霍廷霄：我相信《柳青》能在中国影史上留一笔
记者：听[url=]田波[/url]导演说您是领进他走进电影大门的师父，你对这位弟子是什么评价，您因什么因缘加盟到[url=]《柳青》[/url]电影的创作？
霍廷霄：因为田波导演是我的老乡，小兄弟，也是我的学生。他这一路跟我也大概有十多年了，他西安美院毕业后就来北京跟我干美术助理、副美术。他是学画画的，也非常热爱电影。我就安排他在[url=]张艺谋[/url]导演的《黄金甲》剧组和[url=]袁和平[/url]导演的武侠大片[url=]《苏乞儿》[/url]的剧组里干现场美术，后来推荐他到电影[url=]《白鹿原》[/url]剧组做纪录片[url=]《将令》[/url]的导演，这样他就可以在片场体会学习名导们是怎么拍电影，他很认真，也很痴迷，自学并研究了许多国外的优秀电影。不到三十岁他就独立导演了几部陕北题材的纪录长片，一六六电影网他深入农村生活了六年，和老百姓同吃同住在一起，这个很难得，在这个浮躁的社会，一个年青人能沉下心到农村去拍摄纪录片，把镜头对准自己熟悉的生活，关注百姓的疾苦，反映现实问题，[url=]《佛陀墕》[/url]和[url=]《走马水》[/url]就很出色。这为他转型做故事片导演积累了许多有价值的东西。
六年前，他参加了电影频道举办的“中国影响力”十大青年导演选拔赛。 张艺谋、成龙、王萌、胡梅成功晋级，获得百万奖金。 他把所有这些钱都花在了一部短片的创作上。 在上一页，他编写并导演了一个 30 分钟的短篇小说。 他让我担任艺术总监。 作为老师，我尽我所能支持他的创作。 在他有这样的尝试导演一部故事片之后，他开始为一部故事片电影院做准备。 记得四年前，我印象非常深刻。 田波和苗夏来到电影学院美术系办公室找我，说要拍一部大电影《柳青》，要我做艺术指导，支持他的创作。 我钦佩他们的进取精神。 我很高兴也很担心。 我很高兴田波敢于挑战长篇电影。 柳青也是陕北人。 他是一位伟大的现实主义作家，写农村地区。 不错。 让我担心的是，这部电影的未来市场是个问题。 关键是，柳青这个角色，对于80后、90后来说，基本上是陌生的。 此外，作家传记电影在中国基本是空白的，没有流行和流行的电影。 当时我给了他们一些意见，告诉他们首先是剧本，传记类型是电影类型中最难最难写的。 拍摄中，柳青这辈子并没有什么轰轰烈烈的大事。 他所处的历史基本上是一个禁区。 他还是一名党员和干部。 把这个角色拍好是相当困难的。 我告诉田主任慎重决定。 田主任也很执着，直面困难。 他们做了自己的研究并在没有筹集资金的情况下编写了剧本。 田主任多次来我家，反复向我讲述柳青的种种感人事迹，称赞柳青的伟大人格。 他们铁了心。 我想拍这部电影。 他们的精神让我感动，也被柳青先生朴实的人文情怀和文人气质所感动。 为了弘扬柳青精神，我有义务参与这部电影的创作。
记者：你觉得《柳青》是一部难拍的电影吗？ 作为导演系统和艺术总监，您具体帮助田波导演做了哪些工作？ 这么难破解？
霍霆骁：电影《柳青》其实是很难创作的，无论是制片人王淼侠筹集资金的难度，还是田导演第一次掌控这么大的制作，还是对于 在这个行业工作了这么多年的电影人都是一个巨大的挑战。 这也是我第一次担任电影制片人，对我来说也是一个挑战。 既然决定要做《柳青》，就一定要把它做好。
从剧本的设立到主创的选择，主场景的设计，再到影片风格的探讨，我与田导演有过多次密切的交流。 我们请来了几位文坛专家和柳青的女儿刘克峰为我们担任文学顾问，深入探讨哪些内容可以表达，哪些内容不靠谱。 我们请了著名电影编剧卢伟担任我们的编剧导演，为剧本出谋划策，润色剧本。 我用了很多年的资源来支持这部电影。 为此，我们聘请了国内顶尖的创作者。 我请了著名摄影导演孙明担任摄影指导。 演员程泰深饰演柳青，剪辑协会理事长周心霞。 剪辑顾问，著名作曲家程驰作曲，李金辉担任视觉效果指导，王昌瑞担任音响指导。 这些杰出的电影制作人喜欢这个主题，都加入了剧组。 他们被在娱乐商业环境中做出如此纯粹、有思想的非商业电影的勇气所感动。 聚集如此强大的创作团队的目的是电影制作成功。 作为艺术总监，我从人物造型、场景设计到关中本土文化的展示，在视觉美学上都有了突破。 秦岭脚下的自然环境和人文环境被诗意地表现出来，并结合写实和写意。 这也是我们的审美。 前期的突破和探索。 我觉得田波导演也是美术出身。 我们追求电影和画面的色彩，特别是1950年代和1960年代陕西关中的地方美感和时代感。 观众朋友一进剧场就会感受到我们的匠心。 [小时][小时]
