吴富琴：程砚秋先生的唱念特点

程砚秋《碧玉簪》

从《碧玉簪》开始，到《梅妃》《文姬归汉》《荒山泪》《春闺梦》《亡蜀鉴》《锁麟囊》等，都是他自己创的腔。他一方面接受了王瑶卿先生的“以腔就字”的制曲方法，一方面又吸收老生的曲调，向大鼓、梆子汲取养分，丰富自己的唱腔。“以腔就字”是程腔的核心，学程派的必须明了这个道理。程先生讲究先字后腔，两者并重，不能偏废。管腔不管字，必会倒字，腔虽悦耳，不能达意，等于白唱;管字不管腔，字音正了，曲调生硬乏味，也不能感人。

唱程腔有个基本公式是：吐字——行腔——归韵要作到吐字真，行腔稳，归韵准。程先生对音韵学很有研究，熟练地掌握了唇、齿、牙、舌、喉五个发音器官的性能，吐字特真切;在行腔时把每个字音都寄托在一定的发音部位上，不致把字音通过腔调而唱化；在最后一定把字的后韵收住——这样才能达到字正腔圆。

程砚秋《大登殿》

比如《大登殿》的“走向前来用手搀”一句“搀”字在吐音时，必须先吐字头的ch音，接着再吐字尾的an音，这个字头与字尾不可混在一道吐出，否则就显得浊笨无光;也不能把它们截然分开，因为那样会显得字音的组织不完整。“搀”字吐出在行腔时，要保持字尾的“an”音，最后收韵时一定要把an音往外送，张口一收，同时把舌尖抵住上膛，这就准了。如果在收韵时不把an音一送，就舌抵上膛、闭口一收，那这句词就变成“用手抻”了。

【1923年百代唱片】 

穆铁芬京胡

王宝钏：[西皮流水]

王宝钏低头用目看，

　　　　　　　　　代战女打扮似天仙。

　　　　　　　　　怪不得儿夫他不回转，

　　　　　　　　　倒被她缠了一十八年。

　　　　　　　　　宝钏若是男儿汉，

　　　　　　　　　我也在北国住几年。

　　　　　　　　　我本当不把礼来见，

　　　　　　　　　她道我王氏宝钏礼貌不端。

　　　　　　　　　走向前来用手搀！

程先生在收韵时送字的尾音，和梅兰芳先生收韵时顿字的尾音不同，程先生是徐徐一送，梅先生是加重一顿，这是两种收韵方法。

程先生跟我这样说过:“我不是有什么特别新腔，主要是悉心掌握四声、五音的规律，经常唱，经常练，腔就有了。”这完全是熟能生巧、巧能生精的道理。而且程先生永不满足于自己的成就，一段唱腔每唱一次必有或大或小的修改，我们听他前期唱的《锁麟囊》和后期唱的就有很大的不同，是越改越好了。

程砚秋《锁麟囊》

程先生的唱工很讲劲头，他常讲:“旦角二黄腔的基本旋律偏于悲凉，西皮腔趋于明快，因此唱二黄腔必须棱角毕露，使其悲凉幽怨的本色若隐若现，唱西皮腔则外显柔和，锋芒内敛;这样才能达到刚柔相济、疾徐有致的效果，也就圆润悦耳了。”所以程腔的二黄要刚，西皮要柔，在调门上只用六字调，嗓子用一半藏一半、既要顾腔，又要找味儿，才更加强了音乐的表现力。

程先生在念白上下过很大功夫，俗话说“千斤话白四两唱”，他不仅讲究四声韵律，吸收老生的念法，多用湖广音，而且在日常生活中也注意研究各地人的讲话，以丰富旦角的念白。

程砚秋《青霜剑》

李蔷华配像

除正字以外，他还极考究口风，牢牢掌握住吐字准确、口风严謹这两个特点。有一次我和程先生演《青霜剑》“灵堂”一场，姚妈妈说媒下场，申雪贞假意允婚，为的是替夫报仇，这时他扮演的申雪贞向我(扮刘表姐)说一段白口，其中有:“小妹知心的人只有姐姐一个，我要将端儿拜在姐姐名下，以为义子，替我抚养成人。以后倘有出头之日，都是姐姐所赐，不但小妹感激终身，就是先夫在九泉之下，也是感你的大恩大德呀!”这里面的“小、心、姐、将、拜、在、子、替、抚、成、倘、出、头、都、所、赐、不、但、身、就、夫、在、泉、大、德”这二十五个字念得非常有劲，喷口很足，只见他双鬓垂着的两绺白绸子“噗噗”作响，如风吹的一般，很生动地表现了申雪贞坚决复仇的心情。

《御霜实录——回忆程砚秋先生》

“吴富琴：风雨同舟日——忆砚秋同志”节选

文史资料出版社

1982年6月出版

京剧道场