20个实用的楷书结体规律口诀

很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。

在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。

横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。比如下图的这些字。

横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。

这条规律，适用于所有场景。不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。

比如下图的这些字。

横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。其他情况下，横画扛肩写小点就行。

如上图。七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。

支撑杆让小树更稳定

同样的，戈字也是这样的情况。横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。

比如下图的这些字。

字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。这其实是遵循布白均匀的原则。

需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。

比如下图的这些字。

另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。

当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。笔画越少，分开得越大。当字的笔画较多时，就不必考虑这点。这其实也是布白均匀的处理。

如上图，点与横连在一起时，就会显得上部太密，整体不够匀称。点横稍分开，整体就会显得匀称和谐。需要强调的是，当字的笔画很多时，这一条就不必考虑了。

如下图。我们对汉字的审美，其实与我们对人体的审美是一致的。人的腿部长一些好看，字也是一样的，底下的竖一般要写长。

当字的底部有“竖”时，上半部要写得紧凑，底部的“竖”要稍长。这其实是遵循上紧下松的原则来处理的。这里所说的“竖”是泛指，可以是“竖”，也可以是“竖钩”、“竖提”、“弯钩”，有时也可以是“撇”，比如“斤、反”。

当“竖”的左边连接有撇，或者右边连接有捺，或者左边有撇右边有捺时，撇和捺的收笔要比“竖”的下端要高。这里的“竖”也是泛指，可能是“竖”，也可能是“竖钩”或“竖提”。就像穿裙子，裙子如果太长，不方便走路。这其实可以看成是上紧下松的一种处理。

比如下图的这些字。撇和捺的收笔都不要写低了。

这样处理的目的，一是满足了上紧下松，二是满足了重心平稳。

比如下图的这些字。

同理，当左右结构的字两边大致相同时，一般也是按照左小右大来处理的，左紧右松。如“比，双，羽”。

字的左半部要写得紧凑，目的是要给右半部分腾地方。如果左半部写得松松散散，右半部分容易受影响，整个字的内部就容易出现一个大的空白，显得内部不够紧凑，是难看的。

这个，其实是左紧右松，也可以看成是内紧外松。

比如下图的这些字。

左右结构的字，我们可以假想其存在一条左右分界线。如下图中的虚线。

字的左半部分的右侧大概齐平，没有笔画伸到右半部分。但右半部分常常根据需要，伸到左半部分。这样会使整体更显紧凑。比如下图的这些字。

上边的两个口诀，左半部右侧齐平，左不侵右右欺左，其实大致说的是一种情况，结合着来理解更好。

左右结构的字，如果左边小，一定是偏上的。因为左紧右松，左边要紧凑，往上一些，才更显紧凑。如下图所示。

左右结构的字，如果右边小，右半部应是居中或略偏下的，不可偏上。因为左紧右松，右边稍低一些，才显得“松”。同时，因字中的横画是要扛肩的，这样字本身就会有一个左低右高的向右上翘起的斜势，如果右边的这个“小部件”也写得偏上的话，整个字的左低右高的斜势更大，无法平衡，在视觉上是不稳定的。故此，右半部如果“小”，应适当偏下，或居中，字看起来才更稳定。

比如下图的这些字。

当字上部的两个笔画都不是“横”时，大多数情况下可按此处理。左紧右松。如下图的这些字。

当字的底部的两个笔画不是横、也不是竖弯钩时，或者说字的底部是两个竖向笔画时，其底部一般是按左高右低来处理。撇和捺，撇和竖弯钩这两对组合，底部可大致相平，也可右边略低，但不可左低。其余情况，一般是右边低，不宜“平”。这是遵循左紧右松和重心平稳的原则来处理的。如下图的这些字。

比如下图的这些字。

左右结构的字，需要考虑左右两边谁高谁低的问题。如果其中一边是横向笔画，另一边是竖向笔画，则横向笔画一般是内收的，竖向笔画一般是外放的。这其实是内紧外松的处理。这也符合书法里所谓的满收空放的原则。如下图的这些字。

字的上部，横向笔画内收，竖向笔画外放

字的下部，横向笔画内收，竖向笔画外放

当框里边只有横时，横画一般是贴着左边写，左紧右松。左右两边都靠边的话，会显得呆板生硬，空间分布也不够匀称。如果右侧留一个瘦长型的空白，其与字中的横向空白相辅相成，更显匀称。

比如下图的这些字。

当框里边既有横又有竖时，横画要写在中间，两边不要靠边，这可看成是内紧外松。如果两边都靠边，框就分成了几个密闭的空间，看起来好像不透气，观感是压抑的。

比如下图的这些字。

人的腰部宜细，四肢宜伸展。汉字也是一样的。

字的内部一般要写得紧凑，朝外的笔画一般都适当伸展。比如上图中的四个字，笔画的绿标的部分都是在字的内部，都是短的，而相反，朝外的红标的部分都是长的。这其实是内紧外松的处理。

字中，左边有撇，右边有捺时，大多数情况下可将撇和捺看成组合主笔，宜向两边放开写宽。撇捺组合一般是字中最宽的笔画。此时字中如果有横画，横画一般要收敛写短一些。

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比如下图的这些字。

这个其实与“稳匀紧展”的四大结体规律没有直接关系，而是因书写时行笔的的笔顺所致。

如下图，“口”字的行书写法如右图所示，横折写到末端时不抬笔，而是直接向右写出横画。这个“横托竖”就是这么来的。楷书的写法如左图所示。两相对照，就容易理解了其右下角的“横托竖”了。

我们以“日”字为例分析。其行书写法如右图。横折写到底部时，往左上方抬笔，再写框内的横画，最后再写封口的横。楷书的笔顺也是按此进行。可见，右下角的“竖包横”是这样来的。

下图这个“回”字，里边的口，是个空口，所以其右下角要横画出头，也就是“横托竖”。外边的口，是个实口，所以其右下角竖画要出头，也就是“竖包横”。需要强调的是，“竖包横”时，右下角可以写成“钩”，也可以直接写成“竖”，但一定是竖出头，竖要包住横。

就写字而言，汉字在结构上，有四大根本规律，即：稳、匀、紧、展。具体而言，是：重心平稳、布白均匀、三紧三松、主笔伸展。其中，三紧三松是指：上紧下松、左紧右松、内紧外松。我在之前的几篇文章中论述了这个观点。本文所述的这二十个口诀，除了最后两个，其余十八个都是与这四大规律相契合的。

所谓的万变不离其宗，字形结构多种多样，变来变去，其根本就是稳、匀、紧、展四个字。这些规律口诀，是四大结构规律的具体实操性口诀，具有广泛的适用性和较强的可操作性。理解并熟练掌握这些口诀，举一反三，能帮助我们在写字时处理大量的结构问题，把字写得越来越好，越来越快。