篆刻入门：“篆法”是篆刻学习中非常重要的一部分内容

接着发布我们的篆刻作业，这次发布我们秦印作业的第25方，也就是我们全部篆刻作业的第295方，同时结合作业谈一下“篆法”对于篆刻学习的重要性。这方秦印作业是一方秦私印，就是这方“乌丁”：

（秦私印：乌丁）

需要注意的是，这方印的尺寸规格是1.3cm见方的正方形，虽然在印面仍有“倒日”字界格，但它比一般概念下的秦印要小得多，临摹时要考虑尺寸，尽可能照原大临摹。

（秦私印实物：张贤）

通常的秦官印是秦一寸见方，即2.2cm见方，“半通印”则呈现全印一半的正方形，即1.1cmX2.2cm或2.2cmX1.1cm大小。秦私印中这种比官印小得多的正方形私印非常多，或许是出于便于携带的缘故。

我们说过，秦印的临摹阶段，我们把重点放在篆法的学习上。本课的重点，我们放在“丁”字的篆法上。

这方秦私印，之所以视觉效果非常好，很醒目，在于它是一方疏密对比非常强烈的印，“丁”本就极疏，匠人基本保持了它的“疏”，但改变篆法使其加粗加重；“乌”字本来相对较繁密，匠人改圆转为方正，使印的右半部实现了“满白”的效果，由此，印面呈现右部满白，左部大面积留红的对比效果。而这方印的整体视觉重点在印面的“丁”字处，即印的左半部，如图：

（“丁”字处的视觉重点）

熟悉小篆的朋友会很明显发现，这里的“丁”并不是标准的小篆“丁”，而是经过改造的“金文”篆法，或者说，是取材于战国古文的“丁”字篆法。我们可以做一下比较：

（这方印中的“丁”与标准的小篆“丁”）

显然，这方印里的“丁”，不同于标准的小篆“丁”（图例中的小篆“丁”取自王福庵先生的《说文部首》）。那么，这个“丁”字是从哪里来的篆法呢？查一下“丁”字的字形演变史：

（丁字的字形演变史）

依照字形发展，“丁”字很可能是“钉”的初文，甲骨文、金文的“丁”像钉头的俯视图（亦有一说称“丁”字的字形像宫殿的顶），就是一个钉帽，到了战国时又略似一个钉子的侧视图。到了秦代，字形发生隶化，接近后世的楷书“丁”字字形。

（《金文编》中的“丁”字）

很显然，这方印里的“丁”字是经过篆法改造的字，它既有甲骨文象形“钉”字的形状，又有秦时隶化的影响。

无独有偶，大家还记不记得汉印里有一方“司马丁”的典型疏密对比印，其中的“丁”字同样采用了这样的篆法，其视觉效果与这方印相似，同样的疏密强对比，如图：

(汉印中的“司马丁”）

其实，同一个汉字，在文字发展史中，往往有各种各样的篆法，比如这个“丁”字，仅汉印之中就至少有如下篆法：

(汉印中“丁”字篆法的变化）

实际上，如果熟悉篆刻史，我们又会发现，明清时期名家的篆刻作品中，“丁”又被处理成各式各样的篆法，比如：

（丁敬大师“丁”字的篆法举例）

浙派开派宗师丁敬因为姓丁的缘故，他的印中，“丁”字用到颇多，可以参考；

(赵之谦大师用到的“丁”字）

晚清篆刻大师赵之谦因为好友丁文蔚的原因，也用到过“丁”字的不同篆法，也有借鉴意义；

（吴昌硕印中的“丁”）

到了再晚一些，吴昌硕大师因为好友闵詠翊雅号“园丁”的原因，有大量用到“丁”字，篆法变化更为多样化，可资借鉴的篆法就更多了。

因为一方印中，同一个字放在同一个位置使用不一样的“篆法”，必然对印面章法产生不一样的影响，比如影响疏密、轻重、方圆等，章法不同，审美自然就会不同，所要呈现的印式也就不同，所要表达的思想情感也随之变化。所以，一个成熟的篆刻家，应当掌握尽可能多的篆法素材，而掌握素材的方法无外乎看印谱、读字典。其实这跟一个作家要写小说，必定用到不同的词汇素材一样，前提是作家必须掌握尽可能多的词汇，所以，他们要阅读名著、翻查字典等。

一个字的不同“篆法”，其实就是篆刻人脑海中的“词汇”。