关于律诗中两联对句的创作要求与禁忌

关于律诗中两联对句的创作要求与禁忌
律诗就像汉堡，精华和滋味皆在中间。颔联、颈联是律诗出彩之关键所在。创作中，诗人首先必须设计好对仗和转句两个关键环节，其次要避免出现合掌、隔景和四平头等毛病。中间两联组织妥当，一首律诗就成功了60%。
合掌分大合小合。大合是一联中出句与对句的内容（景象）全部重复；小合是一联中部分内容（景象）重复。

隔景也分大隔和小隔。大隔指一联中出句与对句基本没有关联（主要是景象、意义和情感三方面），两句好像各说各话，不着边际。小隔是指一联中出句与对句中一部分内容有关联，一部分内容没有关联，给人感觉若有若无，若即若离（主要是景象、意义和情怀三方面）。

四平头不是平仄问题，它主要指在句式结构方面存在问题。如四句的句首连续使用同类词组，如主谓，动宾，偏正等，这就犯了四平头之病。这种四平头的出现，会造成律诗句式单一，结构呆板，从而失去了诗句的起伏和灵动特质。

转句技巧在律绝中是最关键的。绝句的第三句和律诗的颈联承担着转句的功能。转的幅度过小，就无波澜，收句也比较平淡；转的幅度过大，上下就产生了割裂，收句就扣不上主题。
对转句尺度的拿捏就如同放风筝，放的高，收的回；有自由度，又不失控。格律诗讲究景不连～意连，意不连～情连，情不连～境连。连是什么？是放风筝的那条线。松手就失控了，拽的太死就飞不高了。不过，律绝中这条线是隐形的，是暗连的，景断～意暗连，意断～情暗连，用的恰当则妙趣横生，触发联想。这是写格律诗词最难把握的地方。