【鹰眼专题】2020年度拉片小结·编剧篇（下）
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关键词：编剧、拉片小结、陈昱均、董明鉴、董晓、韩辰辰、胡小帅、黄诗洋、金维一、李田、李唯伊、王格文、吴孟璋、肖诗瑶、张晗
关键剧目：《想见你》《最美的乡村》《在一起》《安家》《以家人之名》《三十而已》《爱的厘米》《风声》《猎狐》《隐秘而伟大》《隐秘的角落》《沉默的真相》《风犬少年的天空》《唐人街探案》《摩天大楼》《庆余年》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》《你是我的命中注定》《流金岁月》《大江大河2》《赖宁》《好人燕居谦》《九一八大案纪实》《石头开花》《产后调理院》《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》《女巫》《装台》《七侠五义》《新闻编辑室》《马男波杰克》《王冠》《美国往事》《牯岭街少年杀人事件》《阳光灿烂的日子》《朋友》《了不起的盖茨比》《melo体质》（又名《浪漫的体质》）《赴汤蹈火》《后翼弃兵》《甄嬛传》《知否知否应是绿肥红瘦》《三流之路》《心灵奇旅》《宿敌：贝蒂和琼》
所谓“拉片”，是指通过一格一格地拆解优秀影片，掌握其中的创作规律和技法。许多优秀的导演和编剧，正是通过拉片去加深对影视创作的理解，才能创作出一部部佳作。
近期，电视剧鹰眼（ID：TV-insight）访问了数十位导演、编剧，就2020观看了哪些影视剧为主题，分享各自的拉片小结，本篇为2020年度拉片小结·编剧篇（下）。（【点击回顾】2020年度拉片小结·编剧篇（上））
文中编剧名单按音序排列：
陈昱均：知名影视编剧
代表作品：《我就是这般女子》《原来是美男》（台湾版）
近期观影及感受：
2020年初的疫情，让世界缓下脚步，回到台南老家的我，吃惊高中母校、小镇菜场冰店成了热门的观光景点。于是，我打开了《想见你》，试图了解我的内陆好友每周都安利的激动情绪。
《想见你》运用有限制的时空搭配突破限制的无尽想念，交织出这档不断上热搜的火爆台剧。同为编剧的我，欣赏的并不是两位编剧的奇思妙想，而是温暖细腻的笔触，让这段爱情真情实感去油解腻，恍若你我年少时都曾经有过或曾经看过，毫无共情的窒碍。李子维和陈韵如在钢琴前的相视一笑，让人不禁想起了2007年《不能说的秘密》里的叶湘伦和路小雨，透过《SECRET钢琴曲》穿越20年，完成两人相差20岁的爱情。即便过了十多年，桂纶镁的那张笑脸依然抓人。《想见你》的爱情基础也是如此，真正相爱的两个灵魂（李子维、黄雨萱）存在时间上的差距。却也因此，《想见你》衍生出另一个严肃的身与灵的认同议题（陈韵如、王诠胜），这个议题也是当代显学。若有可能，谁不想如《恋爱假期》（《The Holiday》）中一般，与他人来个交换人生？
《想见你》在套路与反套路之间，开展存在于每一个人心底深处的渴望。渴望遇见一个珍惜自己，理解自己，不舍得放手的一双凝视。那双凝视可以穿越时空的限制，为你的世界标注一个永恒不灭的爱情。真正打动人的永远不是高概念，而是人物情感怎么与观众深刻的勾连。这样的剧，不可多得，这样的编剧，特别难得。
董明鉴（笔名：神机军师）：云南金彩视界影业股份有限公司文学策划部总监，剧本责编，编剧
代表作品：《大侠霍元甲》《风声》《爱的厘米》《舞乐传奇》《护国大将军》《刀影》等
近期观影及感受：
