他画风得缶庐真意，笔墨浑厚奔放，洒脱自然！

他是一代宗师吴昌硕的衣钵传人，他在七十余年漫长的艺术生涯中，全面继承和发展吴昌硕画派艺术，作出了独特的贡献，师吴而不囿，探索创新，开创了新的风格。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

他是王个簃先生，他是诗、书、画、印的全才，且有个性。 慷慨捐赠作品及藏品，为当代留下了宝贵的艺术珍品。 他曾三度访日，声名远播。

王个簃：（1897-1988年），名贤，字启之，个簃是他的号，后以号行。江苏省海门市人。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。后任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。为全国政协第三、第四、第五届委员。

王个簃诗书画印俱佳，得益于他的人生经历。1897年10月生于江苏海门一个教师家庭。自幼攻诗经、练书法和篆刻，在南通省立第七中学毕业后当了一名教师。

1919年在南通城北小学任教时结识了吴昌硕的门生李苦禅。1920年结识了吴昌硕的大弟子陈师曾。次年结识了吴昌硕的挚友诸宗元，由诸宗元把王个簃早年所刻印稿四大本，带给吴昌硕批注点评。

1923年8月在李苦李的引荐下王个簃见到了吴昌硕。当年王个簃27岁，毅然辞去南通省立第七中学国文教师的工作，赴沪拜入吴门，并应邀兼任吴昌硕孙子吴长邺的家庭启蒙教师，从此有机会日夜陪伴在吴昌硕身边。在吴昌硕晚年的日子里，王个簃朝夕侍师，聆听教诲，勤学苦练，诗书画印衣钵尽传。

1960年代开始，国家提倡画师要深入生活，他作为上海中国画院业务领导身体力行，带领画师到农村、到工厂、到部队体验生活，创作了一批颇有生活气息的优秀国画作品。

80年代王个簃开始冲刺他的艺术巅峰，坚持以弘扬中国传统文化和民族精神为己任，从文人画笔墨传统中求创新求发展，融贯古今，以中为体西为用，倡导现实主义与浪漫主义相结合的艺术思想。

王个簃的绘画水平与他多年打下的书法功底密不可分。“以书入画”是吴派画风最主要的特点，王个簃传承此特点并将其发扬光大，曾自评：“平生得力于书法演画法。”

他在继承传统的基础上，不囿于泥古不化，大胆丰富题材，增加自己的独创精神。其画风得缶庐真意，笔墨浑厚奔放，如卷云流瀑，奔放恣肆，洒脱自然，纵情而不失法度，波磔中不失雅致。

20世纪60年代前后期，在特殊的历史背景与时代精神的感召下，王个簃创作了不少以反映新中国特色与发展为主题的绘画作品。他曾题诗：“画稿从来随处有，何必点划效前人。”

他常以日常生活中所见的事物引入创作中，小麦、蚕桑、绒线、剪刀、乒乓板，乃至荷包蛋皆可如其图画中。这些画恬淡而亲近生活，并将生命的激情孕于平简的艺术作品中，从而贴切地反映了那个时代的气息。

他认为艺术要深入生活，生活中无物不能入画，重要的是要以我为主，运用自身所学技巧，从生活中事物择出取舍。“前人没有画过的，今人要敢于尝试，敢于创作。既要注意运用传统笔墨，又要深入生活，仔细观察，赋于新意。”无论什么题材，他都能努力发掘主题，使笔墨紧随时代。

个老为人秉性淡泊，不慕荣利。看个簃先生的作品，总给人以振奋人心的鼓舞与美的感受。在日常所画的藤萝花果中，王个簃尤爱画菊花，偏爱它的傲霜不屈，品质高洁，生命力顽强，这与他个人立身处世的态度是息息相关的。

难怪吴昌硕曾赞誉：“个簃大弟泼墨处，浑穆生动，兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”

吴昌硕在王个簃31岁时所作《龙幻》画上欣然题诗：“猛笔个簃临大涤，题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”并长跋“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”对他作了高度的评价。

王个簃先生的金石书画艺术发展过程可分三个阶段，早年追随吴昌硕的艺术风格，浸淫于传统文化的探求；中年外师造化，深入生活求新创；晚年重构新局，开笔墨设色新境界。王个簃说：回顾自己的艺术历程，我就经常想到我的恩师昌硕先生。

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