记者：您曾经担任过电影《白鹿原》的艺术指导，这次担任电影《柳青》的艺术指导。 这两部电影的故事都发生在秦岭脚下的陕西关中平原。 风土人情和人文景观没有区别。 太好了，您这次在引导和检查视觉样式方面有什么新追求？
霍霆骁：我们追求真实简约的视觉风格，浓浓诗意的形象风格。 在这一点上，我同意田波主任的看法。 我们力求在大银幕上还原1950、1960年代关中乡村的田园风情，一种诗意的田园之美，犹如一幅古典油画。 这不仅仅是一幅乡村的照片，而且在视觉上它是一个破烂的场景。 虽然电影《白鹿原》和《柳青》都发生在上个世纪的关中农村，但这次我们还是重新提取了陕西关中其他风格的农村文化。 柳青住在秦岭脚下的神河院。 背景是大秦岭，云雾缭绕，巍峨雄伟。 高原下方是一片稻田，有着十里长的蟾蜍滩，田园诗般的气息。 但我们还是会在我设计的白鹿原影视基地看舞台和祠堂。 这是关中的建筑特色。 村里有舞台唱秦腔。 这是传统文化的一个缩影，却与电影《白鹿原》的视觉风格完全不同。 解放后皇甫村很穷，但它却有着丰富的文化遗产，包括我们主景中宫寺的设计和建造。 根据实际史料记载，中公寺可能没有如此宏伟和规模，所以二金源寺这里的遗迹壁画和神兽碑，都是作为形象的传统文化的隐喻。 我们将这些禅宗文化和民俗文化融入了这座寺庙。 你认为作家刘青和家人在一座废弃的破庙里生活了十年吗？ 四年间，他的性格特点和生活方式都大不相同。 他与环境的关系，与时代的关系，与农民的关系，他朴素的生活，非常接地气，理想主义情怀最大。 通过环境。 包括矗立在辽阔神河源上的石人石马雕像，我们陕西是十三朝古都，留下了许多历史遗迹。 看电影这些具有地域和文化特色的符号在我们的电影中被传达出来，并衬托着作家们。 柳青的一些个人特点和环境特点，比如剪纸、秧歌、社火、踩高跷、挂面、泼油面等关中民俗，我们会适当表现一下。 这部电影的另一个视觉特征是围绕几种不同的运动展开。 我们展示了每个运动的典型特征，例如互助组、初级俱乐部、高级俱乐部、大跃进以及电影中涉及农业合作社运动的四清运动。 ， 文化大革命。 我们以小而精确的方式展示了这些时代的背景。 无论是服装、场景道具还是人物造型，我们都力求在视觉造型上真实再现历史和艺术现实。
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记者：中国很少有传记片，也很少有导演触及那个时代。 你和导演怎么看？ 你给天道什么建议？
霍霆骁：西方传记包括《巴顿将军》、《甘地传》和《莫扎特》。 他们都有轰轰烈烈的事件，广为流传的精彩故事，影响深远，但柳青不喜欢这样。 在大事件中，他最大的魅力就是说真话、敢说真话、凭良心写作，长期扎根农民中间，为他们写书。 我们面临的最纠结的问题是，柳青没有对手，也没有特定的人，所以缺乏戏剧性的冲突。 最大的冲突是这个知识分子在不同运动中的独立思考。 柳青有他的一些观点是高尚的，他的痛苦是他的信仰与现实的纠缠，他是怎么写的？ 这是对他人性的考验。 他也是一名共产党员和一位老革命家。 他说：“我不能说谎。如果我说的话，那不是我柳青。” 所以田导演在剧本上下了很大功夫，修改了剧本。 十几个草稿后，我对剧本不满意。 这真的很难。 尤其是如何在当下表达这段历史？ 片子里什么都不是，也不是真的，还要考虑审查。 通过这些运动，可以突出人物的性格特点，加强戏剧冲突。 我告诉田波导演，我们的电影主要表现的是人性。 如果把人性刻画得好，就可以表达柳青的精神，让电影好看。 我们不谈四项是非，不评论，只客观呈现，不夸大，不评论，坚持实事求是。 尤其是现在的社会，谁都知道这些运动其实很敏感，桃田也知道这一点。 我们也和鲁薇老师和制作人王妙霞达成了共识，那就是我们不会回避那四个运动，主要是在背景前拍摄这些人。 ，他们的选择和思考，柳青如何突破困境，如何坚守良心，因为柳青离开的这段历史不会成立，而那些动作被当作柳青行动和为人民服务的背景 . 这些意见田波主任也吸收得很好，把握得很好。 它留下了一片空白，给了观众一个想象的空间。 我认为这也是一种独特的艺术创作。