2020年，是中国影视剧深刻变革的第五年。
在这一年，电视作为一块荧屏，并没有如预言中那样消亡和沉寂，而是继续成为精品影视剧的领风者。《最美的乡村》《在一起》聚焦时代话题，用全新的形式记录行进中的新时代；《安家》《以家人之名》《三十而已》《爱的厘米》专注当代生活，助推中国独有的影视题材类型走向新高峰；《风声》《猎狐》《隐秘而伟大》破旧立新，助推公安谍战悬疑类作品走向新天地。
在这一年，作为平台的互联网加速了更新迭代，在影视剧上不再简单粗暴的扩展题材尺度，而是专注内容表达，用全新而有力量的形式把故事讲得酣畅淋漓。《隐秘的角落》《沉默的真相》《风犬少年的天空》破土而出，开启悬疑和青春网剧全新审美；《唐人街探案》《摩天大楼》《庆余年》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》《你是我的命中注定》用不同类型开启了网剧全新时代。
不迎合、不引领，是跨年大剧《流金岁月》导演沈严对创作初衷的总结，也是站在全新历史起点的影视创作者的态度。大浪淘沙、去伪存真，那些专注内容、尊重表达、了解观众、审时度势的影视策划创作者，必将让这个行业和市场在2021年走过冬天，生机盎然。
董晓：知名影视编剧
代表作品：《佳人订制》《少年三国志》《小龙大功夫》
近期观影及感受：
我在看过《大江大河》第一部后，便成为粉丝，并一直对2020年播出的《大江大河2》高度期待，从去年年末追至今年年初，第二部水准依旧未让人失望。
这部剧让习惯了对国剧挑刺的观众有些无从下手。由于优点太多，便不一一赘述，在我看来有如下几点极为突出之处。
第一，精准把握看点。拿围绕主人公宋运辉的故事来举例，家庭情感部分，创作者细致而精巧地表现除了妻子及其家人在看到宋运辉高升之后产生的心理失衡，并随之产生一个个极具戏剧性的动作。事业部分，老练而深刻地呈现了班子当中各个成员的心思，最难能可贵的是拿捏有度，不至于过分阴暗。
第二，人物立体丰满。其中最突出的要属杨巡，其精明能干、精于算计的特点在剧中表现得惟妙惟肖，剧中一处细节——假装把钱拿回家给母亲，最终却还是借走的剧情令人印象深刻，同时他身上还具有知恩图报、重情重义的特质。这些看似矛盾的人物性格，在合理剧情的推进下，让观众看到了一个游走于各阶层之间，八面玲珑却又深情厚谊的杨巡。
第三，不谄媚、不低估观众。整部剧中极少看到常见的套路情节，这源于创作者对戏剧创作规律的尊重，没有一味追求话题，始终处在一个引领观众的角度，这是当下影视创作中极为难能可贵的。
当然，金无足赤，本剧在剧情后期或多或少有注水场面，另外在追求突出人物个性的时候偶尔有些表现过度，但整体来说，本剧整体堪称一部上上之作。
韩辰辰：知名编剧，作家，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会委员，山东省青联委员，山东省作家协会会员
代表作品：电视剧《甜蜜》《铁家伙》《复合大师》《铁家伙》；超级网剧《我的朋友陈白露小姐》；院线电影《绿叶对根的情意》《疲惫的英雄》；长篇小说《铁家伙》等
近期观影及感受：
2020年我参加了“时代报告剧”的创作，除了去当地体验生活之外也看了大量的纪实剧。无论是三十年前的《赖宁》《好人燕居谦》《九一八大案纪实》，还是最新的时代报告剧《在一起》《石头开花》，这些作品在真实故事或人物素材上再出发，在反映当前社会生活、反映时代主题、展现时代精神方面，都做得非常好；刻画人物扎实，一切从戏剧性和人物关系、人物形象出发，某种程度上可以说是传统叙事技法的高光时刻，这些都给了我很大启发。因此我对自己的观影习惯有一种反思——虽然我是一个无论忙闲都在看剧的人，但热衷看的全是新出的剧集，这次借创作之由重温30年前国剧经典，我才真正明白“温故知新”的含义，作为年轻创作者，更要时常回头看经典。
