20200404

​《上下五千年》133

公元前３５４年，魏惠王派庞涓进攻赵国，围了赵国的国都邯郸（音ｈáｎｄāｎ，今河北邯郸西南）。第二年，赵国向齐威王求救。齐威王想拜孙膑为大将，孙膑忙推辞说：“不行。我是个受过刑的残废人，当了大将，会给人笑活。大王还是请拜田大夫为大将吧。”齐威王就拜田忌为大将，孙膑为军师，发兵去救赵国。孙膑坐在一辆有篷帐的车子里，帮助田忌出主意。

孙膑对田忌说：“现在魏国把精锐的兵力都拿去攻赵国，国内大多是些老弱残兵，十分空虚。咱们不如去攻魏国大梁。庞涓听到了，一定要放弃邯郸，往回跑。我们在半道上等着，迎头痛击他一顿，准能把他打败。”田忌就按照这个计策做去。庞涓的军队已经攻下邯郸，忽然听说齐国打大梁去了，立刻吩咐退兵。刚退到桂陵（今河南长垣西北）地方，正碰上齐国兵马。两下里一开仗，庞涓大败。

齐国大军得胜而归，邯郸之围也解除了。

《滕王阁序》三

十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

译文：

每逢十日一旬的假期，来了很多的良友，迎接远客，高贵的朋友坐满了席位。文词宗主孟学士所作文章就像腾起的蛟龙、飞舞的彩凤；王将军的兵器库中，藏有像紫电、青霜这样锋利的宝剑。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。

十旬休假：唐制，十日为一旬，遇旬日则官员休沐，称为“旬休”。

胜友：才华出众的友人

腾蛟起凤：宛如蛟龙腾跃、凤凰起舞，形容人很有文采。《西京杂记》：“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》。”又：“扬雄著《太玄经》，梦吐凤凰集《玄》之上，顷而灭。”

孟学士：名未详。学士是朝廷掌管文学撰著的官员。

词宗：文坛宗主。也可能是指南朝文学家、史学家沈约。

紫电青霜：《古今注》：“吴大皇帝（孙权）有宝剑六，二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖（刘邦）斩白蛇剑，刃上常带霜雪。”《春秋繁露》亦记其事。

王将军：王姓的将军，名未详。

武库：武器库。也可能是指西晋军事家杜预，即杜武库。

家君作宰：王勃之父担任交趾县的县令。

路出名区：（自己因探望父亲）路过这个有名的地方（指洪州）。出：过。

童子何知，躬逢胜饯：年幼无知，（却有幸）参加这场盛大的宴会。

后世影响

一、地位

从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

二、成语

人杰地灵：来源于“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”

萍水相逢：来源于“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”

三、教材收录

《滕王阁序》被入选高中语文必修五人教版教材中。

论人当节取其长，曲谅其短；

做事必先审其害，后计其利。

解释：评论人物，应该充分肯定他的长处，宽容地谅解他的短处；办理事务，应该首先弄清它的害处，然后再衡量它的利处。

强不知以为知，此乃大愚；

本无事而生事，是谓薄福。

解释：不懂装懂，这是最愚蠢之举；无事而自寻烦恼，这是命中福浅。

小人专望受人恩，受过辄忘；

君子不轻受人恩，受则必报。

解释：小人专门期望他人的恩惠，但受恩后就忘；君子则不轻易受人恩惠，若受恩于人，则必定想法图报。

律己宜带秋气，

处世须带春风。

解释：要求自己须严厉像秋风扫落叶一般，与人相处要像春风般温暖和煦。

善用威者不轻怒，

善用恩者不妄施。

解释：善于使用威严态度的人不轻易发怒，善于施恩的人不乱施恩惠。

有作用者，器宇定是不凡；

有智慧者，才情决然不露。

解释：有作为的人胸襟坦荡，肯定与众不同；有智慧的人，其才情决然不会公开显露。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦     苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

半死桐·重过阊门万事非

宋：贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

沈园二首

宋：陆游

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

一身去国六千里，万死投荒十二年。

［唐］柳宗元《别舍弟宗一》

诗人虽真被贬谪到五六千里外的“蛮荒”之地，长达十二年之久，但这里决不单单是记实。

短短两句十四字，竟用了六个数字，形成鲜明对比，抒发遭受迫害的悲愤心情。不着愤字，却满含血泪，抑郁凄厉，令人心颤。

别舍弟宗一

唐代：柳宗元

零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。

一身去国六千里，万死投荒十二年。

桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。

欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。

南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。

［元］赵孟頫《岳鄂王墓》

中原沦陷区人民日夜盼望朝廷派抗战大军前来赶走金国侵略者，收复失地；而南渡小朝廷却顽固地执行投降路线，偏安一隅，不以国家为重，不但没派大军收复失地，反而害死抗金英雄岳飞，空使中原父老望穿秋水。

