江汉路 | 怡园

中山大道江汉路口

现汉口江汉路与中山大道交会处的“班尼路”品牌店,“文革”后是武汉市无线电商店,解放前曾是纱丽都商店,更早这里是一个叫怡园的戏院,原为群仙茶园,由华俄道胜银行买办江寿春于光绪二十五年(1899年)集资兴建。1903年易主更名为怡园,园内建筑富丽堂皇,远胜其他茶园。

此园以演出髦儿戏(坤班)为主,给武汉带来了女伶登台演出之新风。京剧形成初期,没有女演员,更不允许女演员登台演戏。随着京剧艺术的发展和城市经济的繁荣,上海租界地区出现了女伶演唱京剧,俗称“髦儿戏”。所谓“髦儿者,谓年幼女伶,蓄有发髻,作男子冠服,显得格外时髦之意”。初创时演昆曲,以后多改唱京剧。老武汉人称髦儿戏的演员为“坤伶”或“坤角”,称髦儿戏班为“坤班”。

1909年水塔建成后,从水塔上拍摄的后城马路今中山大道江汉路口

光绪二十年(1894年),上海出现了第一家京剧女班戏园——美仙茶园,自此,女演员正式登上城市戏园的舞台。光绪末年,上海等地京剧女班演员纷纷北上北京、东北,西往武汉等地演出,使京剧坤班在全国盛极一时。汉口群仙茶园开业时,即邀上海林黛玉、王晓琴等坤角至汉献艺,所有配角班底,均为坤角。群仙茶园作为汉口独一无二的坤伶戏班,开锣不久,即深受观众欢迎。

该园改名怡园后,继续聘请京剧坤班演出。一些著名京剧女演员,如专工须生的恩晓峰、小兰英,以及旦角演员张文艳,专工梆子花旦、小花旦的王晓琴,与侯俊山同名的文武花旦十三旦,老生演员李秀英、花中侠、小月红、小香红等,都是当时京剧坤伶中的翘楚。有资料介绍,京剧女班演出最盛时,汉口有四家茶园同时演出,可见,京剧女班子在汉口的声势较之上海毫不逊色。时人有诗云:“为爱女儿声色好,马车夜夜到怡园。”引来无数公子哥们乘坐马车或黄包车争先恐后来看髦儿戏。

王克琴  田联申供图

1921年前后罗汉的《汉口竹枝词》也有描述:“一笑登台宛转歌,却疑月府舞嫦娥。自从盗得霓裳曲,儿女都知奏大罗。”汉剧大师余洪元也曾在此演出。

怡园还有一段与《大汉报》被查封的事件有关。1914年4月间,袁世凯之子袁克定来汉,曾到怡园观剧,见坤伶王克琴长得漂亮,有意获之。湖北都督段芝贵探知袁克定的心意,企图用重金赎王克琴,以献给袁克定。这一消息传出后,怡园内外无日不车水马龙。而段芝贵在清朝当道员时,便曾做过类似的事情:买平剧名角小翠喜献给满洲贵族振贝子,并因而引起御史赵炳麟的参劾,曾是清末有名的“赵御史大参案”。现在段芝贵又要故伎重演,于是武汉各界人士彼此相告。

《大汉报》主编胡石庵得知这一消息,约编辑二人,往怡园观剧,借以窥探虚实。胡主编返回报社,借题发挥,作了一篇最尖锐的时评以讽刺。段芝贵阅报后大怒,就多方挑剔。当时河南一带正有白朗农民起义军活动,段芝贵就指责该报是白朗的宣传机关。于是报社被封,胡石庵被捕。后胡石庵被判刑三年半,《大汉报》停刊数年,直到1917年才复刊。

1938年10月武汉沦陷后,中山路江汉路口

还据老报纸《武汉消闲录》刊载,1922年8月年仅15岁的孟小冬受聘商演于怡园,门首红底金字招牌大书“谭派须生孟筱冬”。由于她“腔调好,唱做潇洒,调稳韵长”,“不数日声名大噪芳名洋溢”,极其轰动。

1923年2月16日,农历癸亥年正月初一,孟小冬也曾赴汉口怡园演出。海报上突出标明“孙佐臣”(名演员)。连唱了三个月,轰动一时。演出剧目有《捉放宿店》、《四郎探母》、《击鼓骂曹》、《投军别窑》、《御碑亭》、《空城计》、《上天台》、《当锏卖马》、《群英会》、《八十八扯》等,白牡丹(荀慧生)、汪碧云、赵美英(女老生)、小灵芝等助演。

孟小冬与梅兰芳

据翁思在《余叔岩传》,孟小冬是土生土长的汉口人,她并不姓孟,姓董名若兰,世居汉口董家巷,后迁居满春路。民国三年即1913年6岁时爱上京剧,当时满春茶园有孟家戏班演出,董家父母让小若兰认孟鸿群为干父后随孟家班跑码头;到上海后跟孟家亲戚仇月祥教老生戏,15岁时改姓孟,因孟家喊她“小董”,习惯了,因而谐音改名为“小冬”。此番孟小冬初出茅庐返故里向家乡父老献艺,领班即仇月祥。

有史料记载,在1923年,在汉口怡园,著名须生孟小冬演出一场新编京剧《宣统招亲》,舞台场面浩大,在舞台的另一侧,临时搭了一个小城楼,骆玉笙反串京剧《空城计》中的诸葛亮,一句,我正在城楼观山景,耳听的城外乱纷纷,博得了满堂彩,连在台上的孟小冬也忍不住叫好。这骆玉笙就是曾在电视剧《四世同堂》中演唱主题歌《再振河山待后生》的老演员。

武汉无线电总店

沧桑岁月,社会变迁。如今,当人们漫步繁华热闹的江汉路时,何曾还记得这里曾经的吹拉弹唱,粉墨登场,戏韵悠悠。

 

打捞城市记忆 钩沉三镇往事

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