另外，我个人很推荐韩剧《产后调理院》，老马丁的《弗兰·勒博维茨：假装我们在城市》，巴基斯坦的《女巫》。《大江大河2》《装台》也在我个人推荐榜前列，让我看到了现实主义题材多彩的维度。
胡小帅：知名影视编剧
代表作品：《良言写意》《我不能恋爱的女朋友》《奇妙的时光之旅》《硬骨头之绝地归途》
近期观影及感受：
2020年其实我也看了不少片，特别一点的要属老电视剧，台版《七侠五义》和美剧《新闻编辑室》三季。
这是两部不同类型的电视剧。《七侠五义》传承了中国传统文化和民族特色的侠义精神，即便有案件也是古典公案类的探案。不过，电视剧并没有停留在传统，而是在剧情上更有创新。如今隔了20多年，这部电视剧依然有充足的闪光点。对比现在的武侠剧就会发现，武侠剧的没落不仅仅是打斗动作的落后，更重要是武侠文化中的侠义精神表现不够，江湖气消失了，虽然剧中仍然帮派林立，但所有帮派其实都是“崆峒派”，空洞无物，千人一面，不能引起观众共鸣和喜爱。每一个男性编剧心中都有一个武侠梦，而如何找回消失的侠气和江湖气才是这一类剧集创作中最值得思考的问题。
《新闻编辑室》是职业剧，以一群新闻人的视角来审视美国社会和全球热点。职业剧不好写，专业知识要足够，编剧表达给观众的时候还要观众能理解。这部剧给人最大的启发就是，不管是什么职业剧，最终的落脚点还是人性，人性的光辉和职业在社会上的责任感。
编剧不仅仅是技术活体力活，还需要很多专业知识，所以编剧在写剧本的时候只有不停学习自身职业以外的知识，才能保持良好的创作状态。
黄诗洋：青年编剧，中央戏剧学院戏剧文学系博士研究生在读
代表作品：《龙岭迷窟》
近期观影及感受：
2020年，我们接收到了太多负面消息，揪心无助的同时更感命运的错愕。疫情期间，借着宅家保平安的契机看书看剧，既有温“故”知新之感，又在探索“新”片的同时补充到了更多的能量。
这次想给“电视剧鹰眼”公众号的读者推荐一部绝佳好剧。去年，我追了六年的“心头爱”《马男波杰克》迎来了属于它的谢幕演出。在最终季的倒数第二集，Bojack经历了一场濒死体验，和第一季中嗑药过度后产生的致幻反应不同，他像一个无所皈依的游魂，被这个世界抛弃，在半梦半醒间感受着无边无际的个体虚无，也在用怪诞的方式审视着自己支离破碎的大半生。
从第一季到第六季，《马男》奉献了太多精彩绝伦的桥段。它是个洞彻人生真相的成人动画，用“人类和动物平等共处”的概念架构了一个可笑荒唐又极具讽刺的时空，极致的假定性消解了剖析社会的沉重感，同时给剧作的呈现带来大胆多元的元素和天马行空的想象。剧中每一集都蕴藏着主创团队令人拍案叫绝的巧思，为当下创作提供了大量的叙事可能，难能可贵的是，其形式并不为概念化炫技，而是直接有效地为剧作内核服务，塑造出一个个独特、真实又鲜活的人物。
《马男》影射了各种现实问题，关注个体的成长与周遭环境的潜在病态，也是镜像效果形成后观众对自身和他者的观察与审视。分享我特别喜欢的S05E06（第五季第六集）为例，这一集与其说是Bojack在母亲告别式上的发言，不如说是他孤独的自说自话。他谈到，在经历母亲无数次荒谬的尖叫与哭嚎后，某一刻一切突然陷入诡异的平静。母亲望向自己，说了最后一句话：“I see you.”
