看戏（二）

这几天，南院门商业广场纳凉晚会的秦腔戏唱的火热。已经唱完了六月，唱开了七月，说是还要一直唱到九月。

戏是越唱越好了，观众数量见天暴增，把个钓台路和吕公路十字周围弄得比大唐不夜城还热闹。原来只是在地上铺了红地毯，演员在上面表演；现在不得不搭起了七十公分高的戏台子，演员也穿上了戏装。

戏是每天晚上8：10开始。我吃过晚饭，收拾好东西，就赶快下楼，往那里溜达。——我最爱看戏开场前打开场那一阵子乐队老师们的忙活，尤其是边鼓。

戏台子左侧那里摆了两个边鼓，在两个紧挨的架子上，一个厚一点一个扁一点。敲边鼓的人一会儿敲这个一会儿敲那个，我就很好奇。

“边鼓为什么要摆两个呢？”我问旁边的一个老者，他也正看的入迷。

“嗬！”旁边另一个稍瘦削的老人，看样子很懂秦腔，很正色地说：“你看那两个，他们不一样的：一个是干鼓，一个是暴鼓。”他用手指领着我的视线让我看。

“暴鼓声音大，一般打开场的时候用，有武戏或者热闹场面的时候也用。干鼓声音小些，唱的时候大多数用。——敲边鼓用行话叫司鼓，他是整个戏曲乐队演奏和演员演唱的指挥。”老人特别更正说。

我就说呢，戏台那一排敲的打的拉的弹的唱的，怎么能配合得那么协调呢，原来都是司鼓手发出的信号。——他就像合唱队的指挥，像篮球场的后卫啊。

你细看司鼓人的动作和表情，有意思极了：动则浑身紧绷，定则凝神屏息。急如密箭飞射，缓如长舒闷气。重如巨石骤落，轻如轻抚蝉翼。有时候双锤猛击，有时候双锤死死地压住鼓面。张弛急缓全在瞬息变化之间，看得我眼花缭乱。

这般繁华缭乱的手法，用顺口溜总结起来就是：“一打二指三在边，四分五抄单双按，七撇八撤左右领，扔杨划点细钻研。”

前几天晚上，主办方请来了秦腔新锐包东东。小伙子个头一米八左右，像棵挺拔的白杨树，往台子上一站，自然生发出一股清爽劲霸的吸引力。他演唱的是传统戏《苏武牧羊》，一屏息，开口那长长的悲伤的一声，好像不是从喉咙，不是从胸腔发出来的，而是从灵魂深处出来的。我感到自己的心底里仿佛被什么东西细细地清洗了一样，北疆的悲凉，乡情的浓烈.....一股脑儿地扑进胸怀。

老戏迷们显然知道包东东这个人，自打他开腔，一直掌声部落。一个熟人，也是个资深戏迷，那天晚饭估计在哪里喝了酒，一直借着酒劲儿尖声呼喊。

“这娃是贠宗汉的关门弟子，学都不上了，专门唱戏。”他热情地爬在我耳根边大声给我讲，震得我耳膜疼。“人家是第四届陕西剧协红梅杯大赛一等奖，现在是陕西省戏曲研究院小梅花剧团主角。”

——难怪听众们这么起劲儿地鼓掌呢。

前天晚上，我下班晚了，来戏台下本想溜一圈的。正好是一段武戏——《八简衣》里县爷上马。今晚的戏，演员都着戏装，感觉更不一样了。

这段戏主角虽是县爷，但戏的主份却是马僮施展的一套备马段子。扮演马僮的是一个精干利爽的小伙子，一身黑衣白扣紧身打扮，出场先是一串摸底儿跟头，从入台口一口气翻到对面台口；然后又是绕着戏台打了一圈标标准准的旋儿，手掌拍在软底靴上，劈啪作响；接下来又是高高跃起腾空劈叉——连续一圈儿.....

我给看得眼睛发直了——这才是真功夫啊。

我右首一位老人，看装扮是附近村子里的，看得没牙的嘴张得老大，戏台上旋转的灯光射进去，仿佛直接能看得到喉咙。他激动得手舞足蹈，就是嘴一直那么大张着，口水拉成了一条亮晶晶的细线，垂落下来。——他却浑然不知。

我前面一位胖大妈忽然尖叫起来：“把他家的，你咋给奶奶怀里尿呢？”惹得周围人纷纷回过头来笑着看她。

原来，刚才看得太入戏，孩子在她怀里使劲儿闹腾，嘴里喊着要下来撒尿。她只当是孩子调皮，要下去胡跑，依旧紧紧地抱住孩子。孩子憋不住，尿了她的衣服前襟和裤子......

戏是9:40散场的。私家车、三轮车、电动车、自行车，车流向西边、东边和南边的临近村子流去。更多的人提着小马扎、大凳子，三三五五一伙儿，沿着路灯向北边街巷里走去。你站在远处高处看，真的像水库放闸了，水浪水流呼啦啦向西面散去。

我一路回味着打边鼓那个壮小伙儿：黑体恤，板寸，胳膊像结实的树棍儿，动作干净利落。

我这样想着的时候，猛然发现自己随着别人走过了自家的路口。我突然想到自己小时候看戏，碰到邻村一个傻子：看完戏哪一路人多就跟着人家走。

“看戏把自己也给看瓜了。”我赶忙调转方向，往回折。

（摄影：何震）

（作者简介:陈启,陕西西安户县人。文风力求散淡、干净、质朴。2008年，歌曲《因为有你，因为有我》（词曲）发表于《中国音乐报》；散文《酸汤挂面》、《一件棉袄》《吃搅团》等发表于《教师报》。诗歌《船夫之歌》《向往北方》等发表于文学陕军。散文《吃麦饭》入编《2019年中考冲刺卷陕西语文专版》。）

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