毛世来谈四功五法之做功—“寓同于异 ”

京剧旦角的“四功五法”

毛世来

我国传统戏曲表演艺术讲究“四功五法”。所谓“四功”是指“唱、念、做、打”；所谓“五法”是指“口、眼、手、身、步”。京剧的旦角演员尤其讲究“四功五法”。下面，我就结合着自己的演出实践，谈谈旦角的“四功五法”。

做    功

寓同于异

所谓“寓同于异”是指演员在扮演剧中人物时，要努力把握同类人物或同一个人物性格总的特点，同时还要注意同类人物性格上的差别及同一个人物在发展中性格的变化。如王宝钏这个人物，在《三击掌》中，她还是相府小姐，举止要显得端庄典雅。而到《别窑》、《武家坡》、《大登殿》时，王宝钏苦守寒窑十八载，年龄也发生了变化，她的身段就要显得稳重深沉些。

“寓同于异“还有一层意思是对同样的人物，每个演员也可以根据自己对剧情的理解在表演时所侧重面。如《贵妃醉酒》主要是表现杨贵妃独自痛饮，内心抑郁的感情。梅兰芳先生演杨贵妃侧重于表现她心理上的抑郁感。著名花旦演员于连泉先生演杨贵妃则侧重于表现心理上的苦闷的那种”醉态“。两位先生的表演各有千秋，都获得了良好的艺术表演效果。

戏曲“做功”中的身段动作都有固定的程式。这些程式，是经过历代艺术家的长期舞台实践，千锤百炼而形成的，它也带有旧时代的特点。今天，我们演传统戏、历史戏和现代戏都不能完全依据旧程式来表演，必须按剧情需要和人物性格特点，灵活地运用程式，更要突破程式并且不断创造新的表演技巧，这样才能适应时代发展的需要。每一位演员也只有在这种不断创新中才有所前进。

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毛世来《贵妃醉酒》饰演杨玉环剧照