Bojack觉得讽刺。他说“这是这辈子妈妈第一次看见你，你莫名地意识到这才是你一直缺乏的，你一直想要的就是被看见。”他作了好多种揣测，并加之阐释，甚至提出“也许这句'I see you’是在说，就算你能欺骗全世界，我也清楚你是什么人”。他叨叨了20多分钟，还是绕不过母亲的这句临终之言。
Bojack苦笑，尽管自己已经浪费了人生太多时间在试图找到答案的徒劳中，但总是回想起母亲在ICU病房里看着他说“I see you”。然后他呆楞了两秒，噢…原来母亲只是在读重症监护室牌子上的字母。
长时间以来，我们目睹这匹绝望的老马堕落颓丧，每当他想要做出一些积极正向的改变之时，都会以愚蠢搞砸告终。Bojack的人生就是一处无法结疤的伤口，似乎到了难以改变的程度，可在第六季中，我们看到了他选择接受、尝试自救、归于平静。这部剧像是一则现代人的自我寓言，在犀利毒舌的外壳之下，一枪枪子弹不偏不倚正中人心尖上的靶心。《马男》包裹着滑稽的痛感，以喜剧的调性来讲这个故事，却时常透出一股寒彻心扉的冰冷。
《马男》终结了，最后一集的最后一场戏，Bojack与和他有着灵魂共振的女主Diane在屋顶上仰望星空。跟第一季的最后一集一样，他们从派对的热闹里挣脱出来，这对见证了彼此辉煌与不堪的朋友，淡淡地诉出自己的心绪。“今晚月色很美，是吧？”即使世界已经糟糕到让人无力，只能放声大笑的地步，可我们仍要临渊而立，继续调整姿态和生活作战。我想，这也是“后疫情时代”给予我们精神层面的突围吧。
金维一：知名影视编剧
代表作品：《旗袍美探》
近期观影及感受：
我吝惜地看完四季共40集的《王冠》后，用“每集都精彩”都不足以表达我的观剧感受，说“没有一句台词是浪费”会不会有点夸张？这种传记类的影视作品非常考验两个方面：一是整体艺术环境，二是艺术创作能力。前者是针对市场环境而言，我遇到过太多国内的影视创作项目，因涉及真实的历史人物，在立项、制作、发行尤其是过审流程中遭遇困难乃至夭折，传主本人或家属的意见更是创作者头上的紧箍咒，甚至家属对演员选择的评判都能决定项目生死。
《王冠》人物众多，涉及英国王室和全球众多名流，绝大多数都还健在，对号入座很正常，但一没惹上官司；二没影响创作和播出，这种宽松的市场环境、宽容的创作氛围令人羡慕。后者是针对主创人员而言，《王冠》创作者没有辜负这份“宽容”“宽松”，没有辜负信任，虽有艺术虚构、艺术想象，但总体上符合史实，符合传主身份和性格，分寸感把握得当。他们有令人敬佩的真本事，从琐碎的史实中筛选提炼细节，然后深入传主内心世界，发酵、升华成艺术精品。对半个世纪的英国历史和王室风云，《王冠》没有戏说，但处处是戏。
李田：作家，编剧，上海作协会员
代表作品：《泡沫之夏》《时空来电》《我，喜欢你》《在一起之口罩》《心的转换》
近期观影及感受：
因为疫情，我的工作节奏放缓了很多，有了大量的时间来阅读看片、学习充电。一整年下来大概看了四十多本书，三十多部剧集和近百部电影，后劲儿最大的还是来自影史的经典作品——《美国往事》。小时候第一次看这部片子觉得很闷，中途还睡着了两次。今年再看，四个小时完全沉浸在故事中，我在看完后仍觉不过瘾，又找到251分钟的版本看了一遍。在反复观看的过程中，许多过去的观影经验也纷至沓来，并且从中体会到了创作层面上的共通之处，比如《牯岭街少年杀人事件》中社会氛围的描摹手法；《阳光灿烂的日子》中虚虚实实的意识流结构方式；《朋友》中人物关系设置；《了不起的盖茨比》中美国梦幻灭的主题呈现。整个观影的过程非常美妙，不但收获了许多创作上的启发，也为思考当下现实生活提供了一些视角和文本经验。总而言之，经典之所以为经典，不是因为无人超越，而是足够深入人心。希望自己新的一年，在关注当下、埋头创作的同时，尽可能抽出更多的时间反复阅读经典，从中汲取养分和力量，反哺到创作中去。