鲜明对比，表达了对偏安王期的强烈批判以及沦陷区得不到恢复的满腔哀怨。宋人陆游有许多诗与之同一情境，如：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”；“大散关头北望秦，……空想先锋宿渭桥”等等，读之令人鼻酸。

岳鄂王墓

元：赵孟頫fǔ

鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。

南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。

英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。

莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。

秋夜将晓出篱门迎凉有感二首

宋代：陆游

迢迢天汉西南落，喔喔邻鸡一再鸣。

壮志病来消欲尽，出门搔首怆平生。

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉(yǔ)，鸟喈喈(jiē)，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。

丰对俭，等对差(cī)，布袄对荆钗。雁行(háng)对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠(jì)女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说(yuè)郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行(háng)已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。

城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏(cáng)沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝(cháo)宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻(jì)，宜簪白燕之钗。

增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜(yào)对三台。周召(shào)虎，宋桓魋(huán·tuí)，阆(làng)苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。

沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖(zhuàn·pǐ)，水浒对岩隈(wēi)。歌旧曲，酿新醅(pēi)，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖(qū·niè)，调羹必要用盐梅。月满庾(yǔ)楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。

休对咎(jiù)，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄(gāi)，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄(wò)，庭前郁郁凉槐。

滑指流光瘦＝

扫眉积雪深

呵砚温梅字＝

沤笺润绿痕

烛影摇残夜＝

花期隔永年

关山羌笛冷＝

雪夜马蹄迟

尘襟不掸凭风拂＝

此意谁知共夜深

前有疏篱移月影

时无文字趁吾心

帘钩挂月清凉境=

木屧ⅹⅰe4鸣廊懒散声

鸟逆郊风声正野＝

云低岸树雨将来

流烟过涧飘新白＝

斗笠分云入远青

揖向莲前求一悟＝

或能石上鉴三生

瓦砚香残凉故纸＝

泥炉绿浅试新茶

侵阶苔色滑僧履＝

缓带松风解客袍

几个黄昏霏玉屑＝

谁家白马过红桥

烟青天气混霏雨＝

络绿秋千睡海棠

虚檐雪溜合风冷＝

昨夜寒深冻砚开

修筠扶瘦石＝

返照入深林

寺晚钟迢递＝

山空鸟寂寥

矶头芦雪厚＝

天际雁行斜

月圆疑望镜=

林尽似穷秋

细禽相与语＝

碧水自轻弹

慰梦他年约＝

误人那日春

地僻门常掩＝

居闲俗不侵

雨洗石苔翠＝

花熏衣带香

入笔形神聚＝

成文悲喜深

苔染木屐绿＝

袖携松子香

波清鸥浴雪＝

霞炙水燃秋

鸦负夕阳色＝

砧寒古渡秋

一川烟漠漠＝

几棹日斜斜

一川烟漠漠＝

几棹日斜斜

荷风来四面＝

花影簇一窗

引泉和绿绮＝

随响出红尘

诗经

15.月出

佚名 〔先秦〕

月出皎兮，佼jiao3人僚liao3兮。舒窈yao3纠兮，劳心悄兮。

月出皓兮，佼人懰lⅰu3兮。舒懮you3受兮，劳心慅cao3兮。

月出照兮，佼人燎liao3兮。舒夭绍兮，劳心惨cao3兮。

译文：

月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。

月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。

月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。

注释：

皎：毛传：“皎，月光也。”谓月光洁白明亮。

佼（jiǎo）：同“姣”，美好。“佼人”即美人。

僚：同“嫽”，娇美。

舒：舒徐，舒缓，指从容娴雅。

窈纠：形容女子行走时体态的曲线美。

劳心：忧心。

悄：忧愁状。

懰（liǔ）：音柳，妩媚。《埤苍》作“嬼”，妖冶。

慅（cǎo）：忧愁，心神不安。

燎：明也。一说姣美。

夭绍：形容女子风姿绰绝。汉赋里往往写作“要绍”，曲貌。“窈纠”、“忧受”、“夭绍”都是形容女子行动时的曲线美，就是曹植《洛神赋》所谓“婉若游龙”。

惨（zào）：当为“懆（cǎo）”，焦躁貌。《集传》：“惨当作懆，忧也。”

鉴赏：

　　全诗三章，每章四句。为先秦时代陈地汉族民歌。是一首歌月怀人的诗。这诗描写一个月光下的美丽女子。每章第一句以月起兴，第二句写她的容色之美，第三句写行动姿态之美，末句写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动，不能自宁的感觉。《诗经》是汉族文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响。

　“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。

“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。

　“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。

这首诗的景色描写很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。

　《月出》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。

《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。

　《月出》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。

望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。

不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。这些滥觞于《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。