倪瓒小楷字例分析
下面的分析，也许过于牵强，但，我试图通过这样的分析，找到倪瓒书写过程中的一些规律，便于记忆，便于提高。当然，这种分析是带有一定的理论支持的。
我以他62岁时写的《致慎独有道诗札》为例。
作品如图：一、纵向笔画多”呈
这种特征在倪瓒的其他小楷作品中都经常见到。如图：这种风格的结果是字体向上向下呈开势状态，所以，倪楷中左下右下的笔画一般都比较长。
有些字在没有竖向笔画的前提下，依然会通过延伸左下右下的笔画来造势。如图：二、横向笔画中平、仰、覆的运用以及强烈的节奏感
我写倪瓒小楷中，最初没有注意到横的平、仰、覆变化，所以很多朋友都说字没有韵味，比较死板。直到听完张羽翔老师的课，分析了这一点之后，我才豁然开朗。
其实，学习古代经典作品，首先要从心灵上加以体会理解，要心细如发，训练自己的眼光，仔细观察古代大师真正的用意所在，对经典作品之“微茫显在”要有极度的敏感，因为作品本质的区别就在于其微茫之处。
如图：另外，倪瓒在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时，有意将其角度变小，呈横向状态，这样，就增加了字体的横向感，这样的结果是，节奏感强，稳定性高。如图：
关于横纵强弱分析，如图：
三、撇、捺、竖、钩等长笔画突出的原因
同向线的优点很多，但缺点也显而易见，极易少变化。为了破决这种矛盾，倪瓒将撇、捺、竖、钩等笔画加长，造成疏密的强烈对比。
徐渭曾说倪瓒的小楷“密而疏”，我想即指此吧。如图：这样，就有效的化解了这种矛盾。先立后破，倪瓒在形成自己风格的时候，肯定有自己独到的想法。
见效果示意图：四、连多断少，空间分割高手
仔细观察，倪楷中笔画之间的连接远远多于断笔。如图：仔细观察上面这些字，笔画之间的连接很多，有些时候我们认为不该连的地方倪瓒也连了起来。如“俯”字，单人旁与“府”的连接，“府”中“广”与“付”的连接，“付”中单人旁与“寸”的连接。“砌”中“石”与“土”的连接等。
我们知道，“连生紧，断生松”，倪楷中宫紧也与此颇有关系。我想，这应是倪瓒故意的。
理论上讲，尽可能地保持一个地方的封闭空间，字形更加容易稳定，且封闭的空间越接近几何形，字体的完形性就越好。倪瓒时代，也许没有完形一说，但空间的构筑，倪瓒还是很有自己的想法的，因为有时在没有封闭的空间时，倪瓒还通过笔画之间的连接来形成一定的内白。就如“俯”字。
连接越多，形成的封闭空间也就越多，字体的完形性就越好，给人的视觉冲击力就越强。倪瓒是高手。
连接分三种，实连、虚连和穿连，如示意图：倪瓒在这三者中，热衷于穿连，这也是他比较典型的特征。如图：
在空间分割上，倪瓒还故意使左右结构的字拉开距离。我想，这种局面的形成也许与倪瓒下笔时顿笔动作过强有关，因为这样一来，很自然地就拉开了左右之间的距离。
另外，倪瓒比较热衷于将笔画做横向处理且将笔画间距缩短，这样就会形成很密的空间，破解的办法一是上面所说的大大的延伸个别笔画，另一个就是通过拉开左右的间距。实际上，倪瓒左右结构的字，中间都有很大的空间，而按照正常的写法是不可能的。疏密对比，也因此形成，且视觉效果十分突出。这也是倪瓒结字的典型特征之一。如图：五、曲线的运用，犹如打太极拳
如果把倪瓒的字用单线勾出来，可看出其对笔画大多为曲线。
长横多呈倒“s”形，竖画相背取势也为曲线，大多笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线等等。这种曲线综合起来，感觉写字就如同打太极拳一样。
我想，曲线的运用也打破了横强纵弱的僵化局面，使字体增加了一种“妩媚”的感觉，增加了情调。
徐渭在评价倪瓒的小楷是“古而媚”，也许，这种媚就是上面分析的“妩媚”。
