【作家简介】
周晓霞，中国散文家协会会员，中外散文诗学会四川分会副主席，《西南文学》杂志副总编，《新锐作家》杂志主编，贾平凹先生再传弟子。
代表作：学术作品《贾平凹先生散文赏读》（即出），散文《西藏游记》（系列），小说《春天的葬礼》《凌晨五点二十的温度》，等等。作品散见于《四川文学》《青年作家》等全国近30种报刊，收入10余种选本。
曾令琪先生是知名的作家，圈内人士大多知道；但他还擅长书法，尤其小篆、隶书、楷书均颇具特色和造诣，却知之者甚少。 曾先生很喜欢晚清书法大家、书法理论家杨守敬先生的一句话：“夫书，天分第一，多见次之，多写又次之。”他经常说，从事文学与艺术，天分是很重要的。如果一个从事文学创作的人对文字节奏不敏感，一个从事音乐创作的人对音符旋律不敏感，一个从事书法创作的人对点画线条不敏感，那么其作品都会缺少一些灵气，缺乏一种感动人心的成分。所以，在书法的练习与创作上，曾先生力避此病。他经常读贴，揣摩古人、名家的一些笔法和章法。每每出差或者旅游，也总是对风景、名胜的碑刻格外留意。通过长期积累，他对书法的见解自然不凡，还常常谦虚地说自己是“眼高手低”。殊不知，书法上的“眼高手低”，即见识高于创作，恰恰是一个书法家、书法爱好者能不断超越自我的一种内驱力。
据曾先生的一些好友说，他大学时代对书法是下过一番功夫的：最初由唐楷柳公权、颜真卿入手，然后跟着马良骥先生学习一些最基础的入门知识，再后，中国书坛名家徐无闻先生及其高足张一农先生的书法，对曾先生产生了很大的影响。参加工作后，虽公务繁冗，但对书法、创作热情并未消退。每当忙过手头的急活，曾先生都会认认真真地读贴、临帖。值得一提的是，在对外交往中，在与文艺界一些好友的书信往还中，曾先生多年来一直习惯使用毛笔。一笔流畅的小行书，一则起承转合的文言体，让一封八行笺写就的书信，变得婉媚雅致，令人爱不释读。 长期以来，曾先生赞同南宋大诗人陆游《示子遹》一诗的主张：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”他认为，书法未必不然。书法不仅仅是一种技法的训练和技巧的积累，更是一种综合性的文化素养的表现。为此，他对作诗、填词、吟曲乐此不疲，对实用性很强的对联（楹联）的撰写，也很精通。故此，曾先生的书法，很少写古人的作品，我们所见的他的很多书法作品，内容都是其诗词曲赋对联，书赠友朋的。这样的作品，既彰显曾先生的气质，也往往高度概括被赠者的特点，书卷气令人陶醉，因之大受欢迎。中国作家协会主席铁凝女士，中国作家协会副主席、著名书法家贾平凹先生，对曾令琪先生的书法就曾大加称赞。由此可见，确实“功夫在书外”，加强书法技法之外的综合性文化修养，对形成书法的书卷气是大有裨益的。 记得南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”王僧虔强调以形写神、形神兼备。曾令琪先生的书法，我们也有“形神兼备”的感觉。他的隶书，结体宽博，张弛有度，很有《礼器碑》的风味；他的篆书，结体修长，用笔圆润，能看到李斯《峄山碑》和李阳冰《三坟记》的一些影子；他的八行笺书信体小行书，精致雅丽，亲切可喜。 不仅如此，需要说明的一点是，曾令琪先生大学时代就在《书法报》《中国书画报》《青少年书法》杂志上发表过多篇文章，大学的毕业论文还是书法题材的《柳公权书法试论》。而近几年，他的书法作品日臻化境，被一些名胜、寺庙刻碑、刻石，受到游客喜爱；他在办刊之余还重拾书法爱好，在《书法报》《收藏快报》等著名书法专业报刊，发表20多篇与书法有关的文章。因此成绩，曾先生以一个专业作家的身份，加入了成都市书法家协会。 总之，曾令琪先生勤奋黾勉，博学多才，以其华章美赋，翰墨交相辉映，独具一格，独领风骚！
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