李唯伊Ann：青年编剧
代表作品：《世界上最动听的你》
近期观影及感受：
朋友推荐《melo体质》给我的时候，告诉我，这是一部超级温暖的下饭剧。2020年伊始，我的确食欲不振，从海口跟组回来暴瘦，这才抱着想“吃多点”的心态打开了《melo体质》观看。果然，看完剧，肉体圆润。
这是一部在讲睡前故事的韩剧，导演是写《阳光姐妹淘》的电影导演李秉宪。为什么说它是睡前故事呢？因为整部剧的节奏相对较慢，导演用插叙和回忆的方式讲述了3+1个姐妹们在三十岁所有时刻所面临不同的生活、感情、家庭的问题。
说到女人三十，大家也一定能联想到今年同样大热的国产剧《三十而已》，其实这两部剧在表达意境上有一定的相似之处。但《melo体质》与《三十而已》不同的是，它没有较大的剧情挫折和起伏，《melo体质》在用一种很温柔的方式讲述主人公们真实生活的琐碎。同样的，有遗憾，有低谷，有沉沦，也有奋起，李秉宪导演给每一集都安排了一个小主题，每一集的小主题又能够贯穿全剧，深度贴入到每个主角的生活当中去，呈现出一部相当有温度的群像戏。
《melo体质》还有两个点非常深入我心，一个是深度台词的完美呈现，另一个是剧中偶尔出现的极度无厘头片段，这些片段出现的猝不及防，甚至能让观众跳戏，但神奇的是，它们却能意外的消除观众的年龄焦虑感。
很喜欢某个剧评人的一段话，他说，看完《melo体质》，你会怀着忐忑却又期待的心情去欢迎三十岁的到来，就像女主在她自己的剧本里写的一样，到了三十岁，一切就都会变好吧！
王格文：青年编剧
代表作品：《锦绣南歌》
近期观影及感受：
我分享的作品是《风犬少年的天空》，这部剧有一种奇妙的气质，有嬉笑怒骂的青春日常，有满目疮痍的生活切面，哭笑同在、爱痛齐飞，不断变换的情感呼啸而来，又挥之即去，“酷的像风，野的像狗”，观感十分酣畅！
它是部色彩丰富、质地温厚的青春剧。视角定位在底层学渣身上，主角“老狗”就像村里土狗一样普通而生机勃勃，发出自己独特的吠叫，张扬着一个普通少年的自我和生命力。剧中目光所及之处包括他们琐碎混乱的家庭生活，石阶路、小面馆、猪肉摊这些百姓日常，烟火气溢屏而出。而家境优渥的安然和马田，作为外来者进入这个世界，并以他们的融入和贴近完成了创作者对普通人生活和生命状态的赞美。
生活中谁不是循规蹈矩、患得患失，张扬的个性、无条件被爱仅生长在每个人心中理想的角落，但剧中主角却代我们呈现出来，替我们热烈地活着。混不吝的老狗、口随心走的大力娇，身边拥有不离不弃的发小，有啥说啥、恣意喧闹的互动方式处处激发爽感，在生命低谷中依然能找到奔跑的勇气。安然和马田也是理想化的存在，安然白衣飘飘却毫不娇柔造作，马田是白马王子却不孤芳自赏，他们身上都有追求平等与融合的美好品质，这恰恰打破了以往阶层对立的模式，我不觉得这是虚假，反而认为是创作者在追寻的人格理想。
青春不是终点，生活对于我们来说，需要追风少年的勇气以及一点超越庸常的奔跑姿态，帮助我们穿过爱与苦，荆棘与迷雾。
吴孟璋：知名影视编剧
代表作品：电视剧《锦绣南歌》；电影《逃出生天》《我的喜马拉雅》《沉默的证人》
近期观影及感受：
