解锁旦角的12种优美姿势！
全球華人共有的鄉韻
很多戏迷朋友在看戏的时候
常常会被旦角精致的妆容服饰所吸引
她们在舞台上的一颦一笑和各种姿势
也都极具艺术感
今天我们就来解锁旦角的12种姿势
01
坐式
旦角穿“蟒”坐式，一定不能正坐，腰要直，身体须稍偏并稍往前倾；左手按在腹部右边，右手按在左手之上，两肘稍往外张；两腿两脚并拢，两膝稍后移，一脚尖紧靠另一脚心，或一脚歇靠于另一脚之后。
穿“帔”坐式大致与穿“蟒”相同。只是两肘须稍稍收敛，两脚要前后紧靠。
穿“褶子”坐式也与穿“蟒”基本相同。身体还可稍偏，腰则稍软。两肘要紧靠腰间。两脚也须前后紧靠，有时可稍往前伸，脚尖须将裙边挑起，但不要露脚。
穿“靠”坐式要求身体比较正，但不可太正，腰要直，肩要圆，两手按在胯间，肘要张，两腿也须紧靠。
02
立式
旦角穿“蟒”立式，对单人出场正立而言，身体须稍偏，与戏台正前方成十余度斜角。左手按于腹部右侧，右手按于左手之上并稍偏右。因穿“蟒”必佩玉带，故两肘须往外张，应防止两肘与玉带相连而姿势不美。如在武戏中披“蟒”，则右手须始终端起玉带。两腿要紧靠，一脚尖靠于另一脚心，两脚一定不能平立。出场如面对、斜对或背对其他角色时，则不受方向限制。
穿“帔”时，身体可再稍偏，与戏台正前方成二十余度斜角。两手姿势仍如穿“蟒”那样，但要稍往下，而且两肘要稍稍收敛。“帔”下垂较直，如裙子也直，便显得周身垂直而僵硬，因此应视剧情需要有所变化，有时可用一脚跟将裙子往后趟起，或用一脚尖往前支起，以显示衣裙波纹起伏而姿势生动美观。
穿“褶子”时，身体方向与穿“帔”相似。只是两肘须紧抱，两手稍往上。两脚则一前一后，也须紧靠，有时也可用后脚跟将裙子稍微支起，方为美观。
03
卧式
戏中无论什么角色，表演睡眠时一般都不许躺卧，因为躺卧太近写实而不美。只有花旦在踩跷表演时偶尔为之，其状如同真的躺卧举动，以出规矩之外。旦角表演睡眠时，应坐在椅子上。如身前有桌子，则身体要稍往前倾，头微低；将一臂的肘部靠在桌面上，前臂向上弯曲，手指托住腮；另一手放在腹部；身体稍稍向支撑手臂的一侧倾斜；两腿紧靠，两脚一稍前一稍后。如身前无桌，身体要往左或往右稍靠，仍用一手托腮，另一手稍扶托腮手臂的肘部；其余身段与有桌的情况相同。
04
望式
旦角作望式，不许直望，头必须稍低、脸稍偏，将眼皮一抬即可。望时，以一手撩袖，高举过头；另一手按在同侧腰间，稍往后偏，手背朝里，腰要稍稍弯曲扭动；同时必须踏步，如举右手则踏右脚，举左手便踏左脚。
05
羞式
旦角作害羞的姿势，如著装带水袖，即往一边垂直扭头，以一水袖作遮面状，但举袖胳膊不许横；另一手则按腰间；两腿也应紧靠。如无水袖，则遮盖的胳膊要横，另一手可背在腰后。
06
思式
旦角作思考状，如着装带水袖，头要稍低稍歪，一手中指轻轻按在同侧鬓间，肘部须紧靠腰部；另一手轻托按鬓手臂的肘部；眼皮稍微上翻；两腿紧靠。如著装不带水袖，则按鬓手臂的肘部可稍往外张；腰要向按鬓手臂一侧稍弯；按腰手臂一侧的腿要稍稍弯曲，另一脚要踏步。
07
指式
旦角手势中的指法，在不同剧目不同剧情中的具体运用可谓变化多端，有兰花指、拈花式、天女式、印诀式、指物式、持剑式等。
08
托物式
旦角若穿带水袖的服装托物，如托茶盘、香盘等等，一般用左手。以大拇指按盘边，小拇指微翘，用其余三指托盘底，中指尤其要用力，手腕须往后翻，使盘子距离脸部一尺多，盘中物品的顶部大约与额持平；右手按于腰部左边，但须稍微靠下，因左手已横，故右手要直。若穿无水袖的服装，右手可叉于腰间，手心须朝外；而托盘之手须稍微靠前；身体往前倾，下额约与左手腕成一平行线。站立时也须踏步。
09
提物式
旦角若穿带水袖的服装提物，如提篮子、包裹等，向来多用左手。手式的远近前后，与“托物式”大致相同，但须较低；以左手中指提起篮梁中段，大拇指指尖稍按之，手高约与胸齐；右手亦按于腹部偏左，仍须稍微靠下；身体稍往前倾；一脚可稍往前，以便另一脚的脚跟将裙子支起。如穿无水袖的服装，则右手可叉于腰间，肘部稍向外张，而提篮的手却要稍微合拢，以形成两臂一直一横的姿势。
10
搬物式
旦角在戏中搬物的品类并不多，只搬椅子数种而已。搬时椅子须向外偏，将身体的正面让出，椅面约与腰部持平或稍高，不可太低，尤其不能从身体正面搬出。
11
抱物式
旦角抱物大约分两种。一是单抱，如抱令箭或刀枪等物；二是双抱或称“捧”，如抱食盒、妆盒等。单抱都用左手，握住刀枪的柄头，手心由里往后再往外翻转，将指节按于腰间，肩膀须圆；右手如持鞭则须高举过头顶，鞭头微斜而不要太直，或将鞭平举于身前而高与胸齐。
12
捧物式
旦角双抱称为捧，双手捧物时也须将该物放在腰部的左边，左手拿住物体的左边，右手拿住物体的右边，将身体前面全部让出；身体往前稍倾并稍往左歪，以显示所捧之物颇有重量。戏中的丫鬟常有这种动作。
来源/陕西戏曲广播
顺手点个“在看”，转给身边人👇