敞轩水榭，绿柳掩映，塘中莲花片片，碧水微波。亭中二高士对坐博弈，另有一人侧卧床榻。后有三仕女，一执扇，一伏案，一取水。整幅意境悠闲雅淡，风格清新，是南宋院画楼阁小品的沿展。题为赵伯骕作品，实为元人所作。

番骑猎归图 描绘一胡人狩猎得手停歇，正单目检查箭羽。身后驮着一只獐子的马匹低首张口，鬃尾下垂，尽显疲态，人物与马匹神情俱佳，一喜一疲相得益彰。画面线条紧致，形象严谨刻画生动，是宋人作品，未必是赵伯骕手笔。

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《最终兵器·弓》剧照

风檐展卷图 题为赵伯骕作品，不过很像刘松年的画，构图就非常像《秋窗读书图》，前部石头上是南宋中后期盛行的斧劈皴，赵氏兄弟尚未有此画法。

碧山绀宇图 颜色很像哥哥，也就颜色像，画法全不是宋人，设色、勾勒全是元人所作。

确切来说，《万松金阙图》中的青绿成分相较唐人、其兄赵伯驹来说已经很少了，设色在此图中作效果加成的作用更大一些，色在这里只是有颜色的墨，画法本质上更多的是水墨的内核。但与不久后李唐辈的小青绿山水中纯重水墨砍削，后敷色其表又决然不同。此画墨中有色色中带墨，画面畅快淋漓而不失形，设色弥漫纷扰又不失清雅，将色墨互用交相辉映之事发挥到了极点。

以下为托名赵伯骕的明清作品：

五云楼阁图

春山图

重江叠嶂图

青绿山水

汉宫图

清人吴升以及安歧评价《万松金阙图》时分别说:“尝画姑苏天庆观，孝宗命依图成造。今玄妙观是也。……乔松三株，旁松五六株，遒干龙鳞低压胶葛。远山、近山蜿蜒回复，分浅、深绿作横竖大小点，似树非树，似皴非皴，俨若万松盘郁也。金阙微露石表脊吻三四处，沙渚坡碛金碧勾染，彩桥斜跨，护以朱栏，映带于林麓上下。间日轮浮曜，品汇澄鲜，群鹤翱翔，洞箫清晓。行笔得北苑之墨骨，仿右丞之设色，脱尽窠臼。”

“开卷作海天杳渺，日映青霞，高松数株，群鹤翔集。图中远峰层立，山势重叠，不作轮廓皴法，全为万松。用浅绿横扫，又以横竖苔点积成山头云气，复加花青运墨点染以分远近、明晦。其法大似北苑、元晖一派。山坳、曲径以泥金渲晕，更为新奇。金阙用没骨法勾金傅色而成，显于万松之表。松间加以红桃相映，其碧桥、朱栏亦不落墨，惟山脚沙滩皆设重色，以泥金稍加皴染。后作白鹭一行，山雀飞鸣，大松三株，欹斜有致。此图设色、布景全法大李将军，笔法气韵若董源，山势点苔类小米，乃画卷中之奇品。”