《赴汤蹈火》是一个非常简单的故事：一个走投无路的人究竟会做出怎样的困兽之斗？这部电影的剧本没有花俏的转折，没有精巧的布局、没有突出的悬念，平铺直叙……片中人物，不单单是作为故事中心的兄弟两人，就连两位执法的警探似乎都早已失去对公平与正义的信心，这些人没有出路，没有未来，在荒漠之中，只能抓到手边的那一点点，而苟延残喘，让人感受到潜藏在平静中的绝望与麻木。哥哥Tanner对弟弟Toby说“我爱你”时，大概预感到这将是永别，才拨低了墨镜，看着弟弟一字一句地说“我是说真的”。当他最后被击毙在山顶，他手里紧抱着来复枪，却没有倒下，像一尊风沙中的雕塑，我没有感到正义，而是苍凉的悲壮，也让影片在平静中到达了绝望的顶峰。
肖诗瑶：知名影视编剧
代表作品：电视剧《你好乔安》《谁说我结不了婚》《乔安你好》；网络剧《法医秦明》《罪案心理小组X》；话剧《深渊》
近期观影及感受：
我2020年最喜欢的剧是《后翼弃兵》，我喜欢它的点在于，它没有探讨“赢”，而是聚焦在了“输”，以及当天才所需要付出的代价。然后因为工作需求，又认真看了遍《甄嬛传》和《知否》。《甄嬛传》的结构很值得参考，而《知否》的群像人物我觉得做得很好。韩剧我最喜欢的是《浪漫的体质》，里面有句台词对我触动蛮大的：“不同于暂时性诱饵的情感投射和共鸣，利用角色的力量，让人们不再好奇情节转换而被角色吸引。”这部剧在情节上的反套路设定也很巧妙。另外还有那种讲述平凡人的微光的剧，像《三流之路》，包括最近上映的电影《心灵奇旅》，它们所做的温柔细节都很打动我。
张晗：青年编剧
代表作品：《人生若如初相见》《功夫婆媳》
近期观影及感受：
《宿敌：贝蒂和琼》是FX2017年上映的迷你剧，讲述好莱坞黄金年代两位著名电影女明星贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥持续一生争斗的故事。
前五集非常巧妙的运用双线并行的方式展示了两人的困境：身为百事可乐总裁夫人的琼·克劳馥，看着昔日为自己做配角的玛丽莲·梦露集万千宠爱于一身，只能暗恨自己美艳已逝。而拥有天才般演技的贝蒂·戴维斯，中年之后也失宠于市场和观众，沦落为配角。在极致的情境中，两个极致的人物做出了自己的非凡选择——暂时握手言和并主演了《兰闺惊变》，开创了疯妇惊悚电影的先河。为了逃脱一个牢笼，两只母狮把自己关在了一个新的笼子中，开始了无穷无尽的争斗。头版、座位、化妆间、戏份、爱情、家庭，甚至是一个领奖的机会，都能引燃两人之间的战火。
本剧虽然表面上写的是双姝之斗，但是实际上是以此为背景，描绘大时代下好莱坞各阶层人物的众生相：食腐秃鹫般的娱乐记者，为跻身名导而故意挑起战火的导演，为攥取利益而不惜代价的华纳老总，移民身份卑微却独立的女仆……通过对这些人的描绘，黄金时代好莱坞丑陋却繁荣的图景跃然纸上，可谓是“八卦材料，史诗写法”。
本剧最令人叫绝的，并不是对花式大撕特撕的描绘，而是深刻地揭示了双姝争斗之因。正如剧中角色奥利薇亚所言：“宿怨并不是来源于恨，而是来自痛苦。”贝蒂与琼不是沉浸斗争中难以自拔的疯妇，反而她们对于自身困境有着足够清醒的认识。加缪曾如此写道：“首先，俄狄浦斯无意中屈服于命运。而一旦他明白了一切，他的悲剧就开始了。”在这部剧中，贝蒂与琼就是两个看穿了自己的命运，却无法做出任何改变的荒谬英雄。她们清楚地知道，自己被好莱坞利用、被榨干生命，被聚光灯摧残，但她们无法挣脱这牢笼，因为离开了这笼子，她们毕生所热爱的一切也将化为乌有，不再是影星的她们也失去了价值。
【一】鹰眼论坛·责编沙龙（12月上篇）：类型分众，内容合流，十七位影视同仁共谋新赛道突围