原生桩材蜕变成盆景作品的过程 / 开普饭

南宁黄昊文/摄

图1 王选民大师在南宁留园讲解树桩盆景技艺的具体实施和运用

王选民大师对树木盆景的研究有独到之处，他将几十年来的实践经验，从理论高度概括总结出桩材创作的三大技法。近几年来，我们多次邀请他来广西进行技术指导，他对我园中不同的桩材提出了不同的创作思路和建议，让我受益匪浅。本文主要以我园的桩材为例，将王大师的整形、雕刻和嫁接三大技法在创作中的具体运用，做一个详尽的阐述，希望对大家今后的盆景创作，尤其是杂木盆景的创作有所帮助（图1）。

原生桩材是指没有经过任何人工加工的树桩材料。包括下山桩和苗培桩两种。本文重点针对下山桩介绍这三大技法的应用。

其一，整形技法

1.通过整形，改变树的型格

自然界原生态树形中，常有斜飘（即树干往一边长）树、拖头（特征是有强大的长拖根）树，这类树树头霸气，隆肌健硕，根基牢固，有天然的美感，是制作盆景的好材料。这类型的树，根据桩头特点，结合作者喜好，通过裁根、旋转、摆位等方法，可制作出理想的作品。如悬崖、捞月等型格，完全不同于原来的形态。

图2：对养了6年的朴树下山桩的初步构想图

图2是购于2001年的朴树下山桩地培6年后的树相。总觉得这个桩还没有将它的潜质发挥出来，经过观察，桩材拖根的转弯引发了我的灵感：能不能作挂壁造型呢？随后就原地挖去左边泥土，把树尾往下挂，看看效果还不错（图3），于是按挂壁型去培育。就是基部直径偏小，但朴树长得快，估计到枝条长成，基部与树身的过渡也基本协调了。

图3 倒挂后的效果

图4 经过几年的蓄养，拐弯处的“抓腰”状态明显改善，与下部的比例基本协，过渡自然

经过几年的蓄养，拐弯处的“抓腰”（指突然收小的情况）状态明显改善，与下部的比例基本协调，过渡自然。根部原来拇指粗的根也长成直径12厘米的大根了，多出一个弯曲，效果更好了（图4），与图2相比能清楚地看出树桩的明显变化。

2.通过整形，改变树的走势

当桩材形状走势不理想时，就要进行调校。借助机械设备和杠杆原理，将主干或粗大的枝条调校至理想位置。如主干偏离中轴线，可调拉矫正；粗大枝条可以进行向上或向下、向左或向右的调拉，调好后用金属线固定即可。

图5榕树原桩复原图

比如这棵1998年买的悬崖式的榕树，头径40厘米。如此大的下挂自然式悬崖树可遇不可求，但仔细审视发现，树尾右飘不太理想，主要问题是中段过长、僵直，少变化（因当时没留照片，只能用复原图展示当时的大概状态，图5）。反复斟酌后决定将树身在红圈处拿弯，让尾部向左边走，形成“抱盆捞月”之势。红圈处直径23厘米，用油锯破干，稍微扭曲旋转一定角度，用紧线器和花篮螺丝分阶段调拉，然后包扎保护。用了2年时间才调整到位。

图6 调整后现在的树相

经过18年的培育，树身走势顺畅，回头望足，顾盼生情，枝条过渡自然，按比例剪了好几刀了，根基肌肉隆起，线条富于变化，“抱盆捞月”型日趋成熟（图6）。不足之处是红圈处疤口还很大，可拉几条树本身的气根，让其长粗粘连，即可修补。计划再用10年时间培育成成熟作品。

其二，雕刻技法

1.树干的雕刻

用雕刻法对桩材的树干进行雕琢是常用的手法，柏类树桩为营造出转筋扭骨、峰回路转的感染力，必须对树身进行拉丝处理，以塑造出丝般柔顺的线条。松类桩材，通常要保持树身的完整，只对树身的疤、节进行雕刻，或对树干、树枝的舍利创作进行细致的雕琢，使其富于变化、凹凸自然，产生美感和沧桑感。生长速度快的杂木树种，根据审美需要，可在线条阻滞不流畅、起伏变化小、臃肿的位置进行削减，拿去部分木质，经几年生长愈合，即可达到比较满意的造型要求（图7~13）。

图7 将红线标注的臃肿部位或根去掉

图8 初步整形后，树的线条发生了很大变化

图9 三个红圈处还是臃肿，要再次雕凿

图10红圈处已作了彻底雕凿：前枝挡视线，凿掉了；继续拿掉臃肿块根，这样整个树体苗条了，左右根的视角效果也趋于均衡

图11 对枝条做了相应取舍。将原图向左旋转40度后，效果基本达到设计要求

图12：生长一年后的变化，增强树势的线条和沧桑感的疤口已初具雏形，但红圈处仍需雕凿

图13：过一年后进行雕凿，红圈处基本达到效果

2.根的雕刻

杂木类树桩根系发达，有的根臃肿成板状，因此对根的取舍是一件富有挑战性的工作。决定每条根的去留之前，要从整体构图出发，认真审视。根的作用一是稳定树桩；二是通过根的线条、肌肉的上下贯通，产生树气，增强树势感染力。根的取舍都要为这两点服务。对于根系稀少的松柏类树种，作适当取舍调整即可。杂木类的根，如榕树、朴树、榆树等生长速度快的树种，可大刀阔斧地裁凿，几年就长好了。缺根的部位也可以用靠接小树法补根，愈合后达到完整效果（图14~17）。把图14和图16对比，可看出通过桩材的雕刻，让作品脱胎换骨了。经过三次加工，根、干、枝基本达到设计效果。

图14榕树桩虽已上紫砂盆，但根、干身尚未雕琢，枝条也没仔细推敲

图15：第一次进行雕凿的状态：左边锐角处附近的几根枝条全拿掉了，树气贯通了，飘枝已明朗，但根部线条还是凌乱，要再审视后消减

图16：雕凿生长一年后的树相，根基稳固，线条流畅，气韵生动

图17：雕凿部位特写效果，肌肉线条顺畅，纹理清晰，蓄养些时日，疤口愈合，更加赏心悦目

3.疤、结、洞、穴的雕刻

疤节洞穴是作品岁月的印记。树身光滑的树，说明树龄年轻，对这种树桩需要进行人工造老。榕树、朴树造老的方法可用刮伤、不规则敲打树身表皮的方法，重复几次后，树身的苍老感就出来了。老态的树，树身常布满疤痕、节眼、肿瘤、洞穴、坑槽和舍利骨等，这是大自然峥嵘岁月留给大树的珍贵纪念品。但天然的东西总有不如人意的地方，盆景创作者根据自己的知识积累，对疤、节、洞、穴、瘤和舍利进行因势利导的加工，使它们更富于美感，更贴近自然，达到树气更流畅，更具艺术感染力的效果（图18）。