现代人写古体诗的两个误区（一）口水化

现代人写古体诗容易落入两个误区。

一种是口水化。很多初学者以为写古体诗只要字数符合，能押韵，或者进一步符合格律要求就是古体诗。受现代白话文语言影响，遣字用词都是大白话，表意也是直来直去，简单粗暴。这样写出来的诗，即使符合格律规则，也只能算是口水诗或打油诗，又叫顺口溜。这些人实际上处于写诗的初级阶段，还没有理解遣词表意需由浅入深的道理。古体诗字数有限，要充分表达出作者的情感和意境，需要文字上十分凝练，表意上含蓄婉转，结构上精巧呼应，这样写出来的诗读起来才会感到优美、流畅、回味无穷。如王之涣的《登鹳雀楼》:

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

就是语言优美流畅，意境生动高远的一个代表，读起来朗朗上口，回味无穷。如果改成这样:

太阳落山了，河水向东跑，

要想看得远，就要站得高。

这就是大白话口水诗了，完全失去了原诗的意境和美感。

再看这首诗:

一颗杏子树，两个大丫杈。

未挂黄金果，先开白玉花。

诗中前两句直白描述，毫无诗意，是典型的口水诗，而后两句就完全不同，使用了比喻、呼应等修辞手法，使得其意境一下子就变得含蓄生动并富有寓意，读起来有回味感。同一首前后不同的用字遣词，对比非常明显。

因为诗是语言的艺术，所以写诗就要用诗性语言，即诗家语。所谓诗家语，是诗人用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志的诗语。初学者应着重克服大白话直白表述，由浅入深，使用诗性语言。

如杜牧的赤壁怀古:

折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。

诗中使用了联想等手法，生动有趣。

再举笔者的一首《相思曲》为例:

长夜难眠意未消

相思满屋怎关牢

离人不敢开窗望

残月如钩风似刀

诗中使用了夸张、比喻等修辞手法，突出了恋人异地思念之情。

关于现代人写古体诗的另一个误区，请看下一篇。