记者：在拍摄现场，您觉得田波导演能轻松驾驭这个最难的题材吗？ 你如何评价这部电影？
霍霆骁：我觉得这部电影很难拍。 陆伟老师说，就算是第五代导演，也喝够了。 首先，电影是集体创作的结晶，电影是导演的艺术。 作为这部电影的总指挥，田波导演首次执导了一部复杂的历史故事片。 他率领三四百人的团队如期完成了拍摄。 无论编剧和导演的表演和摄影进度如何，他都有很好的整体控制能力。 我想象得更好。 他尽力而为，匠心独运，有自己的独立思考。 在这个艰难的创作过程中，田波充满激情，非常勇敢。 剧本是他自己写的，他请了许多文学顾问和党史专家来检查。 ，他的创作非常严谨，他对电影充满敬畏。 他可以适应现场出现的任何突发问题，并根据实际情况及时调整剧本。 这是因为他有足够的功课。 当然，在这个过程中也经历了许多艰辛和坎坷。 有些困难可以彻底杀死电影，但无论别人如何怀疑或攻击他，他和制片人王淼侠都是一样的。 ， 这是不容易的。 他们真的是践行了柳青的精神，用柳青的精神拍了这部电影。 田波导演也很强，对细节要求很高。 毕竟他经验不足，走了不少弯路，浪费了时间，但大家还是尊重他的创作。 第一周他与各个部门的合作相当困难。 毕竟，他之前从未与这支队伍合作过。 经过一周的磨合，他了解了大家的工作方式，自然进入了最佳状态，自由调动各部门。 Power完成了这部电影的拍摄。 在停工十天的情况下，他还是能在有限的时间内抢到十天的拍摄时间，最终如期完成拍摄，体力和能力都发挥到了极致。 我发现他很爱演员，也很爱农民。 这是非常罕见的。 他不追求表演。 他能更好地激发演员的表演和节奏感。 他尤其擅长训练非专业演员。 那些农民表现得很好。 ，他不确定自己是否可以虚心与创作者交流并听取他们的意见。 他第一次导演了一部大电影。 这个创作持续了六年。 这是对每个人的考验。 他也积累了很多宝贵的经验和教训，以后会少走很多弯路。 我想田波导演这次执导的电影《柳青》可能是他最好的一部，也可能是他探索的电影。 我想这部良心电影一定会给观众一个满意的答案。 我坚信这一点。 我也相信我们的电影是一部好作品，可以在中国电影史上留下印记。
记者：通过这部电影的创作，您个人认为柳青先生的精彩之处值得借鉴吗？
霍霆骁：真正走进柳青之后，才发现这个人长得很普通，其实很了不起。 普通人很难达到他的极致。 我觉得柳青老师最大的优点就是坚持真理，不欺骗读者，精益求精。 他最重要的人格魅力是热爱人民，为人民的道德负责，坚持实事求是，不做违背良心的事情。 当时，柳青之所以能够深入农民生活，长期贴近人民，是因为有太多文人官僚看不起农民，不屑与农民呆在一起， 不屑写他们，但柳青禾对农民的命运有自己的思考。 他不仅写小说，还亲身体验皇甫村人民的苦难，提出一些问题，并积极解决。 他为当地农民做了很多好事，这是做人最基本的道德。 他做到了，尤其是在家的时候，身患重病，面临着《创业史》未完成的写作。 他用宝贵的时间为陕北人民的苦难背书，写了《改革建议》给中央。 《陕北土地经营规划》，这个非常棒，超出了作家的范畴，这是一个知识分子良心的体现。 作为共产党，他做了他该做的，能做的，问心无愧。 我觉得作为一个中国人，作为一个党员，我们都应该学习柳青的精神。 因此，我希望我们的电影能够被广大年轻人所喜爱。 我坚信，只要观众看过这部电影，一定会被柳青的人文精神所震撼，能从柳青身上得到重要的人生启迪，无论你是什么行业，都可以从这部电影中汲取巨大的能量。 这件事超越了时代。 这就是我们电影《柳青》的精髓所在。